主演：阿松波塔·塞尔纳安东尼奥·班德拉斯纳乔·马丁内斯依华歌宝卡门·毛拉胡丽叶塔·塞拉诺丘斯·兰普雷亚维
类型：剧情喜剧惊悚导演：佩德罗·阿莫多瓦 状态：正片 年份：1986 地区：西班牙 语言：其它 豆瓣ID：1297673热度：1 ℃ 时间：2024-06-11 16:22:41
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机翻还不全的字幕,大概影响了理解。
应了那句“他们相亲相爱,就是为民除害”~。
做爱杀人和斗牛士杀牛的平行蒙太奇,简直惊为天人，然后就...设定很牛逼,但感觉很多事情没说清啊，虽然她杀男人,他杀女人,但他们怎么知道怎么认定对方是心灵伴侣的(因为他说停止争斗就是停止生命?)，初次见面没看出电光火石,我感觉那更像强奸啊(她也说"保护自己")，班德拉斯因为对教练的情愫有意顶包?但并没有人怀疑教练,而且他又怎么得到发夹的？
班德拉斯跟警察说“我要自首 我强奸了一个女孩”, 女警察回“有些姑娘还真是走运”，“最糟糕的不是被强奸 而是要告诉所有人”，警察带走被强奸的女孩询问案情,她妈说“不行,没看我们这儿忙着刷房子呢”，妈妈说“穿成这样,怪不得你被强奸”，WTF?！，而且强奸未遂这事儿就黑不提白不提的过去了吗？
被剧透了《感官生活》，"你先别死,你看着我死",从一起高潮到一起赴黄泉，看到此处还是有点牛逼。
为什么平行剪辑那段她没有穿红衣,呼应斗牛士的红布？为什么女律师和班德拉斯他妈几乎一样的发型，我真的很困扰。
班德拉斯是gay,面对女性不举,所以搞三次都是强奸未遂，但结尾和两个女性的暧昧怎么又那么自然？检察官也是深柜(斗牛场边看阳具)，包括卡门演的他女友,咋就亲上班德拉斯了？哈哈正常人不配出现在阿莫多瓦的电影里。
女主贼有腔调，小模特很美，教授超像铁叔,外形气质都像!，检察官也蛮耐看，还有一众大熟脸演技派客串，倒是班德拉斯,应该是个懵懂寻找自我的小伙子的(设定也是22岁),他看着有点老。
想问,晕血的人 怎么以做斗牛士为志愿?！
以及日蚀有什么暗喻吗? 抓嫌犯呢,忽然大家齐刷刷掏出护目卡纸看日蚀,so诡异。还有班德拉斯的顺风耳,怪不得拿了个什么奇幻奖哈哈哈。
ps 朋友不肯重看,因为“要素过多”，看完非常负责任的对她讲 还不够丰富,比《我为什么命该如此》差得远。
盛佳蓝光补签。
佩德罗·阿莫多瓦是我最喜欢的导演之一，本片是其1986年的电影作品，也是他第五部剧情长片。相比前四部电影，探讨的是女人的命运，她们的乐观坚强或性别枷锁，是他第一次认真的对待男性人物，让他们担任主要角色，并且不带任何戏虐嘲笑；同时本片探讨了一个非常宏大的主题——性与死亡，以及由此衍生出的爱欲交织的命运。
开场简洁有力而又富有冲击力——男主在女性被虐杀致死的暴力影像中获得了“性快感”，阿莫多瓦首先就让观众明白这是一部关于性与死亡的电影。事实上这是个形而上的哲学命题，每个人对此可能都有自己的看法，阿莫多瓦将此命题装进一个传统的犯罪片外衣里，好莱坞类型片外衣，欧洲式的哲思内核，典型的阿莫多瓦拼贴风格。当然这不是好莱坞犯罪片，英勇的警察与狡猾犯罪分子斗智斗勇，最终将罪犯绳之于法，在电影开场不久我们就直观地看到了女律师的谋杀经过，之后也不难猜出身为斗牛士的男主也是杀人凶手，因此本片中警方调查犯罪真凶，就不再具有传统犯罪片的意义，这正是阿莫多瓦的一个精巧设置，调查的不是犯罪真凶而是性与死亡。
