孤筏重洋  康提基号海上飘流记,康提基号：伟大航程(台),孤筏重洋 Kon-Tiki

真胜过美：评介电影《康提基号漂流筏》

廖康


世界上就是有这么巧的事，同一年拍出两部海上漂流的电影。李安的《少年派漂流记》太美了，其光辉遮掩了另一部——《康提基号漂流筏》(Kon-Tiki)。《漂流筏》虽然以最佳外语片得到奥斯卡提名，却没有获奖。《漂流筏》讲的是真事，是在海上、而不是摄影棚里拍摄的，却没有《少年派》那么光彩夺目；为“真不如美”做了一个令人遗憾的示范。然而，《漂流筏》的价值并不在其略逊一筹的美，而在于它对人探索世界，探索真理的真实再现。在此意义上，这部电影反映的真胜过它展现的美。

一九四七年，当中国忙于国共内战时，地球的另一端发生了一件惊天动地，却不为华人关注的大事。挪威人类学家托尔•海尔达尔(Thor Heyerdahl, 1914-2002)带领五位勇士，乘仿造古印第安人的木筏，历时一百零一天，航程八千公里，从秘鲁漂流到南太平洋的图阿莫图群岛的拉洛阿岛。他们的木筏以印加帝国的太阳神康提基命名，因为海尔达尔坚信，太平洋波利尼西亚群岛上的居民最早是五世纪从秘鲁乘桴漂流而来。学术权威们对他的理论嗤之以鼻，说印第安人不会造船，只有木筏，根本不可能渡海；也没有任何刊物肯发表他的论文。于是，海尔达尔决定严格依据西班牙人的记载，用秘鲁的波尔萨(balsa)树，一种很轻的巨大木材，还有竹子、绳子和香蕉叶，仿造一模一样的印第安木筏。除了一架无线电收发机外，不用任何现代工具，完全利用海流和风力，再现古印第安人的漂流壮举。

电影片头简短有效地表现幼年的海尔达尔的冒险性格，随即带观众跟随成年的海尔达尔来到美丽迷人的波利尼西亚群岛，展示他的理论依据：逆流从亚洲来非常费力；岛上的菠萝原本生长在美洲；当地人说其祖先来自太阳升起的地方，那正是南美洲；当地人崇拜的祖先石像与南美的石像非常相似。当然，电影并不是用来证明海尔达尔的理论，他的理论也不是仅靠漂流就能够证实。电影所展现的是海尔达尔追求真理的大无畏精神和不屈不挠的意志。一个不会游泳，更没有航过海的人为了证明自己的理论，竟然要乘桴漂流！他在酒馆里说起自己的打算时，一个有经验的水手听了后断然否定其可能性，还告诉他可能发生的危险。而在探险家俱乐部里，一个因冻疮而失去一条腿的大胡子科学家却鼓励海尔达尔，并告诉他要按照土著人的方法造木筏，不用任何铁器。真正感动人、鼓舞人的是这位科学家坚毅而久经风雨的形象。那形象告诉观众：探索真理，不仅需要饱读文献，更需要艰苦实践。

六位勇士中只有一个航过海，谁也没有操纵过木筏，他们都是在干中学。虽然多数时间风和浪缓，但偶然也有暴风骤雨，不容半点疏忽。说是漂流太平洋，海上镜头实际上多在地中海马耳他附近拍摄。鱼肚白隔开淡蓝的天和宝石蓝的海，美得令人心醉。夜晚墨绿色海面上墨绿色云层中的闪电，显然在摄影棚里做不了那么真。电影也让观众看到他们经历的壮观景象：一条巨鲸从木筏底下静静游过，几只鲨鱼在落水者身边翻腾抢食，落日把海水辉映得桔黄金灿，发光的电鳗将漆黑的海面一隅照得闪闪发亮。当他们接近目的地时，一个推摇的镜头尤其感人：暗夜、墨色海上泛白的木筏上六位勇士对头躺着，仰望星空，伴随着悠扬的音乐，俯视的镜头推开，木筏愈来愈小，白云下面的海面上唯见白帆一点，最后一闪后，镜头摇平，照见地球的弧线和太阳，镜头上摇，是广袤的宇宙、银河和无穷的星辰，再摇，是月亮，下摇，是蔚蓝间白的地球——我们美丽的家园，天亮了，镜头拉近，回到海上，回到那悠扬的音乐，又见木筏。这一系列镜头仿佛一气呵成，天衣无缝，但理性告诉我那是不可能的，那是艺术和科技完美的结晶。

