Case 1领便当的人数之多与它埋伏的线索信息一样碾压脑容量。首集的惯性思维让人真以为看开头能猜中结局。加害者，到头来其实也是被牵连的受害者；真正人面兽心却知法犯法甚至更恶劣。兜兜转转，所有失踪者连环被禁锢杀害事件都指向一件陈年旧案，由1989年12月末的那一日，一群高中少年化身恶魔犯下的大错开始……就像日本电影母亲为女儿复仇的《告白》，这里儿子为母亲抱屈，从钟川面到首尔，2000年无声无息消失的女人，为了钱随时随地与男人睡并且追求富贵抛下儿子一走了之？第二集案情直转而下的出人意料，一方面前边儿姜河那演的那疑似弑杀双亲的嫌犯李政修实在太像幕后大BOSS（现在想想是有意推出他误导观众的否则安排男主几次三番去监狱探访他这一桥段设计的稍微不大合理）；另一方面编导在推理过程打了不少“套中套”的埋伏，即每当你觉得自己解谜过程中找到答案水落石出，他们又通过主人物们的办案视角带出另一个疑团，直到最后恍然大悟。有人甘愿父债子偿顶替污名赎罪，有人丧尽天良厚颜无耻，也有人走投无路宁可玉石俱焚。唏嘘朱约瑟最后不知道拖着一起下地狱的真凶其实是自己生物学上的亲生父亲？可惜他不该杀父也不该跟那人一块死？？真不用站在自己立场把过多的意愿加到一个死意已决的人身上，朱约瑟手上沾的血已经洗不清，如独自苟活那后半生在牢狱里吃药度日，在没有任何阳光的世界里苦苦撑下去放弃生命无疑是种解脱也为报仇路上所造成的罪孽赎罪，或许杀掉当年害他母亲的人不叫罪，但李政修母亲还有李政修呢？朱约瑟在谋划的时候应该便清醒地知道自己所必须付出的代价。这个结果他一力承担，不愿交给无法信任的法律，做了那么多不过是为了揪出真凶，引起警方注意，借他们的力量寻找到亲妈下落，哪怕她已化成尸骨。
一个演员的演技其实很大程度上不能光看角色情感爆发时的表现，比起盛怒、大喜、嚎啕大哭的极端情绪，惊讶、沉思、挣扎、彷徨、困惑、焦灼、孤独、哀伤、喜悦...这些生活中更普通和细腻的小情绪，往往更考察一个好演员扎实的功底。虽然这些细节不会引人注目，但对塑造一个角色的真实感和饱满度却至关重要。尤其对于那些个性不露锋芒，依靠剧情的递进逐步韬光养晦，厚积薄发的角色来说，演员要如何将角色神华内敛的气质表现出来更是一个难题，一个尺度把握不好就会要么面瘫，要么装逼（比如国产xxx and xxx）。所以需要日常细腻的演出，有了日常情绪的带入和铺垫，角色真正爆发时才更显自然，呈现出来的效果也就更加具有感染力和震撼力。
《特殊案件专案组Ten》属于2011年末OCN的精彩，这部当时会火在意料之中，李胜英导演从MBC出来以后的作品，也将一班演员推到更多的观众面前；可问题也来了，Ten第二部水平下降颓势已显，故事不再像第一部走心，连主题也有些琐碎不知所云，到最后似是而非的结束，无论从演员角色、还是剧情方面看，都乃无法继续下去的节奏，演员们档期难协调，主线的坑填不了，能做的，似乎只有适可而止的及时收尾。《失踪的黑色M》与Ten的共同点只在于出自同一导演，剧本由原来的两位男性作家变成现在的女作家李宥真主编操刀，理性点儿想想，Ten没第三部那叫相见不如怀念，哪能只如初见保证3就如1如2呢……
OCN这家背后有CJ E&M的有线频道从初始的引进转播英美影视剧到如今与各方合力推出专注制作一百年刑侦推理的黑色惊悚剧，2010年10月由柳德焕的《神的测验》系列开始到年末下重本拍的韩国版《斯巴达克斯：血与沙》由赵东赫徐道永全慧彬号称“大尺度”演出并收视破2%的《夜叉》、2011年10月延政勋、李英雅、李元钟《吸血鬼检察官》、年末的Ten，随后2012年春 杨东根洪宗玄韩彩雅的《Hero》、紧接着血检2啊Ten 2，2013年严基俊的《The Virus》，去年吴智昊吴智恩的《处容》、千正明的《Reset》、宋昌义的《Dr.Frost》再到破4%的金相中朴海镇马东锡赵东赫《坏家伙们》等等，短短几年模仿英美剧节奏的阶段用电影化的拍摄水平尝试了无比多，其中收视与口碑不俗的作品更招揽了批固定的受众，一直不咸不淡地围观，相比其他地区同类型差不多的剧，韩国拍的只得形似而非神似，主题深度上还差几分火候的隔靴搔痒，直到2015年这部《失踪的黑色M》出现。看完第一集感觉还好，较本格，诡计略显华而不实，以解谜推开线索为主着重描述诡计谜题的破解过程，正反角色也多为IQ较高的一类人物，等到第二集被打脸后又隔几集琢磨着不对劲再从头细看，惊觉这哪儿还是浮躁空洞铁打的流水剧，明明实打实地往社会派推理方向发展了嘛，本格派有时在作案手法上面过分追求华丽的戏剧效果而忽略现实性且涉案范围较小，人物相对集中，破案靠观察（参考金田一与柯南），社会派呢范围较大，破案有时靠偶然（像M第四集吉秀贤故意放走夏泰柱，第六集发现手机短信内的三角），以揭露现实为主，强调案件背后所反映的社会现实，调查相关人物的人际关系为重，这么说吧本格侧重解谜，悬疑派重点在搞气氛，社会派推理则更注重对于人性的描绘与剖析，以及各种值得思考的社会问题（想想第三四集”锈、”第五集的”杀人再构成”、第六集”预告杀人”、第七集”Home”）。它惯于把破案的情节放在较大的背景中展开，深入案件当事人的精神世界，探索杀人犯罪的社会原因，揭示社会矛盾和黑暗现象，在表现方法上用逻辑推理的手法，制造悬念，环环相扣，比较耐人寻味。所以此风格提高了推理的思考性与观赏值，作品也进入一个较高的层次。我同样细节强迫症来着但本剧在逻辑跟故事铺陈上还是比OCN或TvN、三大台以往的同类剧经得住推敲，其制作之用心，让观众明确感受到了他们的用意：非常脚踏实地滴说故事。
小人物·大事件·硬内核·崛起
时至这第七集，M无论从哪部分皆可说是OCN剧的升华，完全质的飞跃，不但偏重案情剖析，也恰如其分地揭开现实中人与人之间的关系，在保留尽可能严密推理的基础上，侧重挖掘案情发生的动机，并以社会现实生活为背景，展现法律乃至社会人性中善与恶的复杂角力；破案寻踪找真相不光引出“案件破获犯人抓了·正义就实现了吗”的核心，甚至抛出一个个“谜”的特质深化主题，使之情节曲折，悬念迭生，结局意外，这些手法成了它吸引人的重要特点。譬如第二集陈芮濬的”纹身”、组长的”6·3·1”，第五集最后那个寄件。相比OCN的这剧，日本社会派推理剧不仅仅江河日下，近年已拍无可拍、素材匮乏主题也告罄的地步，再拍亦不过换汤不换药掺杂着各种其他元素的组团抱团上阵炒话题拉收视，没了以前松本清张、森村诚一原著打底时拍《砂之器》、《人性的证明》不卖弄不浮夸的坚实。