影片中还涉及到阿莫多瓦对宗教的感受。他曾经在采访中提到自己从小对宗教教育的反感。影片中安吉尔就成长在一个刻板的宗教家庭，严厉的母亲让他无法自由的成长。阿莫多瓦在谈到此片时，说他试图用影片中的两个母亲角色来暗示两个西班牙（影片中阿莫多瓦亲自出演了一个服装设计师，也借角色之口提到他认为有两个西班牙），一个是现代和自由的西班牙，由模特的母亲来体现，她真情直率没有成见，当得知女儿遭到强奸时，她关心的是女儿的衣服，她为女儿清洗这些衣服并且自己穿上它们；另一位即是安吉尔的母亲，她代表了西班牙古板守旧的一面，她不停的审判儿子，霸道而刻薄，是宗教教育中一切可怕东西的化身。影片中不停受到母亲批判的安吉尔，事实上是个善良的角色，他去警局自首强奸，也为迪亚戈承担罪责，并且具有先知的能力，这个受到宗教批判的人，和他的名字一样，像是一个天使。影片也暗示了他的同性恋倾向：他与警察四目相对时的眼神，他对迪亚戈的崇拜，这难免让观众把他和阿莫多瓦本人联系在一起，阿莫多瓦似乎想通过这个角色来传达一些讯息，同性恋者身上背负着基督教义上的原罪（安吉尔的强奸），但是他们和普通人一样，善良，有责任感，有才华，他们都是折翼的天使。
本片是一部主题大于故事的电影，并且将斗牛这件西班牙人视为神圣的事情与性联系在一起，在西班牙引起了一些不满，因此相对于阿莫多瓦的其他电影来说，本片的票房并不好。正如我前面提到的，对性与死亡每个人的看法并不一定相同，我们也并不一定赞同阿莫多瓦的看法，但是我仍然喜欢这部电影，它性感，热烈，饱含激情，是艺术家对性与死亡，或者爱情与死亡的浓烈而深情的一次礼赞。
相比那些欧洲电影大师，阿莫多瓦显得如此不同，他从不掩饰自己对好莱坞电影的喜爱，他的影片中充斥着阴谋与犯罪、同性恋、不伦恋、变性人等观赏性极强的因素，却不轻易做道德评判，他对爱情和欲望，包容与坚强做了饱含激情的描绘，在商业与艺术上都取得了极大的成功。
阿莫多瓦绝对是个卓尔不群的导演，虽然这两年开始有些炒冷饭的嫌疑。这人迄今为止拍了无数乱七八糟癫狂的片子，偏我每一张都看了，从八九十年代录像带录影厅、到后来的VCD和DVD，到后来的影院流媒体蓝光UHD，一张都没落下。和许多悲天悯人评论抨击或暗讽国际时政世界大局嘛嘛的国际大导演们不同，这厮似乎对世界热点和时政完全没有兴趣：他关心的只是西班牙巴掌大的某个地区平凡而另类边缘的小人物生活里那点破事儿，这一点从覆盖面来说，倒是和刘震云早些时候写的那些中短篇小说很像的。难怪我看了三十年了，现在也还在津津有味地看。nn像这张≪斗牛士≫。差不多35年前1986年拍的片子了。我还记得第一次看得是93还是94年广州冼村某个街边铺买来的盗版錄影带。那时看纯粹是因为年轻好色而猴急，倒是忽略了里面许多能把人当场笑出精神病的细节。这么多年过去了，今晚又才留意到他们里面的对话细节：nn二逼青年会晕血的斗牛士见习生安合尔：早上好。nn警局女警：好。有嘛能帮你的？nn安合尔：我想见你们警探 nn女警：干哈涅？nn安合尔：我要自首，因为强奸了个姑娘。nn女警：有些女人运气就是好。探长在那边。nn阿莫多瓦这逼的电影里向来有无数这种对话和情节。他自≪我的秘密之花≫后开始有些变得正经严肃的倾向，还好后来的片子里又拾起来些。虽然过去几年灵感似乎有些枯竭，或者是老了，时常似乎有意无意地把过去讲过的古换层皮再讲一遍，尤其是前年那张看着像给他自己坟头墓碑上刻字立撰的≪痛苦与荣耀≫ —— 亏得那张里人美、都是我的天菜，不然简直要起厌恶。nn谢天谢地：班德拉斯到现在也还是美的。那这对于我这种普通观众也就足够了
第27届法罗岛电影节第1个放映日为大家带来无人知晓单元的《斗牛士》，下面请看场刊影评人的评价了！
Leo
我始终迷信那些奇情，是因为我相信只有足够扭曲，人类的一些本质和真理才会浮出水面，也是因为所谓的正常人都太会虚与委蛇，太会假装。不是爱的反面也不是爱的极端，是男与女先彼此对视然后站到两方的对面，刺入然后流血，匕首是女人的阳具，血液才是精液。
元铭清
