伦尼的故事  

史提格:你看过兰尼·布鲁斯的表演吗?你觉得他怎么样,有没有受过他的影响?

伍迪:称不上他的影迷吧,虽然现在我觉得他很棒,但那时他对我还谈不上有什么影响。我钦佩毛特·斯尔、迈克·尼科尔斯和伊莲·梅,还有乔纳森·温特斯,我认为他们三个——其实是四个——是天才。兰尼·布鲁斯也很好,但称不上最好。我想中产阶级之所以狂热地追捧他,是因为他说脏话、吸毒,而这在当时是被禁止的。他的观众中有很大一部分人是自以为不走寻常路的中产异性恋者,他们自认为无所不知、时髦反叛,听到与大麻有关的段子就私下窃笑,好像他们们真的知道那是怎么一回事一样,标榜着自己是他的同路人。我认为他很有才华,但狂妄自大,当然有时的确幽默。我并不想把他说得一文不值。我认为他是有才华的喜剧演员,但不能与我提到的那几位相提并论。

先说结论：如果说《爵士春秋》是鲍勃·福斯的《八部半》，那《伦尼的故事》就是鲍勃·福斯的《公民凯恩》。

《伦尼的故事》虽然不是歌舞片，但影片的架构方式其实和歌舞片是一脉相承的，其中的脱口秀段落实际就可以看作是歌舞唱段的一种变奏。留意演出段落的打光、剪辑、调度、表演，通通锐不可当，这一方面让舞台段落的华彩不输任何精心设计的歌舞场面，另一方面也让舞台戏完美地融合进整体叙事——而这又恰恰是鲍勃·福斯一贯秉承的风格。虽然鲍勃·福斯一生大部分创作精力都投注在舞台上，但每当他涉足电影，他对电影语言的运用又只能用炫丽形容，鲍勃·福斯既是属于舞台的大师，又是属于银幕的天才。

鲍勃·福斯为数不多的几部电影几乎都是关于show business本身，他本人一生浸淫于这个行当，他的目光也投射向那些舞台上的艺人。无论《歌厅》中的Sally、《爵士春秋》中的Joe还是本片中的Lenny，都烙印着鲍勃·福斯鲜明的自我投射：爱恨、才华、欲望、焦虑、堕落乃至毁灭，都在里边了，华彩也好落寂也罢，这就是一个entertainer、一个performer鲜活的一生。而无论丽莎·明奈利、罗伊·施奈德还是达斯汀·霍夫曼，也都藉由这些角色达到了演艺生涯的高光时刻——尤其达斯汀·霍夫曼，虽然没有凭借《伦尼的故事》获得太多奖项上的肯定，但以本片作为其生涯巅峰表演，并不过分。

PS：《爵士春秋》里男主角一直在剪的那部脱口秀电影，就是指代这部《Lenny》的吧？

PSS：如果要给这篇短评加个配乐，我最先想到的只能是Soctt Joplin的那首《The Entertainer》。

PSSS：本来是想写几句短评的，但写着写着发现字数不够了，只好发在长评了，所以语言组织得很碎，不过也无所谓了，瞎扯着几句也没啥人看。

第25届法罗岛电影节第5个放映日为大家带来主竞赛单元的《伦尼的故事》，下面请看场刊影评人们的评价了！

果樹

感觉公民凯恩若拍在新好莱坞时代，也就应当是这个样子。

欧.尹

鲍勃•福斯第一部。这部电影最有价值的点并非霍夫曼那行云流水又充满力量的表演，也不是高超的打光、剪辑技巧，更不是那效仿公民凯恩却似乎并未完全奏效的叙事结构，而是伦尼这个人物本身所牵带出的一切、他的每一句输出、这背后时至如今仍有现实意义的社会表达。

Pincent

一部带有早期卡萨维蒂气质的鲍勃福斯电影，相比于剪辑更印象深刻的是光影舞台化的黑白摄影。只能说如果联想到当下对冒犯性单口喜剧的舆论容忍度...一些公众态度并没有进步多少，仅仅不太会因笑话入狱而已。

松野空松

非歌舞片，但是节奏又很歌舞片，show在这里充当歌舞作用，在前半段和生活叙事部分是分开并行的，随着节奏推进，逐渐融为一体，生活就是一场演出

伊菲吉妮娅

霍夫曼神演技，对制度的莫大讽刺

Run Erika Run

作为一部传记片，对Lenny的个人生活和事业方面的描述并不完整，但是对三个人当下的采访和Lenny人生片段的交替剪辑使剧情充满节奏感，从中也能体会到Lenny本人性格里的尖锐和狂放不羁。

天堂来的夏洛克

鲍勃福斯将自己拍摄歌舞片实际经验融入到了这部非歌舞片中，几乎又是一次对电影语言与结构的再创造。导演没有兴趣如实地将故事从头讲到尾，而是选择性截取一些瞬间，关键且无比重要的片段，情绪的爆发与长久的遗忘。霍夫曼的表演一定程度上拯救了这部电影，支撑起了如此先锋的结构，与七十年代影史上不可或缺的银幕形象。

#FIFF25#第5日的场刊将于稍后释出，请大家拭目以待了。