These are just three of the aberrant inhabitants in Almodovar's early '80s Madrid, a depraved, soap-operatic world of street queens, exiled princes, transvestite punks, artificial-insemination doctors, sensitive nymphos, mourning psychos and angry terrorists, who are enjoying (or desperately trying to enjoy) a tiny golden period of sexual adventurousness between the dissolution of Franco's authoritarian regime and the onset of AIDS consciousness. （上文提到的）这只是属于阿尔莫多瓦的80年代早期的马德里。它成了一个颓废、肥皂剧般的社会，装载着落迫街头的皇后、流亡的王子、易装癖朋克分子、人工受精医生、神经质的慕男狂、哀怨的心理医生和怒气冲天的恐怖分子。他们都在享受着，或者说不顾一切地享受着，那段弗朗哥专政统治时期后和艾滋病意识来袭前的那段短暂但宝贵的性爱探索旅程。
In light of Almodovar's subsequent, more assured works, from "Law of Desire" to "Women on the Verge of a Nervous Breakdown," "Labyrinth" comes across as mere rehearsal. But for the right crowd, in the right frame of mind, this movie has more than its share of funny, even poignant moments. 从阿尔莫多瓦后来更有把握的作品来看，此片仅仅是一次预演。但是倘若遇到合乎口味的观众，合乎口味的观念，这部电影就不会仅仅是乱搞，甚至有那么一些令人心醉的时刻。
情况没那么复杂 也没那么正经 这两个人物的共同身份来自于他们都非常喜欢男人的事实 这是影片前几个画面的含义 女孩只注意男人的裤裆 猜测长短 而男孩也做同样的事情 我想以讽刺的方式谈及这种情侣不做爱以表现与众不同的纯洁关系 由于影片中的男孩女孩都与很多人睡过觉 所以 他们这种由真实和真诚爱情结合起来的关系必须建立在另一种类型的关系上
情况没那么复杂 也没那么正经 这两个人物的共同身份来自于他们都非常喜欢男人的事实 这是影片前几个画面的含义 女孩只注意男人的裤裆 猜测长短 而男孩也做同样的事情 我想以讽刺的方式谈及这种情侣不做爱以表现与众不同的纯洁关系 由于影片中的男孩女孩都与很多人睡过觉 所以 他们这种由真实和真诚爱情结合起来的关系必须建立在另一种类型的关系上
（上文提到的）这只是属于阿尔莫多瓦的80年代早期的马德里。它成了一个颓废、肥皂剧般的社会，装载着落迫街头的皇后、流亡的王子、易装癖朋克分子、人工受精医生、神经质的慕男狂、哀怨的心理医生和怒气冲天的恐怖分子。他们都在享受着，或者说不顾一切地享受着，那段弗朗哥专政统治时期后和艾滋病意识来袭前的那段短暂但宝贵的性爱探索旅程。
In light of Almodovar's subsequent, more assured works, from "Law of Desire" to "Women on the Verge of a Nervous Breakdown," "Labyrinth" comes across as mere rehearsal. But for the right crowd, in the right frame of mind, this movie has more than its share of funny, even poignant moments.
从阿尔莫多瓦后来更有把握的作品来看，此片仅仅是一次预演。但是倘若遇到合乎口味的观众，合乎口味的观念，这部电影就不会仅仅是乱搞，甚至有那么一些令人心醉的时刻。
http://www.washingtonpost.com/wp-srv/style/longterm/movies/videos/labyrinthofpassionnrhowe_a0b265.htm
年纪轻轻，对阿尔莫多瓦早期的荷尔蒙电影的吸收是很好的。
《激情迷宫》算是老阿的成名做，大概我看了三遍，现在想起来还是很想再看，这部电影更像疯狂的舞台剧，讲的是没头没尾的故事，谈的是不知从何而来的爱情。
可以看出这时候老阿电影受戈达尔，费里尼那一套的影响很深，但已经有自己的风格。
在弱化剧情的前提下，戈强调的是叙事的结构，即用什么样的趣味来串联故事，故事在戈那里是次要的，故事更故事之间那种似有似无的联系才是戈看中的，戈是此道高手，看他的电影，过程中沉闷，回味起来倒是绵绵悠长～
费里尼是强调表演的，比如《卡比里亚之夜》，那个故事是相当讨巧的，谈不上经典，但加上Masina无与伦比的表演，就是难以企及的丰碑了。当然费里尼的风格是多样化的，在不同的电影里喜欢尝试不同的手段，所以才有资格和伯格曼并列。
而这时阿尔莫多瓦的已经表现出他对表演结构敏锐察觉和运用，表演结构当然是我杜撰出来的词，实事上老阿电影的各个角色之间是有共通点的，老阿不是说让主角突出，让配角辅助，而是力图通过整部电影的表演结构设计，让影片弥散出一种他想要的气质氛围。
打个比方，有时候费里尼喜欢在山顶种大树，戈达尔就是喜欢大树小树、横着种竖着种，阿尔莫多瓦就有点园艺设计的味道了。
《激情迷宫》也是老阿电影两个重要主角的塞林娜罗斯和安东尼班德拉斯的成名做，塞林娜罗斯在整整20年后再度出演《关于我母亲的一切》已经是清减消瘦中年女性了，和激情里丰腴放荡，我行我素的Sexilia形同末路。所以说，电影这个东西自己也在成长，慢慢的把它曾经的主角遗忘。
但这部电影最吸引我人还是演王子尼罗的阿里拉斯，尤其是那段在台上唱伊朗歌的表演，嘴角微笑的皱褶荡出致命的涟猗，让我一度怀疑自己会不会爱上男人。
阿尔莫多瓦本人穿着超短裙的出位演出也是电影的亮点，这也符合电影的寓意，马德里就是盘亘交错巨大的激情迷宫，人人在里面纸醉金迷，忘乎所以，阿尔莫多瓦就是这么诞生的，电影也是从这里诞生的，一切又从结尾绕到了从头
第二部长片《激情迷宫》自然不例外，电影开头，在激昂又苍凉的配乐下，马德里市场，“痴情女”和“同性恋者”在搜猎，他们的目光落在同样的地方——男人的裤裆。只是“痴情女”当时还是“风流女”，“同性恋者”尚未发现自己还喜欢女人，她与他就要相遇了……结果擦肩而过——阿莫多瓦的电影纵使喜剧闹剧居多，还是注有深深的宿命论，错过与等待之后，她与他还是相聚相爱。之后的《斗牛士》、《不良教育》中的峰回路转，也无非不是层层剥开，最终露出宿命的脉络痕迹，只是结局不是那么快乐了。
比较有趣的是，阿莫多瓦在《激情迷宫》里正正经经地表达了自己对弗洛伊德及其理论的赞同：童年影响、伊拉克特拉情结、精神分析师、母女仇恨……回忆中竟然把事情严严实实地套了一遍，不够聪明和自由，编剧大师总还是要从菜鸟开始吧。
尽管如此，我还是很喜欢《激情迷宫》，喜欢它的配乐和荒唐缤纷，还有光怪陆离马德里的地下夜晚。另外，阿莫多瓦的个人粉丝千万别错过这部了，其中有他风情万种的易装歌唱，比班德拉斯的嬉皮造型更加漂亮。