性，死亡 两个极端的母体，一个极致的人物，阿莫多瓦赋予了一种穷尽奥秘的魅力
小透明
西班牙斗牛士的红 真的美艳…剧情奇异 但 也能接受…人类的内心本身就是个无限的黑洞…
Morning
这是一部解析性快感的电影，这也是犯罪电影中比较直接的人物关系，但阿莫多瓦探寻的是表层的人物关系之下各自强烈的动机，这个动机激烈、残酷的支配着人物的行动，却有时根本无法让人捕捉得到。阿莫多瓦用他的美学表达了这样的一个冲突的主题，这是一种让表演和谐的方式，有一万种表达激情的形式，但他不直接用演员来表达，演员在他的电影里只需要含有欲望，看一切的欲望，穿衣的欲望，睡觉的欲望，所有一触即发的引起快感的欲望。
Becckett
如果要找电影界里有哪些看似黄暴其实内心纯真的导演，那么肯定要把昆汀和阿莫多瓦给推出来。大家千万不要被“一个年轻帅直男强奸了一位少女，帅直男主动自首然而少女否认强奸”这种成人式的小儿科剧情给蒙骗了。
罗莎琳德
原来阿莫多瓦也拍过自己的感官世界和撞车。全片唯二的反派可能是两位母亲，上次看有人把超常虐恋拍得如此积极还是pta的phantom thread，特别是最后警探那句“我从来没有见过这么开心的人”。配角的刻画都有点工具人，特别是卡门出场之后和班德拉斯有潜力成为一对成为男女主对照的另一种情侣，不过笔墨并没有那么多。最后，阿松波塔好漂亮啊
Sally Bowles
向死而生的经典母题，“在最盛大的高潮时落幕”。但是比起这对爱到要死的奸夫淫妇，安吉尔和艾娃的故事线对我来说更为有趣。
娜娜的独家配方
好混乱的感官体验 好似一头牛的灵魂住进了人的躯壳 牛和斗牛士之间是信号串联的吧
#FIFF27#第1日的场刊将于稍后释出，请大家拭目以待了。
金臂小子
面孔
音乐奇缘
临时保姆
第一名
机不可失
在芭比乐园里，各种各样的芭比和肯每天都过着童...
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机翻还不全的字幕,大概影响了理解。
应了那句“他们相亲相爱,就是为民除害”~。
做爱杀人和斗牛士杀牛的平行蒙太奇,简直惊为天人，然后就...设定很牛逼,但感觉很多事情没说清啊，虽然她杀男人,他杀女人,但他们怎么知道怎么认定对方是心灵伴侣的(因为他说停止争斗就是停止生命?)，初次见面没看出电光火石,我感觉那更像强奸啊(她也说"保护自己")，班德拉斯因为对教练的情愫有意顶包?但并没有人怀疑教练,而且他又怎么得到发夹的？
班德拉斯跟警察说“我要自首 我强奸了一个女孩”, 女警察回“有些姑娘还真是走运”，“最糟糕的不是被强奸 而是要告诉所有人”，警察带走被强奸的女孩询问案情,她妈说“不行,没看我们这儿忙着刷房子呢”，妈妈说“穿成这样,怪不得你被强奸”，WTF?！，而且强奸未遂这事儿就黑不提白不提的过去了吗？
被剧透了《感官生活》，"你先别死,你看着我死",从一起高潮到一起赴黄泉，看到此处还是有点牛逼。
为什么平行剪辑那段她没有穿红衣,呼应斗牛士的红布？为什么女律师和班德拉斯他妈几乎一样的发型，我真的很困扰。
班德拉斯是gay,面对女性不举,所以搞三次都是强奸未遂，但结尾和两个女性的暧昧怎么又那么自然？检察官也是深柜(斗牛场边看阳具)，包括卡门演的他女友,咋就亲上班德拉斯了？哈哈正常人不配出现在阿莫多瓦的电影里。
女主贼有腔调，小模特很美，教授超像铁叔,外形气质都像!，检察官也蛮耐看，还有一众大熟脸演技派客串，倒是班德拉斯,应该是个懵懂寻找自我的小伙子的(设定也是22岁),他看着有点老。
想问,晕血的人 怎么以做斗牛士为志愿?！
以及日蚀有什么暗喻吗? 抓嫌犯呢,忽然大家齐刷刷掏出护目卡纸看日蚀,so诡异。还有班德拉斯的顺风耳,怪不得拿了个什么奇幻奖哈哈哈。