不再单一的结构还涉及人文伦理、社会制度之下的写实。追起这剧，越看越不淡定，不是按照司法程序来或者从中狡诈圆滑地处理就能得到公平公正的结果，往往穷尽所有努力，还被法律那把双刃剑捅的半死不活。是人创造的文明规则条条框框自然存在弊端漏洞，些性质恶劣的罪犯精于钻营此道，真当戏剧里以暴制暴的悲情英雄满大街蹦蹦跳跳，现实里的不义最后又有多少机会得以圆满伸张，讲究纯黑或纯白的阴阳平衡对立的牵制早失控，黑与白混一起就是那大片儿的 灰。吉秀贤的设定开播前洒家还吐槽来着，又来一天才精英，腻不腻嗄嘀咕着这戏剧形象会不会如往日般刻板兼夸张；首集凸出烘托吊瓶加假人跟监狱里天空儿客串的嫌犯，男主的人物架构着实稍嫌不给力——除了某些对手戏里演员自身电影挂独有的质感及节奏还看得出不同外，嘿，七集下来，还有啥理解不了，事实是世上哪儿来那么多特异功能人士或脑内开挂开成犯人肚里条蛔虫的酷炫劲爆，智商高就比一般常人脑筋转得快、想得多做得多、痛苦也多、五感发达而已，吉组长啊神通的微积分、物理数方面的逻辑思辨，这加上一社会经验足、职场生存智慧的历练、捧着法典自修成才的吴大荣，瞧，多互补。
Case 1领便当的人数之多与它埋伏的线索信息一样碾压脑容量。首集的惯性思维让人真以为看开头能猜中结局。加害者，到头来其实也是被牵连的受害者；真正人面兽心却知法犯法甚至更恶劣。兜兜转转，所有失踪者连环被禁锢杀害事件都指向一件陈年旧案，由1989年12月末的那一日，一群高中少年化身恶魔犯下的大错开始……就像日本电影母亲为女儿复仇的《告白》，这里儿子为母亲抱屈，从钟川面到首尔，2000年无声无息消失的女人，为了钱随时随地与男人睡并且追求富贵抛下儿子一走了之？第二集案情直转而下的出人意料，一方面前边儿姜河那演的那疑似弑杀双亲的嫌犯李政修实在太像幕后大BOSS（现在想想是有意推出他误导观众的否则安排男主几次三番去监狱探访他这一桥段设计的稍微不大合理）；另一方面编导在推理过程打了不少“套中套”的埋伏，即每当你觉得自己解谜过程中找到答案水落石出，他们又通过主人物们的办案视角带出另一个疑团，直到最后恍然大悟。有人甘愿父债子偿顶替污名赎罪，有人丧尽天良厚颜无耻，也有人走投无路宁可玉石俱焚。唏嘘朱约瑟最后不知道拖着一起下地狱的真凶其实是自己生物学上的亲生父亲？可惜他不该杀父也不该跟那人一块死？？真不用站在自己立场把过多的意愿加到一个死意已决的人身上，朱约瑟手上沾的血已经洗不清，如独自苟活那后半生在牢狱里吃药度日，在没有任何阳光的世界里苦苦撑下去放弃生命无疑是种解脱也为报仇路上所造成的罪孽赎罪，或许杀掉当年害他母亲的人不叫罪，但李政修母亲还有李政修呢？朱约瑟在谋划的时候应该便清醒地知道自己所必须付出的代价。这个结果他一力承担，不愿交给无法信任的法律，做了那么多不过是为了揪出真凶，引起警方注意，借他们的力量寻找到亲妈下落，哪怕她已化成尸骨。
朝智障、精神有问题或者无家可归的流浪者群体下手类似的事并不少见，九十年初各国的社会福利机构并不完善，对于边缘人群的处理方式都是各地区按着各自的方法管理，缺乏有效、安全、保障的法规制度来维护他们的权益。拿国内一两件比剧中更惹人发指的真实事件说吧，一专挑痴呆精神病人下手的GAY案件，在90年初河南某乡镇地区发生，当时高科技还不发达、民风又淳朴直到事件不断犯下的5年后 凶手才落网，为毛？他挑的目标，基本很少人管也容易下手，加之警方一直对其作案的动机琢磨不透，90年代前又没遇到过变态杀人，因此受害者被OX的部分到93年又发生同样的事时才偶然发现，从而分析出嫌疑人的心理画像；另一单则发生在失踪的流浪人员身上，有不法分子冒充还是什么社会服务机构的人员诱拐名身体健全但又露宿街头的漂泊者，这人后来被发现时已经五脏六腑等重要器官皆无但伤口处缝合好好的要不是因为沉在河涌里绑着石头的BODY上绳索松了浮上来这事估计也曝不了光，后续简直可说是怕影响太大的冷处理，挖了个大医院里的医生当替死鬼，我不是专业科班出身的人都知道，如果那医生真是幕后BOSS，会选择那么蠢的方式处理BODY么，生物原理没学好还是物理化没懂，一具空荡荡的身体就那么轻率地绑石头沉河？迟早露陷的节奏是学医学过N年的脑力吗。好，像第二集结尾朴局长说的1%的失踪案跟严重的刑事案挂钩，百分比再微小，亦不可否认往往一连串穷凶极恶的恶性事件其实在人们不注意的时候已经有了先兆，公众会忽视会疏于防范会先入为主错失真相……因为利益、人的惰性与弱点造成社会中无法根除的矛盾与偏误。
Case 2跟Case 1用两集讲一个案子，好处就是推理部分呈现的比较缜密，但对编剧能力的要求自然高许多，上下两集逻辑不但要清晰还不能冗长无趣，保证剧情节奏张弛有度人物的精湛演绎才使得观众高度集中脑袋自动转起来投入进故事里。作家跟观众斗智斗勇，他/她往前走一步，看的人会想两步，M的编剧有容乃大地把你想到的早一步封死。Case 1 有隔着生与死牵绊至深的母子、也有即使是堂兄弟也下得了狠手灭口的元凶，还有以后不得不相依为命的兄妹；Case 2 则是失子的女人、怀孕的良心告发者、父母与子女、情人跟复仇者，加害者与受害者在剧中社会上所扮演的角色应该都是经过深思熟虑的设定，不然很难说服人相信这样一个个伴随着悲惨与感动的故事从而顺理成章地引发共鸣，毕竟一个人的生命再渺小 ，也曾经是某人的子女、丈夫妻子、兄弟姐妹，父与母，每个人正在经历或者经历过的时期，看着这样的事极有可能发生在自己身边，站在人物的立场代入感越来越强，触动加深大概就是剧集所想要传达的意图，不批判不给你问题的答案，是非曲直，正义与否，踩线或守法，选择在你跟主人公的手中。
回到原点，有原初感的作品越简单越难拍，从单纯迈向复杂，没经验时老老实实地攒；攒到老练有度后再想由繁芜的视野、手法多变里走出凝练简洁、收放自如的雍容，能够出师的太少了。以前老派的一些日剧还能带给我这种原初感，无论故事的初衷，还是案件的动机，越到后来越矫揉造作，该挖的主题核心已挖到尽，反而倒退。MBC出不少导演、制作人，Ten的尝试是导演李胜英在OCN首次单枪匹马的成功。他把《别巡检》系列中的韩式精髓发扬光大。换个时空背景转移，Ten的案子概念还有结构跟别巡检一脉相承。MBC有线台Drama Net当年播的三季《别巡检》，很原点的作品，第一次试水古装悬疑推理探案剧，之于我而言带来了莫大惊喜（天知道泡菜古代剧有多难啃）。设置在一段黑暗的年代，一个摇摇欲坠的朝廷，没有相关的记载史料，足可称之为在韩国史上被遗忘的时期，一群智慧的主要人物们，抽丝剥茧般的破解一个又一个的谜团疑案，在“被遗忘的时期里”添加了影视艺术的想像力，将其时代的一幅幅生动影像活生生的展现在了观众面前。当然，这通过死去的人来给大家讲故事算是在拍自己土地上发生的风俗人情纠纷、人性矛盾的事件，地地道道开创新河，起码比后来号称新型古装历史浪漫动作的《三剑客》纯粹（宋在贞想太多，她最初几部剧还行到后面免不了犯韩剧虎头蛇尾收不了手的毛病。《Nine：九回时间旅行》是唯数不多收比较齐整的，三剑客有独到之处，弱在故事格局方面），金秉洙、李胜英共同或分别执导过《别巡检》系列，而編剧之一的郑允贞、制作人李载文（就是"未生"的编剧与企划人）。2010年《别巡检》第三季结束后，2011年李胜英拍Ten，金秉洙执导《血检》第一部，后者更在接下来两年与宋在贞联手打造了《仁显王后的男人》、《九回》；此时的李胜英依然专注具有事件性的题材，区别于其他由CJ&EM直接张罗的不寻常剧集，它恐怕只负责《M》的出品及技术协调方面，MBC子公司C&I主导制作，上上下下透着股低调沉着的作风，OCN挖来负责剧本的是只做过纪录片、只写了一部电影的李宥真，到确定两位实力派电影挂男演员，嘿对于喜欢的事物必须在半径以内伸手可触的懒人如我不吝于费指功谈《M》制作前后，那是真爱了，从最初到现在，编剧到导演及演员们。
