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由杨旭文、杨志刚主演的电视剧《唐朝诡事录之西行》7.18日晚开播，首更6集，连更4天。

该剧承袭了第一季的古装悬疑探案风格，再续前缘，讲述苏无名一行人踏上奇幻西行之旅，沿途破解一桩桩诡异莫测的民间奇案，揭开层层迷雾，探寻真相的故事。

回想起2022年，《唐朝诡事录》第一季以其精彩的剧情和精湛的演技赢得了广泛好评，如今，时隔两年的精心筹备，第二季携原班人马强势回归，继续编织那段引人入胜的探案传奇。

本季共计40集，每集长达50分钟，精心策划了八大全新诡案，每一案都扣人心弦，令人欲罢不能。

第一案.《降魔变》

长安城风云再起，十日内数起命案接连发生，寺庙壁画暗藏玄机，大师点睛引发连锁反应。可怖面具与天降魔女交织成一幅幅惊悚画面，幽暗鬼市中暗流涌动，真相究竟是魔王再临，还是另有玄机？单元主演于毅、车保罗、汤晶媚倾情加盟，满足粉丝期待。

第二案.《仵作之死》

午夜雷鸣，灵渡明器铺内烛火摇曳，泥俑竟成杀人凶器，口供各异，眼神飘忽，谁在说谎？独孤仵作的死因扑朔迷离，是否真如表面那般简单？“黄梅杀”后续，独孤再遇轻红相似之人，情感纠葛与悬疑探案交织，引人入胜。

第三案.《风雪摩家店》

银装素裹的冬日，一行人踏雪前行，偶遇孤悬荒野的摩家店投宿。不料，摩家娘子突遭不测，其命陨于无声，更离奇的是，尸身竟如雪花般消散无踪。这偏僻驿站之下，究竟掩埋着怎样的前尘往事，随着风雪一同被揭开，人心冷暖，在这一刻交织成一幅复杂的画卷。

第四案.《千重渡》

大河浩渺，波涛如怒，一叶扁舟试图穿越这无尽的水域，却遭遇了前所未有的挑战。是谁在幕后操纵，意图挑战自然的极限？漩涡中猛然窜出的巨兽，如同来自深海的审判，众人能否齐心协力，冲破这重重难关，还是将命丧于此，成为千重渡下的又一缕亡魂？

第五案.《通天犀》

寒州城外，太阴山巍峨耸立，其下暗流涌动。太阴会，一个神秘莫测的组织，再次浮出水面，他们以妖言惑众，意图颠覆朝廷。万箭齐发的壮观，巨犀重现的惊悚，这一切是否预示着数年前那场浩劫的重演？人们能否在这阴霾之下，寻得一丝光明？

第六案.《云鼎醉》

云鼎县内，百姓相继失踪，恐慌蔓延。与此同时，一名哑奴的出现，更是为这起案件蒙上了一层神秘的面纱。哑奴面目狰狞，与失踪事件是否有着千丝万缕的联系？云鼎仙阶之上，繁华背后隐藏着怎样的阴谋？当夜幕降临，一场无声的猎杀游戏悄然上演……

第七案.《上仙坊的来信》

一封来自上仙坊的神秘信件，打破了客栈的宁静。面衣女子身份成谜，她的到来伴随着一名男子的突然暴毙。画像之谜，魂魄之说，是真是假？这一切究竟是超自然力量的作祟，还是有人精心布局，只为报那陈年旧怨？黄梦莹与戴向宇携手，带你揭开这背后的真相。

第八案.《供养人》

大漠孤烟直，长河落日圆。敦煌圣地，沙州之境，花甲葬的传统依旧在延续。然而，一场看似简单的命案，却将这片土地搅得风起云涌。小郎君被杀两次，曹家众人各怀鬼胎，真相究竟何在？是仇恨的驱使，还是情感的纠葛？巍子老师倾情演绎，带你走进这场大漠中的情感与智慧较量。

