奥德尔（茅斯·达夫 Mos Def 饰）和路易斯（约翰·哈克斯 John Hawkes 饰）两位小贼相识于铁窗之后，颇为投机的两人决定出狱之后联手行动，干一票大买卖，就此安度余生。于是，两人将目标放在了名为弗兰克（蒂姆·罗宾斯 Tim Robbins 饰）的富有资本家身上，他们绑架了弗兰克的妻子米奇（詹妮弗·安妮斯顿 Jennifer Aniston 饰），以此向前者讨要巨额赎金 可是，很快，奥德尔和路易斯就发现，他们的盘算落空了。原来，弗兰克早就有了性感美艳的情人玛姬（艾拉·菲舍尔 Isla Fisher 饰），根本没有想要赎人的意思，他巴不得两位绑匪尽快了结自己的糟糠之妻，如此一来自己便可以省下一大堆麻烦。
在故事情节上，巧合和变数出现在很多关键节点上，莫名出现的邻居猥琐男，却奇葩的没有报警，拒绝交钱的丈夫还有充满野心的女人，跑腿的傻纳粹胡乱开枪撞上警察，不断的反转却始终没有激起什么高潮。在每一步的变换看似都是巨大的情节拐点，但丝毫没什么不合情理，电影的节奏依然在按部就班的走着，即使是枪战片也就那么结束了，不着太多笔墨；被绑架多日险些遭受强奸的女主，在被释放后也没有太过夸张的情感波动，一杯酒一次热水澡，再次满血复活。
如果这是英国的犯罪电影，那节奏应该一顿一顿的，很多巧合不被参演者所知晓，只有处在上帝位置的观众能看到全貌。如果这是美国的犯罪电影，节奏应该紧张刺激险象环生，不论哪个角色成为英雄都应该有种人生顿悟之感。
这部片子偏偏并不一样，它一直按照一个节奏在前进，似乎这三四天的分量是几乎相当的，无论每天发生的变数有多少，它值得被呈现在荧幕上的时间也是大致相同的。每个人物的感情都被压抑在一个范围之内，不会出圈，没有歇斯底里，所有都那么符合常理。
为什么我们的生活从来不像电影中一样刺激？这部电影告诉我们，其实生活同样充满变数，只是你生活在线性的时间中，你没有逃避的空间，永远被推着往前走，那么你想要的浓墨重彩都只能在这个均匀的时间中自己铺陈，没有慢镜头给你着重回味。做了就是做了，每一个步骤都会产生结果，改变着情势，你只能不断的在新的世界中去着手你的下一步，没有退路。就淡淡的接受吧，即使你质问，你怒吼，却也无法改变曾经的过往，你在做，那就做了，没有哪个步骤会更多的不可承受，因为每一步都同样不可承受。
这是犯罪？这是罪犯？这是斯德哥尔摩之类的胡说八道。
当然，还是可以学点东西，比如，罪犯也是有成本的，事闹得越大，成本越大。
比如要劫持，首先得去弄枪，而前往非法枪支窝藏地，你得先有车，还得有油钱。
呵呵，这些说的是笑话。
本片还是叫---百万娇妻绑架计划。
好些，这是一部轻犯罪片，死伤各一人，也告诫小三们，小心还没扶正，就成标的。
——看《犯罪生活》
文/空语因明
http://i.mtime.com/notime/blog/7872104/
两三个歹徒绑架一个有夫之妇，借此敲诈百万赎金。这是，为了生活。
一个有夫之妇，陷入婚姻的枷锁：外面要抵挡婚外情的扰乱，内面要忍受丈夫的放肆和出轨，即使如此，还要遵守社会分配给女性的守家育儿之责。这是，为了生活。
两个有妇之夫，虽有娇妻在身边，但都因为某种欲望去出轨，试图寻获新欢；一个懦弱，一个粗鄙。这是，为了生活。
这是《犯罪生活》的故事，通过一个绑架计划讲述了几个罪犯的生活，也讲述了所谓普通所谓正常人的生活。但它给出的感觉似乎是，罪犯为了生活而作的事情未必那么恶劣，普通人为了生活而做出的事情未必真的那么和善。调转视角，这些生活中的每个人都是那么正常，同时也都在犯罪。
单从讲故事的立场去看，《犯罪生活》并不是那种非常有趣味的电影，特别是在习惯了动作片的张狂之后。抛开《犯罪生活》的演员为不属于他们经历的角色而付出的努力不谈，它看起来就像天朝电视节目“今日说法”中很平凡的一期节目。天朝的电视节目“今日说法”的教育意义已经相当淡漠了，很多已经和法律没有多大关系，而只是展示人如何违着法律去堕落。纵使如此，它还是挂着法制教育的“羊头”。而《犯罪生活》则很坦然地卖着“狗肉”。
“为了生活”，如果把这句话从任何语境中抽象出来单独看待，似乎让人感觉它是难以拒绝的合理目的。如果“为了生活”就是善意的根源，如果观察者能够对“为了生活”的人产生关切的同情心，那么似乎世界上就不再会有坏人。
生活就是这么矛盾，而犯罪往往也是矛盾的。
难以避免。