就快疲累近一年的OCN剧时，这部出其不意地来了。刚开始只当它OCN字母剧里的平凡一员啊。想想前面已有的“T”en与“F”，血检里出现了“L”，最近又有“R”eset跟“D”r.Frost，不是曲高和寡就当我挑剔，还有什么没玩剩下？却道是给了我一个望到原点的机会。Reset、坏家伙们、Dr.Frost最后无法入心入肺腑，处容中规中矩见鬼破案的格局决定了一切。已经陷入了自我复制的怪圈，男主们不是死女友死妹妹就是死女儿死初恋，被过往所累，周边围绕着经验老道却永远升不了职的本土刑警、标配的女主、跑腿兼卖萌的鲜肉小弟，有型的大反派。打破OCN僵局继续专注勾人入圈套终究找准了社会性题材的推理，这并非纯社会派，许多人对社会派三字往往有“说教”的误解，其实不过沉默地阐述故事里某个时代的缩影，即过去乃至现在不可否认、无法过分抛光修饰的真实，谢绝开挂造神化，留下的余味更多是遗憾。韩国拍到《M》已脱离美式、英式、日式同类相似剧的风格，李宥真跟手底下的兵自1年前正式筹备故事素材，第一集剧本出炉前用了8~9个月时间在警察署內出入，与许多刑警们一起經歷了不少事件。除了亲临现场以外聽取案情、翻閱新聞、文件等大量紀錄片進行資料調查。最后《M》的故事誕生。 还有人物设置三人三色，固定成员没以前的标准，更有利于集中查案本身。
也许未完待续……………………
--------------------------------------------后·记 ·一--------------------------------------------
这剧一开始最主要奔金康宇看的，难得接剧接的还是有线台。国内大部分观众朋友对他不熟，作为混迹韩影、小众剧的人来说，这生活作风异常低调的男演员从性格到处世在圈内外都内敛的不温不火其实早已有了声名遐迩的实力。 惊悚奇情的《假面》与平铺直叙如温水的《京义线》，我反倒先看的后者，那部当年还未荣登权嫂的孙泰英担任的女主，金康宇斩获首个奖项的片子。长长的黑暗不见光的甬道，沉默寡言的主人公过着枯燥无味又沉寂的生活，职业特殊又平凡的地铁列车控制员内心充满挣扎的痛苦阴影；到了09年本来冲朴容夏看宋智娜（编剧：沙漏、太王四神记、信义、Healer）的《男人的故事》结果彻底被他这乌龟式慢热地一步步无形中抢主角饭碗的男二俘虏，朴容夏偶巴咋不会演咧身为男主自然有水平的更何况同剧尚有李弼立公子、魔神朴基雄等等些人物，哪个不深含别样的魅力？可就是被他的厚积薄发式逆袭突出重围。韩剧里的坏男人分门派都有好几种譬如《医家兄弟》《模特》的张东健、《坏男人》的金南佶、《雅典娜：战争的女神》演孙赫的老车、《秘密》的裴秀彬、《Brain》的申河均及《白色巨塔》的金明敏……有渣有酷有野心有腹黑有毁三观但，没有一个像金康宇那样危险优雅且还独占高智商蛇精病鳌头的，连严基俊的变态也不能。这几年接戏挑剧的走向惹得我差点将他冷藏起来不闻不问，为毛，前两年尝试商业艺术片试得我味同嚼蜡（大明猩里也有他演棒球选手？运动神经不要太好），碍于某些原因接的《海云台恋人》、《Golden Cross》也鸡肋，演得不好？非也，收视不好？NO。遇着能力有限的编制，任你是条龙，也跃不起来只能搁浅变成一只虫，看他将角色尽可能完善的具有说服力但依旧掩盖不了剧情的乏力 ，辛苦啊要真剧本好也不用消化的如此难受，跟电视剧的缘分实在浅，无论初出道时与Eric蔡贞安拍李庆熙编剧的《我在奔跑》拍到怕去现场还是后来同国民妖精李孝利演的《三叶草》。直到和崔岷植张申英在《当春天来临》对上戏，才摸索着弄清楚更擅长的领域，大荧幕之路走得越来越有信心。07年丰收的时候，先是国外得奖的《京义线》、口碑与票房双收的《食客》再来与前两部风格截然相反的《假面》连续三部作品让圈里圈外切切实实看到不一样的他，用时光网介绍的一句大抵可形容为“最善于饰演身怀绝技却又对其完全不以为然的角色”，外在第一眼看似平常，久了便发觉其内在韬光养晦的风华，任谁也无法小觑，细腻的演技之于某些内心有戏的人，已经让人瞧不出演的痕迹了，因为他就是角色，角色就是他。09年过后参演或主演的电影，印象深的只有与渡部笃郎合作的映画版《外事警察》、《结婚前夜》及《危险的传闻》， 林常树的《下女》后作《金钱之味》？别提了……所幸浮浮沉沉进入14年拍完Golden Cross与合作10年的经纪公司Namoo期满解约，转入了洗脚水（JYJ、影帝集中营、懵孝所在那家CJ-es）也有崭新的起点：电影《奸臣》与这部《失踪的黑色M》。他嘛，热不到哪里，冷又冷不下去，合该走肥猪流路线的小众群。
--------------------------------------------后·记 ·二--------------------------------------------
作家采访部分摘录转自韩网新闻翻译整理：
樸喜洵、趙寶兒 役…都是以實際刑警為角色原型。在做事前資料調查期間與10多名刑警見過面。吳大榮與陳芮濬這倆角色是從曾經真實親眼遇過的人之中為原型模板。與負責全國網絡安全的女刑警小姐見面採訪也问了每天經歷的體驗。吳大榮的個性是失蹤搜查達人—— 實際上也是以刑警先生為Role Model，吳大榮的台詞中也有那位刑警先生說過的話。“在事前調查期間能隨時與刑警前輩們見面因此對他們的配合有點吃一驚。調查組本身好像對描寫了不為人知的失蹤事件感到很開心。所以到目前為止的劇本咨詢工作也在不斷給與我們幫助。”
从開始李勝英導演就與眾不同。李俞真說：“偶然有一天回家拿換洗的衣服剛好看到Ten第一部在播。完全被Ten俘虜捕捉成Fans。後來去年3月收到個不知名的號碼（李勝英導演的電話），導演說給你發短信怕你以為是電話詐騙會不相信。知道真的是李勝英導演就無條件一起工作啦。”