这部电影基本依照海尔达尔的日记拍摄，也参考了1951年获奥斯卡奖的同名黑白纪录片，贵在真实。仅举一个不易察觉的细节，第一百零一天清晨，六勇士之一刷牙时，隐约见到宝石蓝海面上一个晃动的黑影，不仔细察看，可能很难看清。他抬头，果然，天上有只海鸥。也就是说，陆地不远了。漂流结束时，他们的外貌都变了，整洁的奶油小生都成为古铜色饱经风雨的老水手。若不是一个个胡子拉碴，简直就是六尊古希腊铜像走下神殿。

人物形象的变化虽然做得好，但人物的性格刻画得不鲜明。六个人中，只有海尔达尔和第一个加入漂流的德国工程师赫尔曼•沃青格(Herman Watzinger)的不同性格比较突出，另外四人，要不是因为担当的职责不同，长相略异，几乎无法分辨。编剧和导演还是过于注重纪事，忽略了人物塑造。

顺便提一句，海尔达尔将其漂流经历写书出版，畅销五千多万册，翻译成七十多种文字。他的理论虽然仍未得到广泛承认，但已经成为不可忽视的一说，并得到DNA的部分佐证，他们六勇士也名扬天下。他的教名托尔(Thor)也是北欧神话手持铁锤的天神，这位天神因1962年美国出版的漫画书和近年来出品的Thor系列电影而成为西方家喻户晓的新超人，反令真正的英雄烟消云散。真胜过美，电影《康提基号漂流筏》让我们回想起这人杰伟业。

2013年11月2日

其实是无意间看到了这部片子，前半个小时觉得十分的乏味，以至于要差点想快进。
       第一次看完之后对这部片子也没有太深刻的感触，甚至觉得索尔的想法和做法非常的荒谬和不负责任，偏执得可怕。让我重新思考这部片子，是源于我在海上看到了一次暴风雨。当大海被乌云笼罩，整个海水变成黑色，狂风肆虐，海上所有的生物都消失不见，大雨倾盆而下，世上所有的事物在大自然面前是如此的渺小，更何况信念。不知为何，我突然很想了解索尔在面对这一切时的想法，他是否有过后悔、害怕、恐惧、惊慌等一系列人类的情绪，是否会因为求生欲而放弃对信念的渴望。
      可能是因为故事本身已经非常精彩和有趣，所以电影的拍摄并没有进行更多的艺术加工，甚至拍出来的挫折可能还不及索尔自己碰到的十分之一。电影从索尔登上木筏之后就撇开了一般冒险电影的叙事手法，开始了对人心、信念的探索。通过其他人的恐惧心理，让观众有一种深深的带入感，再突出索尔的坚持和无畏。如果你相信一件事，你会为此放弃生命么？索尔给出了肯定的答案，并以此感染了他的同伴，让他们在绝望中重燃了希望，最终获得了成功。

       有的人愿意选择普普通通的生活，上一所普通的学校，选择一份普通的工作，拥有一个普通的家庭。而有的人则渴望极好和极坏的生活。
       极好和极坏一定是同时出现的，不可能单独出现。
       就像影片里索尔享受着实践信仰的乐趣，就必须甘冒生命危险用尼龙绳而不是铁丝来做木筏；
       当他最后成功到达波利尼西亚时，妻子却带着孩子离开了他；
       他能看见最宁静的星空，感受宇宙唯一的极致，但前提是要冒着被鲨鱼吃掉的危险。
       这就是冒险家的生活。
       而影片里那个卖冰箱的就是另外一种典范，他是只能活在生活之中的人，而不是精神之中的人。他因为受不了冰箱厂的工作而随着索尔开始了海上历险，可是他很快就厌倦了这种新鲜的生活，取而代之的是提心吊胆和担惊受怕。从表面上看，他们都是沿着某种追求到了海上，但他和索尔的区别就在于，索尔的动力来自于探求未知的勇气以及对理念的坚持。冰箱男却是简单的因为冰箱厂太糟了想换个环境而已。他们心态的不同，也决定了眼中世界的不同。大海在索尔的眼中宽广无限，充满了未知与神秘，也充满了希望。冰箱男眼中的大海却是起伏的黑暗，日渐磨损的绳子和腐烂的木料。索尔因为看见鲸鲨感到兴奋，而冰箱男却只能感到恐惧，以至于做出了错误的抉择，将鱼枪投向了鲸鲨，差点害死了大家。
       这是一次伟大的冒险，他向我们展示了生活的不同可能性。去海上冒险吧，你能同时看见天堂和地狱。

不放弃梦想 坚持 并学会达成目标
和《最糟糕的旅行》齐名 是 最伟大的探险自传书籍之一
相比包裹着宗教 视觉体验和说教的《life of pi 》取材于真实科学探险的本片 来的更引人入胜