主演：珍妮弗·琼斯蒙哥马利·克利夫特吉诺·塞尔维理查德·贝梅尔GinoAnglaniBillBarkerOscarBlandoMariolinaBovo南多·布鲁诺梅莫·卡罗泰努托玛丽亚-皮娅·卡西利奥GiovanniCorporaleClaudioDelPinoCiroDiCastroPasqualeDiFilippoCharlesFawcett莉莉娅娜·杰拉切恩里科·格洛里克莱利娅·马塔尼亚AminaPiraniMaggi米莫·波利Giu
类型：剧情爱情导演：维托里奥·德西卡 状态：已完结 年份：1953 地区：其它 语言：英语 豆瓣ID：1298764热度：0 ℃ 时间：2025-04-03 06:58:10
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影像富有流动性，火车站芸芸众生嘈杂扰攘的场面拍摄得很成功，各色人等的穿插经过，丰富了视觉内容，烘托了与人物内心波澜起伏相应的背景气氛，本片真实性和艺术性都具备了。n开片由男女婚外情的难舍告别而引出，之后双方的情感层层推进，回旋往复，女主角赶上火车这么简单的一件事，因为矛盾的情感、不舍的爱恋而波折不断。
女方出轨后还是以家庭为重，她决意回头是岸。男方深陷情网，无力克制对美妇的渴盼，他是认真而痴情的，他极力挽留这个成熟诱人的美妇，两人情难舍爱难断，在女方最终登上火车告别恋人之前，有重逢送别的欣喜激动，有此前艳遇的温馨追忆，有互诉衷肠的真情告白，当然女方更多地表现出顾虑、抗拒和劝解，甚至有点悔恨和忐忑的心理掺杂其中，而年少英俊为爱痴狂的小伙子，真是被爱神的剑射中了心脏非要痴痴纠缠着女方不放手。
他们爱而不得长相守的困窘与苦恼源于彼此错置的激情，身份以及年龄的不合适，一个有家室的女人岂能轻易舍弃丈夫和子女？她本来是以家庭为重的，可是当被警局盘问，面对可能暴露丑闻有失体面的威胁时，她最初决意要和男子分手的坚硬态度，以及在男友愤恨的巴掌之下忍气吞声的委屈，此刻全部烟消云散。她目睹了男友无视进站的火车，奋不顾身朝对面站台的她飞奔而来，这样一种置生死于度外的痴恋和热望让她感动更让她心疼，她这样一位端庄贤淑的美妇人以她成熟迷人的风韵收割了一位年轻男子的火热爱恋，她对他何尝不是日思夜想、魂牵梦绕呢？面对来势汹涌的真情告白和穷追不舍的纠缠包围，更有在爱神驱使下、冒着生命危险的痴情狂奔，她心里竖立起的那道说服自己以家庭为重的道德防线终于全面崩溃了，关于家庭的责任和爱护尽管有着绝对的道义让她挡住此刻来袭的爱意，关于两人身份和年龄的权衡也有充足的理由让其斩断情丝，但爱情终究是洪水猛兽，再天经地义的理由在爱情面前也成了站不住脚的勉强说辞。你永远不能预知何时何地会与何人遭逢怎样的汹涌澎湃，她在本该淡淡一笑、轻松告别的时候又一次甘心情愿地成为了爱情的俘虏，她抛开了婚姻的束缚和责任，不管恋情败露的后果将会引发家人怎样的质问，她决定跟随心之所爱，从此站在年轻美貌的男友身边，长久厮守。
两人之间私密又亲密的对白围绕着感情的来去展开，与火车站宏大哄乱的背景形成反差分明的效果，路过的人物群像也很有代表性，修女象征着禁欲，与女主角出轨的激情之恋形成对比，女主角给儿童巧克力，送产妇到急救室的善举又说明她乃高尚善良之人，这种矛盾的并置有力地烘托了女主角内心的挣扎和彷徨，其他群像人物的语言注明了意大利语，但是字幕没有翻译出来，这对较好地理解影片也是一个不小的遗憾。未曾消退的爱之花就在两人温柔诱惑的絮语之中氤氲开来，徐徐绽放。女人欲说还休的防御和退让还是敌不过年轻男子的极力挽留和强势追击，然后爱情故事第二波开始火速前进：一对漂亮的情侣尽管男人明显年轻，在车站的角落里忘情地亲吻缠绵，接下来被安检人员撞见盘问，上演了令二人难堪又担忧的警局审查一幕，影片在这里制造了情节的高潮，人物内心的突然转折，之前的犹豫不舍转为坚定的陪伴和亲密的守护，这段婚外恋似乎有了明朗的胜利走向，然而警官放过他们一马，谁也不会担心艳情暴露的麻烦了，还是见好就收吧，不在乎天长地久，缘来不阻挡，缘散不强留。男人终于把女人送上了离别的列车，从不舍分别导致上了第一辆列车却又下来再续前缘，到第二趟车次的开动，他们用了两小时左右的时间来给这段恋情一个曲折缠绵而出乎意料的浓情告别！男子最后从车上下来时踉跄摔了一跤，他真是被青春撞了一下腰，恋情开始和结束都那么地令人猝不及防！
导演在手法的运用和场景的调度上很高明，清晰有序，主次分明，地域色彩浓郁，一场精彩纷呈的火车站人物群像记。片名叫做终站，是否隐喻激情的婚外恋到此结束，离别的车站也是分手的记号，即是此情最后的见证。影片是要奉劝出轨后顾虑重重的良家妇人和一往情深的青年小伙子们，分手时要干脆果断，不要纠结拖沓，这样以后的路途各自安好，让云淡风轻的畅快留给回忆吧！
没有什么终了的情结，远离海誓山盟，彼此都是过客而已，倒像是德西卡本人有过这样的故事。虽然现代女权的一种包括性伴侣自由的元素，但是放在那时可能太远了，但现代性觉醒隐隐的脉动谁又知道呢。
最近刷片，看到这个片名很愤慨，所以爬上来写两句，这几段小字绝对不是什么影评，只是因为片名本身的意思完全是另外一种神韵。希望写出来给大家点参考。
那个时代的电影现在大多成了纪录片，对于街道、小贩、火车站、行人的各种情景的影像资料，哪怕是刻意为之，也确实是那个时代的记忆。
这部电影和《Intermezzo》一样，是一部描写婚外恋第三者的电影，和《I》一样，最终他们都回到了自己原来的家庭，虽然不舍，但还是回到了社会和道德的轨道中去。如果这样的题材放在现在，恐怕很大多数都不会是这种结果，例如我就不会选择和电影中的男女主角一样，我会选择爱情，因为就算选择了爱情，我的家庭仍旧存在，只是换了组成它的部分成员。
这是社会时代造就的电影，我很质疑导演自己如果遇到这样的爱情会不会放弃自己的家庭，至少演出《I》的褒曼选择了爱情，而名导伯格曼也有数次的婚姻……所以，这并没有什么大不了，只是选择，我不会有负罪感，相信很多人都不会有负罪感，因为这根本不是道德问题。
Original Title: Stazione Termini
Year: 1953
Country: Italy, USA
Language: English, Italian, French
Genre: Drama, Romance
Director: Vittorio De Sica
Writers:
Cesare Zavattini
Truman Capote
Luigi Chiarini
Giorgio Prosperi
Music: Alessandro Cicognini
Cinematography: G.R. Aldo
Cast:
Jennifer Jones
Montgomery Clift
Richard Beymer
Gino Cervi
Paolo Stoppa
Liliana Gerace
Memmo Carotenuto
Nando Bruno
Rating: 5.9/10
Italian maestro Vittorio De Sica’s Hollywood sortie, this ill-received co-production with David O. Selznick, starring Ms. Selznick, Jennifer Jones and Montgomery Clift as the star-crossed lovers, is built on a pellucid idea of condensing a doomed extramarital romance within a neat spatio-temporal structure: two hours inside the Terminal train station in Rome.
Jones plays Mary Forbes, the titular American wife, who strikes up a torrid affair with a bachelor Giovanni Doria (Clift, sporting a passable Italian and stays on autopilot as a careworn and distressed jilted lover) during her visit in Rome, impulsively decides to go back home and break off their liaison after declaring her utmost feelings for him the day before. Firstly, she must take the train from Rome to Paris, and Giovanni’s timely advent botches Mary’s plan to leave at 7 pm, and the next train leaves in one and half hour, during which time, the pair undergo an honest tête-à-tête, a badly-devised game-changer (encountering Mary’s nephew Paul, a decent screen debut of Richard Beymer), a temporary separation then rekindle their passion in an empty compartment, which will cause a scene and their fate will be left at the mercy of the police commissioner (Cervi), can she manage to take the 20:30 train and how their affair will end?
First of all, the premise is very lax, there is absolutely no exigency for Mary to depart for Paris immediately, it is her whim out of the blue, which makes the entire scenario sound contrived, it is not helped by Jones’ emotionally duelling but ultimately mushy incarnation, as demure and kind-hearted as her Mary is, clearly, it is her have the final say, but her conflict with moral compass swivels when the narrative is constantly hogtied by its essayist sidebar to extol the Termini station itself, a monumental presence buzzed with characters and egregious red tape, which feels tonally incompatible with the central story, which shows up the quintessential rift between Hollywood melodrama and Italian Neo-realism.
Lastly, if you are not dissuaded by this review and still want to watch it, don’t watch the bluntly truncated 63-minute USA version, its 89-minute original version is unequivocally more cohesive and engaging for the viewing experience, still, it is a letdown among De Sica’s corpus.
电影的真正主角是罗马火车站。
真是一部充满想象力的作品，一组关于罗马火车站的素描。
每个人都觉得火车站是一个过渡性的空间，人来人往。对旅客来说，那里不具备持续的时空条件，似乎无法讲故事。
故事发生的时间长度和电影的观赏时间长度一样长——电影的另一个主角是时间。
火车站的嘈杂的公共空间和感情的私密空间的天然矛盾性，令人在观看时有一种压力。这种冲突最终导致了警察局那一幕。
非常有意思的一点，得西卡似乎经常走神，暂时忘掉男女，去看一群教士，一个高傲的女人，一个扛旗子的人，几个孩子。
那是一个什么样的时代啊，现在的电影比起来是如此无聊，缺乏想象力，病态和媚俗。
女主角的表演非常精彩——令人难忘。
如果把这个片子和 两个人的车站 对比来看，也特别有意思。
Ps:我毫无理由地觉得那个拿个小球到处找女人搭讪的大哥是德西卡本人演的。