作為Ten的粉絲能和李勝英導演一起工作沒有比這更幸福的但過程也非常的不容易。李俞真作家“繼續這樣數月不斷地看成堆的資料只怕一天不落地發惡夢”並說這是調查的後遺症。
注：鄭允貞 ：別巡檢1&2、阿娘使道傳、TvN《Monstar》、《未生》
別巡檢2：金秉洙執導，鄭允貞編劇
別巡檢3：李勝英執導
真相到底是什么，正义到底是什么，我们无从知晓，但也许唯一不变的就只有对其无限的渴望和不渝的信念。
《失踪的黑色M》是我在片荒期从豆瓣上淘出来的一部剧，一开始只是惊叹于它的高评分，于是抱着尝试的心态去看了第一集，但结果就是走上了一段入坑的不归路。即便之前也看过《signal》、《神探夏洛克》类似的一些刑侦剧，但不得不承认，与M相比起来都有些相形失色。
推理、正义、法律、人性...社会和影视中所能包含的议题，都完美的交融在这部作品中。没有装腔作势的人设，没有无病呻吟的剧情，只有极具现实深度的故事和发人深省的主题,细细勾勒人性和人心的多面，描绘光明和阴影的交织。何为正义？何为法律？作品通过7个特殊失踪案件展现了一副拷问人性和社会的现实画卷。
这可能不是一部会为众人所接受的消遣之剧，其电影一般敏感沉重的题材可能会使很多人望而却步，但如果有时间和机会，还是希望更多的人能够接触到这部优秀的作品，多几份关注和思考。接下来我也从几个方面来介绍一下M，既是一份感想也是一份安利。
【推理】 严谨&平等
从推理的角度来说，这部剧给观众带来了一场高品质的推理盛宴。每个案件开始，主角们都会从冰山旳一角出发，通过环环相扣的线索，构造出一条从因到果一步一步揭露真相的推理链，不断挖掘冰山下复杂而惊人的事实。其清晰严谨的逻辑和百转千回的桥段，完美的将观众融入破案的氛围中，即便两个小时也不显一丝冗余。故事中数次出乎意料的转折和令人拍案叫绝的结局，更是让人每次看完都只能感慨,编剧脑洞太大。
除此之外，M最令人佩服的其实还是敢于将观众和主角放在了完全同等的位置上，不同于很多刑侦剧为了隐藏bug而设定的主角狂炫高智商和跑酷飙车30年，m将推理链每一处环节所需要的事实和证据都通过主角的行动“有道理的”展现在观众面前。每一处特写必有用意，每一句台词必有考究，致力于让观众和主角共同虐杀脑细胞。其繁杂的线索和细节虽然有时会让人一脸懵逼，但这种硬核推理所带来的抽丝剥茧和一气呵成的快感真是鲜有可敌。
【主题】正义&法律&人性
早年欧美尝试了诡异惊悚的悬疑剧风格，凭借着高超的作案技巧和恐怖骇人的氛围，一度引爆了热潮。于是看到了市场的多国制作方都开始尝试刑侦剧，学习西方的制作手法，原创也好借鉴现实案件也好，总之少不了变态、连环杀人、猎奇等关键词，刻意追寻着感观和心理上的刺激。也许刚开始看这种类型的片子时，观众会觉得很带感，但看多了就真的麻木了，真是抓不完的死变态，填不完的坑，自爆不完的人。
这种西方风格的电视剧风靡了如此长的时间实在是让人腻味了，也不禁让人发问，难道刑侦剧就只能靠那些血腥猎奇的场景和玄乎其神的作案手法来吸引人的眼球吗？观众能关注的难道只有个人恩怨下故事的真相和原型背景吗？剥离这些粉饰的外皮，制作方是否想过自己的故事的本质内涵是什么？角色们的价值观又是什么？
M在这个问题上交出了一份令人满意的答卷。不同于那些坑死在变态连环杀人套路的故事，M成功的将社会现实与推理结合起来，着力刻画失踪案件背后，犯人和受害人更深层的故事。
替母复仇而堕入深渊的可悲少年，遭遇疫苗安全事故痛失孩子的父母，为了寻找已死的妹妹而走向绝路的哥哥，遭遇暴力裁员被摧毁人生的底层民工，心存理想却被社会误解、遗弃的孩子们...每个嫌疑犯几乎都是曾经的受害者，这些被法律所抛弃、被不义推向绝望边缘的人，为了追寻社会丧失的正义和价值，最终都走向了自我毁灭的审判之路。
m不急不缓地刻画着属于社会底层和弱势群体的悲凉和无力，一点一点拷问着人性的善与恶，那种爱与恨的碰撞，罪与罚的交织着实让人五味杂陈、如鲠在喉。
至于结局，追寻现实主义的m自然不会是皆大欢喜，没有破案的快感，没有正义的伸张，只有现实的悲凉，不公的呐喊，隐藏在真相之后人类肮脏的欲望。每一次犯人的被抓都不是故事的结束而是真正的开始，每一个悲凉的结局都充满了责问和反思，直到故事的最后都不曾停止。
【演技】真实&入骨
M中的角色大多都真实而复杂。挣扎在绝望边缘却未被锈蚀内心的嫌疑犯，坚守着自我正义内心却备受煎熬的吉秀贤，在法律和正义间不断挣扎摇摆的吴大荣，心怀正义却不得不一次次向现实妥协的局长，凌驾于法律之上、滥用权利逍遥法外的肮脏权贵...
丰富饱满的剧情赋予了这些角色有血有肉的形象，但将这些细腻复杂的设定传达出来的却是演员，不管是主角还是配角，这些演员用近乎深入骨髓的演技将角色的本性完美的诠释出来，孤独、煎熬、愤怒，悲伤，绝望，信念...这些情感，通过眼神和面部微表情如此真实的流露出来，穿透过屏幕深深的感染着观众，宛若一场场纪录片一般令人震撼动容，很难想象这是一部完全虚构的电视剧。
【人设】 吉秀贤&吴大荣（此段剧透，高能慎入~）
看完M大致做一个简单的回顾，其实就可以发现它的故事内容大致可以划分成两个部分，前6集重点落在嫌疑犯和受害者的故事纠葛，而后4集则将剧情的高潮架设在主角们的背景和价值观的碰撞上。
很多人看到第七集会把M奉为神作，或是说从第七集开始大爱这部剧，也都是得益于本剧设定非常细腻真实的男主和男二，吉秀贤和吴大荣，作为本剧的灵魂角色，接下来的一大段也是对他们做一个细致分析和讨论。
吉秀贤,智商187的天才，10岁考入哈佛，进入美国NASA，在韩国LA暴乱中，全家遭遇枪杀，此后一直是独身一人，成年后加入FBI。
吴大荣，100%纯本土刑警，以抓捕犯罪者为目标而成为警察，奉公守法，擅长耍小聪明，目前已有20年的办案经历。
男主的设定虽然是天才，但剧中并没有神话这个角色，也没有花大量笔墨去秀他碾压众人的智商，只是有限的将男主才能展现在了他的计算能力和逻辑分析上。而男二，则是凭着本土警察丰富的破案经验和细致的观察能力，总能发现很多重要的线索，带给案件意想不到的突破口，加上女主的信息搜索能力，这理应当是一组非常完美的team。若是按照以往刑侦剧的套路，基本就是大家怀着共同的正义使命，齐心协力，惩奸扬善。但此时M又展现出了它与众不同的一面，角色不同的理念才是贯穿全文的脉络，「正义的准则」才是它想探讨的主题。
男主的家人在LA暴乱中被杀，为了寻找真凶，他加入了FBI,又因为过度使用枪支被派回韩国支部，基于自身的背景和故事，深知法律的无力面男主，每次破案时都会在法律的「灰色地带」执行正义，第二集里他放任犯人带着受害者跳崖，第四集里假意纵犯行凶，第五集中窃听的录音带寄给新闻媒体，第六集又摧毁证据让案件永久未结...