ps 朋友不肯重看,因为“要素过多”，看完非常负责任的对她讲 还不够丰富,比《我为什么命该如此》差得远。
盛佳蓝光补签。
佩德罗·阿莫多瓦是我最喜欢的导演之一，本片是其1986年的电影作品，也是他第五部剧情长片。相比前四部电影，探讨的是女人的命运，她们的乐观坚强或性别枷锁，是他第一次认真的对待男性人物，让他们担任主要角色，并且不带任何戏虐嘲笑；同时本片探讨了一个非常宏大的主题——性与死亡，以及由此衍生出的爱欲交织的命运。
开场简洁有力而又富有冲击力——男主在女性被虐杀致死的暴力影像中获得了“性快感”，阿莫多瓦首先就让观众明白这是一部关于性与死亡的电影。事实上这是个形而上的哲学命题，每个人对此可能都有自己的看法，阿莫多瓦将此命题装进一个传统的犯罪片外衣里，好莱坞类型片外衣，欧洲式的哲思内核，典型的阿莫多瓦拼贴风格。当然这不是好莱坞犯罪片，英勇的警察与狡猾犯罪分子斗智斗勇，最终将罪犯绳之于法，在电影开场不久我们就直观地看到了女律师的谋杀经过，之后也不难猜出身为斗牛士的男主也是杀人凶手，因此本片中警方调查犯罪真凶，就不再具有传统犯罪片的意义，这正是阿莫多瓦的一个精巧设置，调查的不是犯罪真凶而是性与死亡。
影片中还涉及到阿莫多瓦对宗教的感受。他曾经在采访中提到自己从小对宗教教育的反感。影片中安吉尔就成长在一个刻板的宗教家庭，严厉的母亲让他无法自由的成长。阿莫多瓦在谈到此片时，说他试图用影片中的两个母亲角色来暗示两个西班牙（影片中阿莫多瓦亲自出演了一个服装设计师，也借角色之口提到他认为有两个西班牙），一个是现代和自由的西班牙，由模特的母亲来体现，她真情直率没有成见，当得知女儿遭到强奸时，她关心的是女儿的衣服，她为女儿清洗这些衣服并且自己穿上它们；另一位即是安吉尔的母亲，她代表了西班牙古板守旧的一面，她不停的审判儿子，霸道而刻薄，是宗教教育中一切可怕东西的化身。影片中不停受到母亲批判的安吉尔，事实上是个善良的角色，他去警局自首强奸，也为迪亚戈承担罪责，并且具有先知的能力，这个受到宗教批判的人，和他的名字一样，像是一个天使。影片也暗示了他的同性恋倾向：他与警察四目相对时的眼神，他对迪亚戈的崇拜，这难免让观众把他和阿莫多瓦本人联系在一起，阿莫多瓦似乎想通过这个角色来传达一些讯息，同性恋者身上背负着基督教义上的原罪（安吉尔的强奸），但是他们和普通人一样，善良，有责任感，有才华，他们都是折翼的天使。
本片是一部主题大于故事的电影，并且将斗牛这件西班牙人视为神圣的事情与性联系在一起，在西班牙引起了一些不满，因此相对于阿莫多瓦的其他电影来说，本片的票房并不好。正如我前面提到的，对性与死亡每个人的看法并不一定相同，我们也并不一定赞同阿莫多瓦的看法，但是我仍然喜欢这部电影，它性感，热烈，饱含激情，是艺术家对性与死亡，或者爱情与死亡的浓烈而深情的一次礼赞。
相比那些欧洲电影大师，阿莫多瓦显得如此不同，他从不掩饰自己对好莱坞电影的喜爱，他的影片中充斥着阴谋与犯罪、同性恋、不伦恋、变性人等观赏性极强的因素，却不轻易做道德评判，他对爱情和欲望，包容与坚强做了饱含激情的描绘，在商业与艺术上都取得了极大的成功。
阿莫多瓦绝对是个卓尔不群的导演，虽然这两年开始有些炒冷饭的嫌疑。这人迄今为止拍了无数乱七八糟癫狂的片子，偏我每一张都看了，从八九十年代录像带录影厅、到后来的VCD和DVD，到后来的影院流媒体蓝光UHD，一张都没落下。和许多悲天悯人评论抨击或暗讽国际时政世界大局嘛嘛的国际大导演们不同，这厮似乎对世界热点和时政完全没有兴趣：他关心的只是西班牙巴掌大的某个地区平凡而另类边缘的小人物生活里那点破事儿，这一点从覆盖面来说，倒是和刘震云早些时候写的那些中短篇小说很像的。难怪我看了三十年了，现在也还在津津有味地看。