双面线索  गुमराह(印度),双面线索 Gumraah

给我看过的犯罪片里排名次的话，印度不能说排到第一名，至少也是犯罪片第一梯队，这个梯队里还有西班牙犯罪片，北欧犯罪片、韩国犯罪片。风格不同，西班牙犯罪片拍惊悚、犯罪诡计很优秀，北欧犯罪片的犯罪诡计，场景好看；韩国犯罪片拍氛围和动作戏水平很高。

印度犯罪片的新颖之处不在犯罪诡计上，而在破解案件的过程上，带着观众一点点入坑，像一次剧本杀，邀请观众参与破案，风格独树一帜，偶尔有惊世佳作。它的优点很明显：印度人真的很会写故事，也很会讲故事，讲法独特；情节节奏很快，情节量比较密集，会有很多闪回前史情节加入，丰富情节量，埋下钩子，爱恨情仇的料很足，很亚洲人的故事，情感浓烈；

不过印度犯罪片也有他们的套路，套路很精彩，至少我现在还没看厌烦。

套路之一：从犯罪场景开始讲故事，给观众很多信息，甚至让观众看到凶手，比如这一部，或是看到完整犯罪过程，比如《星期四》、《调音师》。把观众直接丢给了犯罪的人，这种直接给犯罪场景的感觉，太刺激了。开场即高潮，拉高观众的情绪阈值。

套路之二：闪回段落。警察进入调查，社会身份，成长历史，家庭背景之类的，人物为什么犯罪的前史开始掉落。印度犯罪片难得的一点，是都会触及一些社会话题，比如家暴、赌博的家庭问题，贫富不均的阶级话题，女性不平等问题，只要是犯罪故事，都必须很犀利扎到一些社会痛处。人物前史一进入，社会性的部分就会进入故事。《双面线索》 这方面比较差了，比较厉害的一部是《宿敌》，极为尖锐集中地说了权力滥用的问题。

套路之三：好警察、聪明警察少，笨警察、坏警察多。常见的套路是黑一下警察和警察制度。是因为必须黑警察很多个故事才能编下去。本片里的笨警察挺笨，很多漏洞。因为要靠警察破不了案才能让后面反转发生。

套路四：犯罪的人必有大招。诡计重重，而且控制局面很成功。反转就靠犯罪之人的阴谋，步步为营。

《双面线索》这个故事里最大的问题是弟弟怎么会知道哥哥犯罪的全过程，放在国产片里会被骂死的。弟弟在相同的位置给自己割伤了，弟弟还知道哥哥当晚上杀人了，地点通过新闻可以获得，杀人过程怎么可能看到呢？他拿着编剧的剧本割伤了自己。

第二个大漏洞是，弟弟怎么会知道哥哥必定要死不认罪，扛住严刑拷打，两人也没有事先商量过，如果哥哥招供，弟弟不就是白忙活了。

第三个大漏洞是，弟弟做这事儿的动机是什么？整个故事其实所有人物都超级脸谱化，没有人物形象，弟弟见到哥哥打的死去活来，还要为了帮他甘愿自投罗网，他可能会判定为杀人那个。弟弟怎么能知道完全掌控了女警察？他不知道哥哥和那个坏警察的前史，怎么如此笃定女警察会帮他哥脱罪。

而且，如果他哥脱罪了，他就是杀人犯了，他高兴个啥？他图个啥？

套路五：结尾处揭开反转。全片忙活两小时就为了最后几分钟，这是印度犯罪片的套路了，最后几分钟是让观众猜了半天，告诉你谜底的时刻。因为这个反转的爽感，也就原谅了百出的漏洞，漏勺一样的情节。

印度犯罪片大多是爽片，用底层人物的逆袭作为故事核心主线，也是召唤观众情感的主线，主打爱恨情仇的情感和复仇爽感，只要做到这个感受了，逻辑问题全然可以忽略，他们创作的思路很清晰，一部商业片能让观众坐得住，出来影院不骂人，不要退钱，就是成功商业片。导演顺便夹带一点揭露社会问题的私货。

印度电影的剧场感真是很强，从音乐到影像极力烘托氛围，根本不介意视听风格多么浮夸，就是生怕观众跑掉去上厕所，非常强的对观众感受的在意。剧作的情节编织上像是一个游戏，引导观众入局，剧本这个方面的能力之强，超过了最商业化的好莱坞商业片。

这些套路很难被模仿和超越，首先印度犯罪片的尺度我们来不了，再有他们的情感方式和我们不一样，文化特色很鲜明。他们的犯罪诡计，大多是复仇爽片的路线，逻辑上有漏洞，他们用情感去轰炸和弥补，这个我们的情感没那么强，一旦模仿，将会东施效颦，很怪诞。

自己文化的土壤长出自己的犯罪故事，中国犯罪片模仿日本，模仿印度，其实，最该讲好自己的故事。