男主的正义是「自我正义」的践行，一个剑走偏锋的价值判断，这明显违背了坚信「法律至上」的男二的观念。不同的价值观取向，让他们所看到的正义产生了明显偏差，案件虽然逐件告破但不信任的种子却也开始生根发芽，随着疑虑和不解的不断加深，两者隐藏的矛盾和冲突也是不断激化，终于在第七集，宛若定时炸弹，一触即发。
吴大荣阻止了吉秀贤对行凶者的开枪。
仅仅是一个小小的选择，却重重的划下了一条生与死之间的鸿沟，无辜而美丽的生命消散，丑陋的罪恶却遗留在了这世间，这种沉淀了7集所带来的冲击和震撼，也成功的将悲情的氛围引入了高潮。
第七集结束之后，也许很多人都会沉浸在无尽的遗憾和悲痛之中，甚至还会因男二对男主的不信任产生埋怨和厌恶。
对啊，施行「自我正义」的吉秀贤此刻就像行走在白夜中孤独的英雄，「犯人抓住了，可是正义实现了吗？」对他来说更像是一份悲壮的独白。
跟很多人一样，我本以为这就是编剧想表达的正义了，孤独而偏执，但结果下一个故事就被狠狠打脸了orz...(专注打脸30年的编剧我也是服)。
《清纯的心》，在局面胶着的最后，男主选择射杀了嫌疑犯，这也是他在设定中杀死的第7个人，当然，男二在内心挣扎煎熬许久之后也终于默许了男主的决定。
本以为此刻就该鼓掌撒花了，但这个看似本皆大欢喜的结局又再次被编剧撕了个粉碎。
作品此时抛出了这样的疑问，与此同时，好久不见的回忆杀上线，我们也终于得知男主被掉回韩国的真正原因。3年前，男主也实行了自己的正义，他杀死了第6个嫌疑犯，并且再次沾沾自喜侥幸逃过了惩罚。但不同的是，男主这次杀死的人只不过是一个小喽喽、替罪羊，由于这只替罪羊的死亡，导致大家再也无法找到幕后的凶手，犯人逍遥法外，整个案子不了了之。
故事的结局总是如此相似，当这句话被再次提出的时候，一字一字宛如重锤狠狠的敲在男主的心头。也是这时，大家才明白这句宣言并不是什么英雄的独白，仅仅只是一份对良心的拷问，对社会的质疑罢了。
带着这份对正义真正含义的思考，故事也走向了尾声，但包含期待之后，这个本应该完美发挥的结局最后却广受诟病，吐槽不断，什么男二人设崩坏，剧组挖坑不填，以及危急关头就是不说重点等等，豆瓣上5星变4星的基本都是因为最后一集。
M的最后一集确实是在某些方面有失水准，集中体现在人物性格的转变没有得到充分的铺垫，行为动机牵强,整体上给人一种用力过猛的感觉，包括那些层出不穷的经典台词，和那些拼命想把观点表达出来，但又因为故事情节铺垫不到位而导致角色行为失去合理性的地方，这点对剧情节奏上一直发挥着超高水准的M来说还是挺让人不可思议的。
不过我们先暂时抛开对这些问题的深究，回到M的主题上，即便最后一集故事的水准有些发挥失常，但我认为M所一直想传达的主题在第十集还是得到了一个比较完美的升华，这也是我看完第十集依旧选择在豆瓣上给了它5星的原因。
最后一集的开始，也许很多人会认为吉秀贤是被厅长选中人，他的背景、他的理念、他和检察院院长精彩的交锋都牢牢地扣住了我们的目光，相比起来，吴大荣和房地产商那时不时智商掉线的对抗就显得无趣了很多。
但事实上最后被利用和摧毁的却是吴大荣，这是一个意想不到的转折，却也是情理之中的，编剧在10集里不断的丰富着人物的血肉，就是等着这一刻的爆发。
《Home》里，吴大荣和吉秀贤已经选择了不同方向，即便在《清纯的心》中吴大荣压抑自己的情感跟吉秀贤站在了一边，但他也没办法否认自己的内心，这两个有着不同理念的人最终还是走向了截然相反的路。
做个简单的对比，M中的吉秀贤是个极度理智和冷静的人，从不被情绪控制思维，时刻都能从长远的利益来考虑。「自我执法」无疑是行走在悬崖的边缘，一边是光明的大道，一边是黑暗的深渊，如何在这片边缘上保持平衡，让自己既能看清真相又不会堕入深渊，吉秀贤非常清楚。面对嫌疑犯，究竟是开枪还是放下，他都有着自己的考量，从不被情感左右，这是他真正强大而异于常人的一面。
但吴大荣只是一个普通人，但跟你我一样，有点感性、有点情绪化、有点世故、有点圆滑，不会正义爆棚到路见不平就拔刀相助，但对于人命却有着绝对的底线。这是一个沐浴在司法公正的阳光下，坚守着法律，抓捕着犯罪者，过着自己的小日子的普通警察。
但这样一个一直行走在康庄大道上的平凡的警察，却误打误撞跟着吉秀贤踏入了法律未知的灰色领域。站在这里，可以看清很多从不知晓的真相，代价却是信念的不断消亡，内心早已失衡的他，在执法的悬崖边缘只能勉强保持平衡、蹒跚前行。
直到最后一集，面对来自不法分子不断升温的挑衅，他心中法律的幻象终于产生了前所未有的崩塌。
吴大荣虽然是在询问吉秀贤，但实际上是在询问已经毫无方向的自己，究竟该何去何从。
此后吴大荣烧毁了那本从不离手的法律小书，也烧死了曾经坚信法律的自己。在悬崖的边缘摇摇欲坠的他，就像一个待宰的羔羊，最终还是被那些深渊里虎视眈眈的怪物一把拉了下去。妻子的失踪摧毁了他最后的理智，此时的他和先前故事里的犯罪者一样，痛苦、茫然、无所适从，最终选择了自我毁灭的审判之路。
吴大荣开出了吉秀贤放下的枪，跨过了吉秀贤不会越出的界限，但却将面对不义，那份属于普通人、大多数人内心的痛苦、绝望、无力淋漓尽致的展现出来。
吴大荣的开枪铸就了故事中最大的悲剧，特殊失踪专案组，这个在荆棘中无数次奋力前行的正义最终也被不义处决。
但故事却还未结束，一封迟来的邮件揭开了20年前被尘埃掩埋的谋杀案的真相，即便再深沉的黑暗也会透露微光。
即便被黑暗笼罩，人们对正义的向往也从不停止，即便是飞蛾扑火，也会有人愿意不顾一切，踏入深渊点亮火把，就像男主在每个故事结尾对「不义」所做出的抵抗，这次他依旧将不顾一切，踏上征程。
真相到底是什么，正义到底是什么，我们无从知晓，但唯一不变的也许就只有其无限的渴望和不渝的信念。
M故事的结局虽然悲凉但却还是给予人了希望，在致郁的同时又治愈着大家。
【遗憾】不完美&小受众
看完M，虽然有很多震撼，但也感觉到了很多遗憾，一方面来自剧本本身的缺陷，另一方面则大概是商业和艺术之间的鸿沟。
虽然M的故事和推理很精彩，但那种100%的偶然性和一些逻辑上的硬伤也有不少，这些bug与其他的影视作品一样，都是刻意营造的氛围或达成特定的结局的结果，不过好在M故事的节奏够紧凑、剧情也引人入胜，如果不是看第二遍或是细细想，一般也不会太在意。
真正令人惋惜的还是最后一集，在有限的剧情里塞入了过多的内容，不仅失去了前面的娓娓道来和以小见大，也不再通过故事引领观众自主思考，只是通过台词粗暴的灌输给观众，如果不是这些句子足够经典，这5星还真打不出去。
至于导致最后一集如此仓促和不完美的原因，也不知道是不是临时听到没有第二季，所以一股脑把所有铺垫和伏笔一股脑全填在最后一集里之类的，而且坑也没填完，组长到底为啥从FBI辞职啊，局长的债是啥？你说啊，说啊...