nn像这张≪斗牛士≫。差不多35年前1986年拍的片子了。我还记得第一次看得是93还是94年广州冼村某个街边铺买来的盗版錄影带。那时看纯粹是因为年轻好色而猴急，倒是忽略了里面许多能把人当场笑出精神病的细节。这么多年过去了，今晚又才留意到他们里面的对话细节：nn二逼青年会晕血的斗牛士见习生安合尔：早上好。nn警局女警：好。有嘛能帮你的？nn安合尔：我想见你们警探 nn女警：干哈涅？nn安合尔：我要自首，因为强奸了个姑娘。nn女警：有些女人运气就是好。探长在那边。nn阿莫多瓦这逼的电影里向来有无数这种对话和情节。他自≪我的秘密之花≫后开始有些变得正经严肃的倾向，还好后来的片子里又拾起来些。虽然过去几年灵感似乎有些枯竭，或者是老了，时常似乎有意无意地把过去讲过的古换层皮再讲一遍，尤其是前年那张看着像给他自己坟头墓碑上刻字立撰的≪痛苦与荣耀≫ —— 亏得那张里人美、都是我的天菜，不然简直要起厌恶。nn谢天谢地：班德拉斯到现在也还是美的。那这对于我这种普通观众也就足够了
“Espérame en el Cielo”
亲爱的，如果你先走，请在天上等我；
我马上就来，
到你在的地方；
亲爱的，如果你先走，请在天上等我；
在天上，我们重新开始；
我们的爱太壮烈，
壮烈得永远都不会终结；
我们的生命却短暂，
短暂得不足以抒写我们爱的牧歌；
所以，我请求你，
在天上等我，
在那棉花般的云朵之间，浇筑我们的爱巢
... ...
其实看这部电影是因为得知大爱的MINA的那首Esperame en el cielo是这部电影插曲。一首歌就把电影的精髓表达的淋漓精致，阿莫多瓦的这几部经典爱情电影配乐实在是不要太好！
Leo
我始终迷信那些奇情，是因为我相信只有足够扭曲，人类的一些本质和真理才会浮出水面，也是因为所谓的正常人都太会虚与委蛇，太会假装。不是爱的反面也不是爱的极端，是男与女先彼此对视然后站到两方的对面，刺入然后流血，匕首是女人的阳具，血液才是精液。
元铭清
性，死亡 两个极端的母体，一个极致的人物，阿莫多瓦赋予了一种穷尽奥秘的魅力
小透明
西班牙斗牛士的红 真的美艳…剧情奇异 但 也能接受…人类的内心本身就是个无限的黑洞…
Morning
这是一部解析性快感的电影，这也是犯罪电影中比较直接的人物关系，但阿莫多瓦探寻的是表层的人物关系之下各自强烈的动机，这个动机激烈、残酷的支配着人物的行动，却有时根本无法让人捕捉得到。阿莫多瓦用他的美学表达了这样的一个冲突的主题，这是一种让表演和谐的方式，有一万种表达激情的形式，但他不直接用演员来表达，演员在他的电影里只需要含有欲望，看一切的欲望，穿衣的欲望，睡觉的欲望，所有一触即发的引起快感的欲望。
Becckett
如果要找电影界里有哪些看似黄暴其实内心纯真的导演，那么肯定要把昆汀和阿莫多瓦给推出来。大家千万不要被“一个年轻帅直男强奸了一位少女，帅直男主动自首然而少女否认强奸”这种成人式的小儿科剧情给蒙骗了。
罗莎琳德
原来阿莫多瓦也拍过自己的感官世界和撞车。全片唯二的反派可能是两位母亲，上次看有人把超常虐恋拍得如此积极还是pta的phantom thread，特别是最后警探那句“我从来没有见过这么开心的人”。配角的刻画都有点工具人，特别是卡门出场之后和班德拉斯有潜力成为一对成为男女主对照的另一种情侣，不过笔墨并没有那么多。最后，阿松波塔好漂亮啊
Sally Bowles
向死而生的经典母题，“在最盛大的高潮时落幕”。但是比起这对爱到要死的奸夫淫妇，安吉尔和艾娃的故事线对我来说更为有趣。
娜娜的独家配方
好混乱的感官体验 好似一头牛的灵魂住进了人的躯壳 牛和斗牛士之间是信号串联的吧
#FIFF27#第1日的场刊将于稍后释出，请大家拭目以待了。