看过第一季的朋友们都知道，这种良心好剧真的不多！如今，第二季八大案件，原班人马！千万不要错过！

9月19日，古装志怪探案剧《唐朝诡事录之西行》于敦煌杀青。

2022年9月27日，《唐朝诡事录》于爱奇艺开播，绕开了“古装探案+武侠”“古装探案+甜宠”的类型复合模式，走出了一条“古装探案+志怪”的新路，破解了该类型以往“高口碑低热度”的尴尬。

《唐朝诡事录》的成功，也让行业重新看到了古装悬疑剧的魅力。这个昔日高热、如今遇冷的类型剧，再度成了香饽饽。当然，观众更关注的是续作何时到来。

“想把编剧关到小黑屋里写360集。”甚至有网友列出了未来50季的规划。

自第二季开机以来，对故事、对演员的种种猜测众说纷纭。

历经五个月的拍摄，《唐朝诡事录之西行》终于来了。杀青前夕，我与《唐朝诡事录之西行》的编剧魏风华，就《唐朝诡事录之西行》的取材、创作思路、人物关系以及未来规划进行了深度对话。

又是“八个故事”

魏风华是《唐朝诡事录》的原著作者，也是《唐朝诡事录》的编剧。

写第一部剧本时，他是有疑虑的。虽然小说出自他手，但原著并没有贯穿始终的故事和主人公。监制郭靖宇给他提供了信心，也定下了八个单元、两大角色，上通朝堂、下接江湖的基本创作路线。

写到第二部，他更加得心应手。《唐朝诡事录》原定9个故事，后来拿掉了《地狱变》。

魏风华说，郭靖宇很喜欢《地狱变》一案，但作为浸淫行业多年的资深创作者，他指出这个单元的用力不对，一些东西没有作用到主角身上。

上次对谈时，魏风华说修改后的《地狱变》，可能会成为第二部开篇。《唐朝诡事录之西行》同样讲了8个故事，也可以说是9个。第一个单元，将原定的两个故事合在一起了。

“开篇延续了第一部结尾，先前谈到的《地狱变》，确实放在了第一个单元，只是名字不再叫《地狱变》，内容也与最初的版本有了很大的差别。不过，仍是一个跟画壁有关的故事，而且关联宫廷。”

《唐朝诡事录》系列剧的一大特点，就是将庙堂之高与江湖之远所勾连，朝堂上的达官显贵宛如扇动翅膀的蝴蝶，一举一动都会引起江湖中人种种厮杀。而且，每一季的第一个案子，通常都不是民间的案子。

魏风华写《唐朝诡事录》的剧本时，翻看了包括《酉阳杂俎》《传奇》《纪闻》《玄怪录》《独异志》《潇湘录》《河东记》《甘泽谣》在内的大量唐朝古籍。

第二季的故事，同样取材于唐人笔记，《酉阳杂俎》为主，其他的唐代志怪笔记为辅。

《唐朝诡事录》中的《鼍神》单元来自《独异志》，这次又有一个单元故事的原型出自这部笔记。

另外，一些大众没怎么听过的志怪笔记，魏风华这次也打捞了一下，比如《闻奇录》。

“它不像《酉阳杂俎》那样有名，但一些记载很奇诡。这次选了个故事进行生发和演绎，是我个人最喜欢的一个单元。”

魏风华表示，《唐朝诡事录之西行》的取材范围，在唐代志怪笔记的基础上，有所扩大。

不过，只是在志怪元素上做了扩大，有个单元引入了西晋《博物志》中的记载。从故事的角度看，剧中的各单元依旧是来自唐代的志怪笔记。

“第二季的最大亮点，体现在单元故事所表达的主旨上，凶手也更加难猜了。我看了不少观众的建议，作为编剧，我遵循一个原则，即逻辑上的我会从善如流，风格上的我肯定固执己见。这是创作者必须要坚持的东西。”