咳咳，上面只是一个脑洞，不过M另外一个遗憾确实是一个很现实的原因——受众小，收视率低，也没拿什么奖。
M在制作的前期为了获得真实有力的素材曾在警察署蹲守了8个月，为了外景场所的取景，曾在600多个地方往返踩点。此外还有花费数月精心打造的尸体模型，依据每集素材主题量身打造的背景音乐，以及邀请实力派演员为每集客串犯人。这些倾注了大量心血的筹备铸就了了M非同一般的高质量。
但比起传统的韩流剧，M没有浪漫的粉红泡泡，没有搞笑的逗比桥段，没有流行的科幻元素，没有一呼万应的人气明星，也没有声名鹊起的编剧，甚至身为刑侦剧，它都鲜有破案狙击的快感和正义执行的热血！
总而言之就是没有任何商业噱头，而过于认认真真讲故事带来的结果就是沉重压抑的氛围和令人不快的检讨和反思。
M虽然有着电影一般深刻内核的剧本，但这种题材在电视剧里实在很尴尬。电视剧在大众的内心毕竟还是娱乐和消遣的存在，这种让人感觉心酸无力的故事确实不怎么讨喜，很少有人愿意在辛劳一天之后又去电视剧里继续找气受。
不过我还是期待着如此优秀的M能有第二季，期待组长能够继续执行他的正义，期待特殊失踪专案组带来更多精彩丰富、富有人文情怀的故事，也期待社会在舆论的支持下让更多底层民众发出声音，希望关于「法律之上的人该如何处置」的问题终有一日能够得以真正的回答。
【写在后面，一点补充】吉秀贤&金康宇
接下来是对角色和演员补充的一点感想，哈哈。看完M除了被剧情和主题所惊艳，吉秀贤这个角色也是深得我心。
刚看M时由于主角们的互动不多，所以目光会集中在案件本身或者是嫌疑犯身上，但随着他们开始走向舞台的正中央，设定和故事逐渐丰富，我也开始被深深的吸引。尤其是组长，虽然智商爆表，做事冷静克制，但却丝毫并没有生人勿近的冷酷气场，如果不触及底线，他也是个温柔的大暖男。这样一个角色，在剧中不断追求着社会丧失的正义和公允，即便每个失踪案的结局都无限悲凉也毫不放弃，每次故事的结尾他所动的一点小心思无疑是黑暗中的令人难忘的一丝微光。不做破案疯子，相反，吉秀贤代表了很多平凡人心中对公正最真切的渴望。
但他也并不是什么神明派下的正义使者，不会无往不胜。这是一个有血有肉的角色，所以也会做出错误的选择。他会判断失误、会自信过头，会自责痛苦，会孤独无力，但绝对不会的是放弃自己的信念。明明行走在无尽的黑暗中却始终散发着光芒，正是因为这样的一个角色存在，才让一直处于沉重压抑氛围的M并不只有批判和谴责，而是始终透露着温情的人文关怀。
而能将如此细腻复杂的角色表现的不浮夸不造作，并且始终散着人情味儿，都得归功于金康宇出色的表演。
一个演员的演技其实很大程度上不能光看角色情感爆发时的表现，比起盛怒、大喜、嚎啕大哭的极端情绪，惊讶、沉思、挣扎、彷徨、困惑、焦灼、孤独、哀伤、喜悦...这些生活中更普通和细腻的小情绪，往往更考察一个好演员扎实的功底。虽然这些细节不会引人注目，但对塑造一个角色的真实感和饱满度却至关重要。尤其对于那些个性不露锋芒，依靠剧情的递进逐步韬光养晦，厚积薄发的角色来说，演员要如何将角色神华内敛的气质表现出来更是一个难题，一个尺度把握不好就会要么面瘫，要么装逼（比如国产xxx and xxx）。所以需要日常细腻的演出，有了日常情绪的带入和铺垫，角色真正爆发时才更显自然，呈现出来的效果也就更加具有感染力和震撼力。
而金康宇在出演吉秀贤时，则完美的诠释了这个角色的本质，平日里的风轻云淡，破案时的专注严谨，生气时的怒不可遏，自责时的愧疚痛苦，哀伤时的无力孤独...所有的情感都自然而令人动容。
剧中最令我印象深刻的演出有两个镜头。第一个是《Home》中吴大荣阻止吉秀贤开枪导致无辜的少女枉死之后，在审问室内，面对毫不悔过的犯人，吉秀贤用沾着血的手掐住他的脖子，警告「你破坏了不该破坏的家人，下次不会有这么好运了」，紧接着又转向单向镜外根本看不见的吴大荣，说道「希望你我都记住」。
那股杀意，那份愤怒与自责交织的情感，透过男主通红的双眼和颤栗的面部，着实让在屏幕之外的我都打了寒颤。
另一个就是《清纯的心》的结尾，当得知自己再次击毙了不该击毙的犯人，重蹈了3年前的覆辙的时候，吉秀贤的内心也产生了前所未有的动摇，他蜷坐在椅子上回忆着往事，不知所措。无数复杂的情绪都涌上了心头，后悔，自责，彷徨，茫然，孤独，悲伤。
我又做错了吗？到底什么才是真正的正义呢？这样哀伤的疑问通过那双动摇疑惑的双眼深深地传递给了观众，无不令人反思动容。
此外还有很多这样出色的演出，包括大家一直津津乐道的第二集男主抽搐的左眼角（大佬请告诉我如何做到orz）。感觉对于金康宇来说，越是没有台词的戏份就越是显得真实触动，他的演出早已看不出任何表演的成分，他就是吉秀贤，吉秀贤就是他，这实在是太难能可贵了。
不过说起这个演员，总觉得他和M的结尾一样让我心塞，不温不火的演技派，虽然有着出色扎实的演技，但无奈好像没接什么好本子，随手豆瓣了一下他演的其他的电视剧，结果连8分都鲜有达标...这真是好尴尬啊，虽然惊叹于他的演技但毕竟剧情才是影视剧的核心，再好的演技也挽救不了垃圾的内核，所以我也只能老老实实的去二刷一遍M，重新感受一下的余味喽~然后期待wuli康宇欧巴能够继续演组长，或者多接一点好本子吧~
——（完~）
“锈本身是从铁产生的，但逐渐扩散把铁也吞噬了。”
第三第四集的案件名为：锈。案件始于高速公路，涉及一位失踪男子，两个失踪孩子。在寻找失踪男子的过程中，扯出了八年前的案中案。新研制药物的副作用导致孩子死亡，同时告发人被用掩盖成自杀的方式活活烧死，八年后，受害儿童家属和告发人家属用双重诱拐的方式联手复仇。连着两集看，就像是看了一部完整的电影一样，从小小线索到揭晓真相，然后反转，发现个中隐情，整个过程，时而叹息，时而背脊发凉，时而愤怒。
