故事发生在充满了异域风情的马来西亚，莱斯利（贝蒂·戴维斯 Bette Davis 饰）在那里和丈夫罗伯特（赫伯特·马歇尔 Herbert Marshall 饰）一起经营着一间橡胶种植园，日子过得十分安逸。某天，罗伯特外出公干，留下莱斯利一人看家，哪知道很快，便传来了噩耗，莱斯利开枪将一个名叫大卫的男人给打死了，而莱斯利坚称大卫想要袭击她，她开枪杀人纯属自卫 罗伯特相信了莱斯利所言，找到了律师霍华德（詹姆斯·斯蒂芬森 James Stephenson 饰）为妻子辩护，可是，让他们没有想到的是，大卫的妻子哈蒙德太太（盖尔·桑德加德 Gale Sondergaard 饰）手上握有莱斯利和大卫偷情的证据。
这就是莱斯利，纠结在欲海情魔中无法隐身而退的角色。
在马来西亚的橡胶园中，莱斯利将来访的哈蒙先生开枪打死，并声称是自卫。善良敦厚的丈夫罗伯特对于妻子的话字字不疑，遂委托律师朋友乔伊斯替她辩护。
不料死者的妻子出面，表示手中握有一封信，证明案发当日是莱斯利主动约哈蒙先生前往，律师和莱斯利用上罗伯特的全部家当一万美金在哈蒙妻子手里买下了这封信，于是法庭的对峙中莱斯利被宣判无罪。
复杂的互动关系和深沉的光景效果交织成诡秘而难以言喻的世界。
莱斯利最终对罗伯特承认自己的罪行，罗伯特深爱妻子，仍旧动情的吻她，然而莱斯利却说，她爱的是那个被她一枪打死的男人。
蒸腾的情感带有煮沸的波澜，什么闲愁，什么乔木，什么橡胶园的风尘倥偬都无法洗脱莱斯利与生俱来的困惑，那是不安分的灵魂傲雪霜枝无法矫揉回环的气魄。
杀人是因为对方已经不爱自己，残缺的生命体系无法凝寂，无法安然，只有任由荒诞和忐忑在身体的周遭奔突蔓延，华丽的屏风上布满了回眸一笑的血滴子。
千娇百媚终致孤凄，诉说着曾经的霁月光风甘甜潋滟。也只有一颗纤细、敏锐的高蹈心灵，才能将生世的浮沉契阔囹圄领悟于心。
像骰子一样在地上翻滚，还有喷上那些为了尊重别人的香水，虚伪狡猾的掩饰自己的不纯动机。浓妆淡抹，不相宜的是嫉妒执着的欲念和踯躅往复的情感。
虐恋，警示，诅咒，撒泼，种种一切挽回不了心上人的飘忽犹疑的心灵。骄傲的血色照影在光华孤高的逸魄，无法简单的鞠一把清泪，只有任由匕首在心灵的攒动之间剜上刻骨的印痕。
莱斯利不是不爱她的丈夫罗伯特。只是由于这个敦厚之人无法满足她排山倒海的情欲，爱则一定要化为繁花漫天的占有欲望，而愈是无法掌控的则愈是有价值的，无论罗伯特百般缱绻温存，千依百顺，她的心目中只有如同暗夜幽灵般的哈蒙。
生命的困惑往往由于繁复的偏狭。偏激狠烈是她的气度，显得波光粼粼而璀璨万华，抖擞的意志只为了灵魂向度的苛求，立意的高深让她在闭塞的空间一展自我的弧度，而情韵的深挚让她不会对自己的行为忏悔吝惜。
气象万千毕竟胜过空虚倥偬，灵异飞扬毕竟盖过龃龉的盘算，偎依知足毕竟胜过那分精雅而又苛苦的暴戾。
大千世界的浮光声色皆可娴娴略去，她死于哈蒙妻子相携派来之人，裹挟的意旨和潸然，茫然情致的穷图匕现，那些浮沉一概已于她无碍。
人前，妻子依旧是众星捧月，而他只能坐在酒吧前，饮下这杯苦酒。甘甜自知，他跟朋友们说起来了那段尚未对妻子告白的规划，美丽家园的规划：苏门答腊岛上最美丽的种植园，“过上五到十年，我们能旅行，做一切想做的事情”。然而，他的全部财产都被妻子用来买下杀人的罪证。他在笑，眼中却是无比忧伤，他豪言壮志，却好似一场梦。最后，他感叹道：“对我来说，一间房子就足够了！”在他心中，只有一人，那就是他的妻子。他甚至继续在人前说：“我的妻子很会讨人欢心，相信她没错的！”最后他公开说：“我们将拥有彼此，这才是最重要的，不是吗？”他在告诉妻子，钱不重要，人才是最重要的。这段痛苦的表白，充斥着罗伯特的无助。