从东往西的全新探险

《唐朝诡事录》是苏无名贬谪东南，从长安到南州、橘县，又到宁湖、洛阳，最后回长安。

“西行”同样从长安出发，走丝绸之路，最终到达敦煌。

光丝绸之路这个名字，就能给人以莫大的想象空间。更遑论，从元素的丰富性上讲，唐代的河西走廊，或者说陇右、河西、西域这条线，确实比其他的地理方位更令人着迷。

“除了历史和人文，西部的地理景观也很奇特。这些奇观，仅从视觉和画面上讲，就已经很好看了。《唐朝诡事录》的类型细化，是古装志怪探案。西部元素加入后，第二季新增了一个标签：冒险。”

第二季为什么要“西行”？

小说是渐变的艺术，戏剧是激变的艺术。魏风华说，往西边走，一定是突然发生了什么大事。这个事，会导致人物关系的变化，不走也得走，所谓前路险巇、无畏起程。

这关联剧中人物，也关联现实中每一个人。“生活是什么？生活就是冒险。这也是第二季想要说的一个东西。”

《唐朝诡事录》为什么好看？除了探案硬核、氛围诡谲、层次丰富，更重要的是展现了卢凌风、苏无名两个价值观完全冲突、人生轨迹完全相反、谁也看不上谁的人，从互有龃龉到互为后背的过程。影视作品，本质上是写人的艺术。

但到了第二季，卢凌风和苏无名应当是一个什么样的人物关系？这是魏风华创作剧本时考虑的首要问题。

“师父郭靖宇和我反复讨论这个问题，在横店时，我住在志刚（杨志刚，饰演苏无名）对面，他也多次提出这个问题。”

魏风华说，这个问题很棘手。既不能毫无矛盾，那样容易顺拐；也不能为了制造冲突而冲突。最终他决定依托出身、成长环境和性格三要素进行构建，这些往往是一个人难以去除和改掉的，也就意味着在看待一些事时会有不同思考。

“比如，夜禁。苏无名出身底层，久在下面为官，对工商业有着切身体验，认为开放夜禁才会让城市繁荣。卢凌风出身士族，更讲究秩序感，一旦开放宵禁，势必导致治安的无序，案件也会由此增多。俩人谁都不能说服谁。”

在魏风华看来，像这种遵循时代依据和人物根基生发出来的矛盾，不但符合唐代作为中古社会晚期的特征，而且能够很自然延伸到案情上。

在唐代，夜禁的逐渐崩溃，是从中唐以后开始的。从初盛唐的夜禁森严，到中晚唐夜禁渐渐松弛，直至宋朝完全开放，里面一定隐藏着很多不为历史记载却足够有趣的故事。

从“惊悚美学”到“二楼美学”

《唐朝诡事录》播出时，网友将之称为“大唐惊悚美学”，尤其是《黄梅杀》单元，博得很多赞叹，也激起了更多追剧人对中式恐怖的兴趣。

魏风华认可这个说法，他指出，这部剧的美学风格，自己有一个更具体的定位：“二楼美学”。

古装剧有三层楼，“一楼故事”是历史正剧和常规古装剧，包括历史缝隙中的可能性故事；“三楼故事”是架空的仙侠古偶剧；而“二楼故事”，则是以真实的历史和社会风俗为土壤，在此基础上生发出来的带有中式志怪色彩的悬疑、冒险和探案故事。

这也契合影视行业对《唐朝诡事录》的定位：贴地飞行。

“如果用一张海报来解释，就是‘二楼’的栏杆前站着主人公，他很写实地吃着唐朝的樱桃饆饠，但在他头顶的飞檐上又蹲着一头传说中的穷奇或白泽。‘二楼故事’美学，是我今后小说和剧本写作的一个方向和标准。第二季，强化了第一季的中式志怪元素。形成风格很难，一旦形成就不要改变。叠加和强化它，就是最大的文学道德，且符合类型文学和类型影视写作的规律。”