以牙还牙，让加害者受到被害者亲属一样的痛苦在韩影视作品中曾多次，如何不让这样的复仇变为纯暴力复仇是编剧的难题。在《特殊失踪专案M》的三四集中，编剧用选择的方式让这场复仇变得引人入胜。剧中的复仇者金允才，以小丑形象出现在视频中，让柳正国在选择给夏泰柱的儿子注射问题疫苗和在救自己的的儿子中挣扎，这样的人性实验，无法不想起《黑暗骑士》中小丑让两艘船上的人互相选择的实验，整段都像是致敬桥段一样，但不同的是，电影中展现的是实验对象尚存的善，而剧中反映的是实验者没被吞噬的人性。编剧用这样的手法让观众也陷入了选择的难题，为这样的复仇戏份增色不少。
而对于复仇主导者金允才，则是用了先抑后扬的手法去描写，开头营造出一个变态疯子的样子，后来讲述复仇原因，却让观众陷入同情。虽然选择了非法律途径复仇，但是金允才也没想过要伤害两个小孩。这些先抑后扬的描写，给观众带去了矛盾和思考，甚至会让观众同情这个复仇者的角色，忘记原来想要追击绑架者的心。把这种矛盾与思考还给观众，而不是主观地逼观众接受主创的观点，在欧美剧和日剧中相当常见，现在能在韩剧中出现，实属进步。
铁与锈的比喻贯穿着两集。柳正国和夏泰柱是铁，告发者的死亡，是他们的锈，而对于钱和权力的欲望成为铁变锈的催化剂，让铁本身变得腐朽。锈化得最彻底的莫过于柳正国，被夏泰柱当面指证也毫无悔意。夏泰柱最后选择了公开事实，也算是尚存人性。复仇者金允才和共谋者也是铁，选择复仇的那一瞬间便是锈，但锈并没有完全侵蚀他们，一个把药物换成维他命，一个阻止吉秀贤帮孩子推针。铁与锈的比喻代表着案件主要人物的心理变化，也像是警告一样。一个社会的本身也是铁，上层的铁因腐败虚伪产生的锈会一直蔓延到下层，导致整个社会摇摇欲坠，并最终崩塌。由一件失踪案延伸到社会关系，以小见大，更加令人印象深刻。
最耐人寻味的一幕，出现在吉秀贤放过夏泰柱的一刻，明明可以提前抓住夏泰柱却放过了，由得这个案件往金允才所设想的进行下去，吉秀贤的做法引起了吴大荣的不解，但这段仅仅作为这部剧之后的伏线而并没有细说。然而这样的做法不能不说是远见，如果提前将夏泰柱抓住，是无法一次过将柳正国和夏泰柱抓获的。而最后向复仇者一方的倒戈，更是唤起了复仇者们被仇恨蒙蔽的良知，让他们正视内心，而并非逼着他们收手，逼着他们收手反而会让恨意累积得更加深，甚至产生第二次伤害，这些细节都展现了吉秀贤作为一位刑警的智勇，然而这种踩钢丝的矛盾也是吉秀贤这个角色最为吸引人的地方，非黑即白的角色实在太多，处于灰色地带但内心有度的角色更让人有共鸣。
锈的吞噬，并非一日而成，人心的锈化也不是一时半刻，凡事皆因果，业障有因缘。
本想留的多一点再看。结果最近迷上国内探案小说家的作品。又上了犯罪类的船。鉴于美剧基本都结束。于是开始追看本剧。
说句题外话，我是真的喜欢周浩晖的死亡通知单啊。特别想到坏家伙们，就觉得那本书要是韩国人买了拍肯定绝了。它的国产剧 ，我看了1集零10分钟就弃了。完全自high，一个个都是福尔摩斯的狗鼻子，闻一下土连里面什么金属元素都知道了。让我在对国产推理出神作敬佩之后，又吐槽这些作家对自己的作品的爱实在是有限，拍成那样还要帮着吆喝。顿时觉得戏中的角色还是他们的价值观吗？哎。。。
说完题外，说回本戏，原本期待着特殊案件调查组ten3的登场，看来那部戏的大boss是出不来了。所以转了这个。原本以为案情设定应该是大同小异的，所以期待不高。
为什么这么说？这几年补了一些韩影与韩国电视剧，在罪案类方面，自从杀人回忆大火之后，韩国人喜欢了这种题材的片子。电影有追击者，我是凶手等，电视剧去年的是岬童夷。
我承认追击者是一部不错的电影，因为它没有放在找真凶的路线上，而是一场亮出身份的正邪交锋，悬疑其实褪去了。但是我是凶手也好、岬童夷也好，迷恋着那有过现实原型的案子。这种案子诡异惊悚、非常的西方，加点血腥场面，里面就能变身恐怖片题材。
但是重复东西看得多了， 真的腻味。犯罪心理这样的变态出现了10季了。从害怕也开始变得麻木。真是杀不完的死变态啊。从开始对真相追踪的兴趣，也渐渐淡然。应该说我对于这种核心的故事渐渐失去了兴趣。杀人手法如何技巧，人数如何众多也渐渐不是我关心的重点，故事背后的内核如何和安全一起抽丝剥茧，让人动容， 才是我想要的。
其实特殊案件调查组在第2季开始已经感觉到它的后程乏力，所以开始了美剧式的成员自爆模式。怎么说呢，高潮来了，但是就是感觉编的过了。为了制造一个个的谜案，越来越诡异的凶手？有些够了。坏家伙们最终大boss的滑铁卢就在于，那个boss的能力根本无法和之前的铺垫行程对等。boss也就成了胡编的人物，没有说服力。
就是在这样的背景下，我对M是不抱太高的期望值 ，感觉能如TEN就可以了。尽量少些做作最好。
第一个案件，不出所料，还是连环杀手。整个案子眼熟到不行。那几个吊着管子的活死人，让我想到了七宗罪里面那个因为懒惰而被折磨不成人形的人，当年看这段的时候，真的把我吓死了。感觉这次韩剧不用上血浆反而更阴冷。变态杀人犯的游戏，有些奇怪，没有理由的跟着他，完全他主导，甚至还让他吃好睡好，真是韩国人那么大方？当时我是不满意这样的设定的。看到杀人背景故事，又让我想到了神的礼物14天里面的那年发生的事情，虽然那个案子里面是杀人，这个是轮奸。但是非常类同的案情。让我觉得这次案件还真的借鉴 不少。连最后追诉期过了杀人的编排，都让我觉得莫名了一下。又是一场故弄玄虚嘛。特别假性变态杀人犯的演技配合差点让我以为他是个好人。不过那样流着泪抱着妹妹在开头就是个杀死父母的真凶。
尽管第一个案子在我眼里依然有这么多的bug但是作为起首的案件，戏剧性是足的，情节的反复也算够 。也够悲惨，为男主心理阴影与行事作风也留下足够的线索。75分是有了。
而真正的惊喜却是从2、3、4、5的案件开始。终于变态的形式变了。忽然发现一切都是以亲情为核心的故事。罪与罚，爱与审判。那些案件开始渐渐从高智商或者高手段的金字塔顶走下来，有预谋的设计，但是不至于说又是电脑高手又是动作高手。
出题解题，层层递进，最后谜题解开就知道那些是犯罪的根源大多因为爱的私欲而不只是个人的欲望。社会性也结合的非常好。开始有了日本社会系罪案的风格。
说起日本社会系的犯罪故事，真不是我所爱。他们都具深度，不只是单一的情、仇、金的罪恶。都是在社会底层里那些无处伸张的正义里滋生的罪。但是，日本人深度玩的太上瘾，基本上就忘记了原本在拍推理罪案片，悬疑一早就帮你打散。到后面，我就只能看着他们的说教。很抱歉，日剧看的不多，但凡看过的就没有不说教的。