月光下，Bart微微抬起头说：“如果你爱一个人，你能原谅一切。” 罗伯特的善良、慷慨，可以包容妻子毁掉的一切，他爱她。然而，结局并非他所期待的样子。也许，黑暗的人必须有一个黑暗的结局。毁灭、独占的爱，最终毁灭的自身。幸好，他离开了。
7.5。看完之后忽然想到了很久以前看的《祖与占》，忽然之间似乎有一点理解祖对凯瑟琳几乎无限的包容。就像当罗伯特知道了莱斯利早就出轨了，杀人不是正当防卫而是因为爱而不得还愿意包容她，“只要我们在彼此身边，还互相相爱就好了”。没办法啊，很多时候理智不足以说服一个人做出对自己有利的事情，因为心里的那份感情不是说放就能放的。
至于莱斯利，典型的黑色电影里的蛇蝎美人，冷静理智、骨子里是欲望动物、藏着很多秘密、神秘又危险，倒是很适合贝蒂戴维斯来演。你能说莱斯利不爱罗伯特吗？倒也没有，但她就是没法一心一意地爱这一个人。莱斯利会时刻追随内心的感觉去走，哪怕她知道自己辜负了丈夫，丈夫的包容、愧疚感和作为妻子的责任感也不能说服她和丈夫重新开始。
被写死对于这样的美人是个不错的结局，就好比《祖与占》中凯瑟琳开车坠河，《分手的决心》宋瑞莱将自己埋葬大海。像这样追逐欲望和自由本身就带有自我毁灭的属性。另一方面，她们的魅力往往自带反伤，普通人挨得越近受伤越多。
一句题外话，影片里那几个中国形象充斥着好莱坞的种族歧视，白人演中国女人穿的像个老巫婆一样，这都什么审美。
精致的玲珑宝塔困不住她的极致魅惑，丈夫的情怜密爱挽不回她的奔腾跳跃的灵魂，甘甜潋滟的社交生涯改变不了触礁航母放旷难持的天性。
这就是莱斯利，纠结在欲海情魔中无法隐身而退的角色。
在马来西亚的橡胶园中，莱斯利将来访的哈蒙先生开枪打死，并声称是自卫。善良敦厚的丈夫罗伯特对于妻子的话字字不疑，遂委托律师朋友乔伊斯替她辩护。
不料死者的妻子出面，表示手中握有一封信，证明案发当日是莱斯利主动约哈蒙先生前往，律师和莱斯利用上罗伯特的全部家当一万美金在哈蒙妻子手里买下了这封信，于是法庭的对峙中莱斯利被宣判无罪。
复杂的互动关系和深沉的光景效果交织成诡秘而难以言喻的世界。
莱斯利最终对罗伯特承认自己的罪行，罗伯特深爱妻子，仍旧动情的吻她，然而莱斯利却说，她爱的是那个被她一枪打死的男人。
蒸腾的情感带有煮沸的波澜，什么闲愁，什么乔木，什么橡胶园的风尘倥偬都无法洗脱莱斯利与生俱来的困惑，那是不安分的灵魂傲雪霜枝无法矫揉回环的气魄。
杀人是因为对方已经不爱自己，残缺的生命体系无法凝寂，无法安然，只有任由荒诞和忐忑在身体的周遭奔突蔓延，华丽的屏风上布满了回眸一笑的血滴子。
千娇百媚终致孤凄，诉说着曾经的霁月光风甘甜潋滟。也只有一颗纤细、敏锐的高蹈心灵，才能将生世的浮沉契阔囹圄领悟于心。
像骰子一样在地上翻滚，还有喷上那些为了尊重别人的香水，虚伪狡猾的掩饰自己的不纯动机。浓妆淡抹，不相宜的是嫉妒执着的欲念和踯躅往复的情感。
虐恋，警示，诅咒，撒泼，种种一切挽回不了心上人的飘忽犹疑的心灵。骄傲的血色照影在光华孤高的逸魄，无法简单的鞠一把清泪，只有任由匕首在心灵的攒动之间剜上刻骨的印痕。
莱斯利不是不爱她的丈夫罗伯特。只是由于这个敦厚之人无法满足她排山倒海的情欲，爱则一定要化为繁花漫天的占有欲望，而愈是无法掌控的则愈是有价值的，无论罗伯特百般缱绻温存，千依百顺，她的心目中只有如同暗夜幽灵般的哈蒙。
生命的困惑往往由于繁复的偏狭。偏激狠烈是她的气度，显得波光粼粼而璀璨万华，抖擞的意志只为了灵魂向度的苛求，立意的高深让她在闭塞的空间一展自我的弧度，而情韵的深挚让她不会对自己的行为忏悔吝惜。