当然，想很好地展现出这种“二楼美学”，不能只靠编剧天马行空的想象，也离不开志怪、奇观场景的影视化呈现。相对第一季，第二季的拍摄难度更大。“前方的拍摄团队，在导演柏杉和制片人王冰的带领下，把困难一一化解了。”

从横店回来前，魏风华看了30分钟的拍摄素材，他说，从视觉和质感上，比第一季还要好。

“柏杉又给自己定下了新标准，他是个充满激情的人，在拍摄创作中始终保持着饱满的情绪，这种精气神对整个剧组来说特别重要。”

在剧中，于毅扮演了个颇具盛唐特色的疯狂艺术家。

看过《长安三万里》的观众清楚，盛唐是潇洒、豪放的代名词。当时的长安和洛阳，生活着很多画师，除了张旭、吴道子等大众熟知的著名人物，还有张孝师等人。当时的两京，各个寺院相互竞争，都不惜重金请名师画壁，《酉阳杂俎》等典籍中多有记载。

剧中有个单元，涉及一封信，杨旭文后来和魏风华说，当时读完那封信就哭了。

“信可能写得比较动情，但我想一个演员如果不是全身心地投入、完全沉浸在剧情中，也不会这样动容。”

第三季不一定收官

虽然《唐朝诡事录之西行》刚杀青，但网友已经开始期待第三季的进展了。

魏风华表示，第三季的剧本目前还处在原型故事的梳理阶段。这一季的所有案件，都发生在长安，“暴走团”不走了。

长安是一座城市，也自成一个世界。

根据唐人记载，朱雀大街东边的万年县，志怪故事相对较多。更具体一点，是万年县东边偏南的位置，大约是以乐游原（昇平坊）为中心，新昌、立政、昭国、永宁四坊连线之中的区域。修仙者们，则主要活动在房价更高的北边。

魏风华还透露一个消息，第三季是不是收官季，现在还不完全确定。

《唐朝诡事录》创作之初，就定下了完整的IP开发策略。这部剧的出品方长信传媒，本就是IP系列开发的好手。

《灵魂摆渡》系列网剧曾打动无数观众，衍生网络电影《灵魂摆渡·黄泉》、音乐剧《灵魂摆渡之永生》的相继“破圈”，以及后续《灵魂摆渡·南洋传说》的出海，更说明了该IP开发的成功。

《唐朝诡事录》是长信传媒目前IP开发的重头戏。“唐诡”IP的开发，相对完整和深入。从季播剧，到系列微短剧，再到音乐剧和沉浸式剧本杀。

前段时间，爱奇艺和西安方面签订了打造VR全感剧场的协议，将用全新技术再现大唐盛世和惊险的志怪探案之旅。此外，还会有其他的衍生作品陆续呈现。

可以说，“唐诡”IP宇宙已现规模。

IP的宇宙化，本质上是创造一个平行空间，从切实的虚构抵达虚拟的真实，让读者和观众感受到作品中的人物真实存在，他们自得其乐地生活在唐朝那边的平行时空，而不是剧播完了人物就消失了。

“剧中人物会一直在冒险，跋山涉水，或险峰携手，或寒塘孤渡，虽迷失在深谷，却有清澈的溪流指引来时的路；或干脆带他们踏上一条新的征途。哪怕到了最后一季，他们也不会走向毁灭，《唐朝诡事录》的本质是一个大唐童话。”

在古希腊戏剧中，美是通过悲剧展现的。苦难见证崇高，毁灭反射希望。而在魏风华看来，悲剧不一定就是高级的，毁灭也并不能带来更多的震撼。对类型文学和多季影视的创作来说，最重要的是能否创造一个恰然自足的世界。

这是《唐朝诡事录》的野心，也是编剧魏风华一直要做的。