而这部M也好，去年的神的礼物也好，都开始把社会性与推理进行了完美的结合。这才是我爱的作品啊。
此外，男主角的价值观，跟我又高度统一了。我喜欢这种矛盾体的男主角，对他而言，不是为了抓住凶手，而是希望伸张真正的正义。第一个案子，让堕入地狱的可怜嫌犯与满身罪恶却不知悔改的被害人同归于尽，是他看到最好的结局。第二个案子，看似疯狂的倒戈，其实是拷问那些犯罪者的良心，让她们自己放下屠刀而不是被迫收手。同时，让犯人们狗咬狗揭露那些丑闻。第三个案件，有条件下的交换利益，最后在不应该的情况下替死者伸冤。第四个案件，明知是自杀却遵从死者的意志为那些工人讨回正义。第五个案件，面对罪恶满盈的被害人，不手软也要施以极刑。
这样的警察才是我心目中的英雄，就像死亡通知单的罗飞一样，他们是人，他们也知道有法律下无法伸张的正义。他们不会像相棒里面那个杉下右京一样，只是为了找出真凶/真相，毫无同情心。在我心中的警察英雄，必然不应该是一视同仁的。在他们心中罪恶的人不应该和无辜的人拥有同样的生存权。
也许这部戏要表达的核心价值观也不是我说的这样，但是我看到了我想要看到的结果。我不需要一个绝对正义的破案疯子。
第7集结尾，吴大荣因为自己的不信任，导致素静的死亡。他会变成秀贤那一边的人吗？还是他会成为拉住游走在中间线的秀贤呢？非常期待。
pss：最近也在看雷米心理罪的小说，也顺便追了一下心理罪的剧。我想说，这种差距实在太大太大了。要知道雷米的故事已经是上品的美剧画风了。连环杀人案件，变态的心理原因。杀人技术上，推理的过程不能说完美，但是也是比较完整的。但是这个心理罪只能说非常皮毛的程度在讲故事。完全是制作技术的差距。真心怀疑制作团队都是一群以前拍微电影、广告出身的。但是在涉案剧被禁之前，我国也是出现过优秀的罪案片子的。而且不是学人家是自己的风格。只能说好的作品遇到差的环境，也只能让那些兴起的网络媒体来玩，但真的一比较就发现他们又替中国丢脸了。
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第9集第六个案子简直大发。在我觉得这个意料中的温情有些让人失望，两集的案件就是这样了?人性上的bug也非常明显。果然作家没有让我失望啊。翻转的非常合理。男主角在职业价值上的困惑与拷问几乎是现在各类警察判官的核心命题。法律与正义究竟是什么？什么才是公平审判？
有时候真的是无解。法律上无法兼顾所有的公义，即使在法庭上被审判，也不代表正义被真的伸张。所以警察的信仰很重要。如果自己一直怀疑举棋不定，就会想男主一样过度执法。在这个程度上，我又想表白罗飞，没有被心中的魔念控制。他知道法律未必都是公平，但相信法律的制度，坚持自己的信仰。
虽然我说着第二段的话，但是有时候我真的是站着判官那边的，只是判官的路走到后面就是阴间的路了。而且很多案件太复杂，就像这第六个案子一样，人鬼谁知道呢？而这个世界罗生门也太多，很多真相太难寻找了。
文/Xaviera
“正义是眼睛看不见的，但时间一过必定会，有人能看到那个果子。”
“但不幸的是，不义也会结果子，然而如今的我们，生活在充满了不义果子的世界。”
《特殊失踪专案组M》来到最后一集。然而这一集，没有团队升华，没有正义伸张，没有狙击快感，有的只是迈向黑暗深渊的沉重步伐。
最后一个案件以检察官与犯罪嫌疑人的失踪和非正常死亡作引子，背后却是检察局长借了失踪专案组这把“刀”，除掉了眼中钉都河建设代表洪镇基，同时也为检察局洗白。
当吴大荣拿枪指着洪镇基，对吉秀贤说着：“你所谓的正义不是这样的吗？”的时候，吉秀贤的过去在吴大荣身上重现，可惜吴大荣并没有像过去的吉秀贤将枪放下，而是被情感左右了判断，犯下大错。很多人觉得这最后一集收尾收得非常鸡肋，其实不然。
编剧对于吴大荣跟吉秀贤两个角色的铺垫和描写到了最后这一集才来爆发，两人对待不义的态度和最终做法，印证了凡事要有度，追逐正义也是一样。
吉秀贤所追求的是相对正义，很多时候他只是当着正义斗争中的一环，顺势地将案件的结果推向他预期的方向，就算他踩着界，也有着他的度。但这样的做法需要极强的控制能力和思考能力，而且还是建立在他已经从追求绝对正义和个人主观审判过渡到现在这个阶段的基础上。
正是他的过去让他成为现在理性客观的执法人员，然而这样的角色简直是世间罕有，回到现实中这样的人基本上不存在，编剧几乎是将理想中的正义践行者套在了吉秀贤身上，再加上吉秀贤的人设本身就无依无靠，所以黑化和被利用也不会发生在他身上，最后这集除了揭开吉秀贤的过去，更多的是为这个角色的行为加以补充和完善。
事实上大多数人只是吴大荣，完全相信法律是力量，这个角色追求的是绝对正义，充满热血和对当今司法体系的信心，非黑即白的观念让他对吉秀贤的行为动机产生怀疑，所以才会在前集因对吉秀贤的不信任而造成无辜者的死亡。然而这一集里，吴大荣说当警察是为了抓住违法的人，但法律是人定的，对于凌驾于法律之上的人连警察也无能为力。有着这样想法的人比比皆是，而当不义发生在他们身上的时候，尤其是得知执法者正是违法者的时候，无疑是让人信念崩溃情绪失控变成了无度。最终想让绝对正义得到伸张，就只能主观审判，甚至是制裁。剧中检察局长正是利用了这点借吴大荣除掉洪镇基，无度的主观制裁被有意者利用，原本的正义，也变成了不义。
然而现实中多数人并没有胆到制裁的程度，更多的人选择咒骂制度，辱骂公职人员以达到心理平衡，实际上这些并无意义也不会让正义得到伸张，毕竟我们生活的时代，就是一个充满着不义果子的时代。
吴大荣和吉秀贤两个角色的合作与碰撞，既让观众保有对正义追逐的热情也同时告诫着过度的正义也是不可取的，然而这样的平衡也是整部剧从开始到最后所极力维持的，这样冷静的收尾，实属难得。
对于凌驾于法律之上的人该如何制裁，到最后一集也没有给出答案，或许这根本就没有答案，因为追寻正义和真相，很多时候也没有答案。