气象万千毕竟胜过空虚倥偬，灵异飞扬毕竟盖过龃龉的盘算，偎依知足毕竟胜过那分精雅而又苛苦的暴戾。
大千世界的浮光声色皆可娴娴略去，她死于哈蒙妻子相携派来之人，裹挟的意旨和潸然，茫然情致的穷图匕现，那些浮沉一概已于她无碍。
贝蒂戴维斯扮演的克劳斯比夫人就是这样一个白种女人，在电影里，她曾不止一次地强调过她习惯孤独。但事实上，在她故作坚强和开朗的背后，孤独和绝望如影随形，甚至已经化为她血液里的疯狂。那些克劳斯比夫人所编制的繁缛而精致的蕾丝花布就是最好的证明。
人们总是乐于对《公民凯恩》中的阴影浓厚的表现主义风格布光津津乐道，实际上30年代中后期，随着有声电影拍摄技术日趋发展，像约翰福特，威廉惠勒这样的大导演都在尝试着发展出日趋富于戏剧性的布光和景深调度等越来越黑色的风格。这部拍摄于1940年的影片就是一个很好的例子，其动人心魄的光影效果和摄影堪与贝蒂戴维斯在片中伟大的表演相比肩，那些投在贝蒂戴维斯身上浓厚的百叶窗阴影，满月照耀下看起来不真实的橡胶种植园以及乌云遮月时那种化不开的黑暗，这些光影变化时刻激荡着观众的心弦，为这个绝望女人的疯狂激情增添了最好的注脚。
电影的开头和结尾都出现了满月的镜头，月光下的疯狂是西方文化中的一个传统母题，也是本片的一个重要动因。贝蒂戴维斯在开头时从疯狂的激情中抽离出来，再到结尾时重新陷入死亡的冲动，都是在满月的月光之中完成变化的。结尾时，贝蒂戴维斯在死亡诱惑的驱动下，穿过月光下充满异域情调的橡胶园的一幕，那拖弋在地上长长的阴影所形成的张力和死亡气息，着实令人难忘。
贝蒂戴维斯的表演是本片另一个值得称道的地方。3，40年代是贝蒂戴维斯状态最好的时候，无论是外形还是演技，她都光彩夺目，咄咄逼人。在威廉惠勒的调度之下，贝蒂戴维斯传神地演绎了克劳斯比这样一个外表坚强冷静，内壳却早已被疯狂和绝望所吞噬的危险女人。这样一个致命的，撒谎的，淫荡的女人，可以说是日后所有黑色电影中蛇蝎美人的完美先驱。她的形象是如此鲜明独立，虽然作为观众，你很难完全和她形成认同，但只要她出现在银幕上，你还是忍不住为她的情感所牵引。而且，不得不说的是，贝蒂戴维斯开场那几枪，实在是太帅了。
贝蒂戴维斯在片中被看的方式也很奇特，作为一个通奸，杀人又撒谎的女人，她被置于代表着邪恶古怪的唐人街之中，并充分暴露在黄种人的凝视之中。芭芭拉斯坦威克在《严将军的苦茶》中，丽塔海华丝在《上海小姐》中，英格丽褒曼在《六福客栈》中都曾被置于东方奇观之中，成为“奇观中的奇观”，但唯有贝蒂戴维斯的这个角色，其白种尊严是丧失的最为彻底的，她不仅被迫脱下她的面纱，被一个东方男人用特写强调出的凝视肆无忌惮地看着，还在她的情敌，一个马来女人的俯视视角中，低下了头。
因此可以说，在贝蒂戴维斯所扮演的克劳斯比夫人身上，浓缩着殖民地时期深藏在白人心中的恐惧和绝望。他们生活在被异种人所包围的水土不服的陌生之地，虽然他们占领了这些土地，奴役着当地的人民，但是在内心深处他们仍然克服不了对这些他们不了解的土地和人群的恐惧和由此而产生的隔离和孤独。克劳斯比夫人的情敌，那个可怕而沉默的土著女人，以及那些狡猾猥琐的华人买办，都是这些白种殖民者内心恐惧的外化。而Lunatic也如同某种热带瘟疫，只会产生在如蛮荒之地的橡胶园之中，引导着女主人公陷入疯狂和死亡。
影片从横摇镜头下宁静的橡胶园爆发出枪声开始，到镜头由贝蒂戴维斯的尸体摇向橡胶园里热闹的舞会结束，每一秒都能吸引着你的注意力。威廉惠勒不愧是大师手笔，这绝对是部伟大的电影，一部情感充沛的黑色情节剧抑或一个白种女人绝望的殖民地悲歌。