纵情四海  哭泣的恋人(港) / 纵情四海(台) / 哭泣的男人

首先声明我是挑着凯特布兰切特出演的萝拉的角色戏份看的，对整剧剧情不够了解，只大致上知道是一个女孩梦想去美国寻找她的有钱老爹的故事。

女主苏西，以下简称苏。

萝拉，俄罗斯舞女（出场第一个镜头就诠释了啥叫逗比），她的造型完全符合我们对舞女的认知：肤白高挑五官浓艳（就算不浓艳也得化妆成浓艳的样子），舞台上动作火辣四处抛媚眼……接下来我们以为会再次见到庸俗、势利、放荡又拜金的舞女形象，但本片中的萝拉只有拜金这一条符合“传统”，却也并不让人厌恶。看到后面，我只感觉这是我见过的最真诚最善良的舞女，另外也是口音最逗比的，完全可以和《D.E.B.S》中理想是舞蹈家的俄罗斯女杀手来个逗比二人转，哦说错了，是逗比双人舞。

以下阐述为啥我认为这是一个傻白甜辛酸凄美的单恋百合故事：

女主和萝拉同台演出，结束后，萝拉跟女主说的第二句话是：“我来教你一些非常重要的字，例如，爱”。初识女主，萝拉就主动提出要搬来和苏合住，打着平摊房租的借口（笑着说“We'll share everything”为啥我想到的不只是房租），而且说出了她在本剧中符号式的台词：“我帮你找外快”。为什么我说是符号式的？因为萝拉这角色完全就是为了帮助女主而设置的，她在自己争取来的一切露脸场合里都带上苏，是她帮苏在剧团里得到演出机会，否则以苏不讨喜的性格恐怕在那里待不下去。是她送给苏去美国的船票，帮她完成自己的愿望。在她退场的前一刻，她还为了帮苏进入好莱坞而搭上一个老头。这一切帮助都是萝拉主动提出的，她做得心甘情愿，并因为苏毫不扭捏地接受这些而感到开心（但我不开心，凭啥苏这么坦然这么理直气壮地接受啊？导演能给个镜头说服一下我吗）。

两人开始了甜蜜的同居生活，但镜头太短暂。萝拉很想念她的故乡莫斯科，那里有她习惯的天气、习惯的食物，更有她的朋友，她在这里过的并不开心，因此得知苏也是俄罗斯人时萝拉表现的很激动。在我的脑补里，这里是萝拉对苏从莫名的好感和亲切感到爱意萌发的转折瞬间。

萝拉和苏遇到知名歌剧演唱家但丁，这个散发着钻石王老五气息的男人让萝拉眼前一亮，“找个有钱人让他带你去美国”的想法她不只是对苏说说而已，现在她准备付诸行动。萝拉施展浑身解数勾引但丁，还得意地向苏传授勾男技巧，这段里萝拉一面风情万种一面又狡黠可爱。

萝拉和但丁ML的时候叫声满分，但表情出卖了她，提醒我们“从此不再有钱的问题了”才是她和但丁保持亲密关系的唯一理由。所以萝拉在欣赏但丁演唱歌剧时，眼前浮现的全是苏，而她这时候的表情比ML时动人一百倍（这里太赤果果了，完全不需要脑补让我很失落）。萝拉听到但丁向纳粹告密苏是犹太人时，我看到她的心是如何沉入深渊的。她找到苏，继续装作随意地找她聊天，装作朋友式的大声用夸张语调说“我挂念你”，在避过纳粹后迅速警告苏离开巴黎。然后是让我心酸的一幕：萝拉用小学生变戏法水平的神态和语气掏出船票说“船票就在我的手袋里，一张是你的，一张是我的”，还傻白甜地用“男人得到甜头后就信不过了”的大道理教育苏，以掩饰为何要跟苏一起走的疑问。她嘴里说着“信任很危险，其实爱情也很危险”，却用实际行动说明她有多信任和爱慕苏，已经完全无视其他，但丁给她的金钱和地位她根本没犹豫就放弃了，随后在船上又搭上个据说能帮她们进好莱坞的老头，说明她把自己看的太轻，却把苏的梦想看的很重。萝拉最后说“无论如何，we have each other again。We can have fun.”

全片中萝拉为苏做了一切却未说一句我爱你，苏对她的付出没有过任何回报也没有过任何承诺而她毫不在意，这个低贱的舞女面对心爱的人时纯情高尚得让人想哭，你哪怕稍微用上点你的“技巧”，苏还能有机会跟约翰尼德普搞上？（萝拉：其实我是想等我们到了美国再表白的，可导演她太狠了竟然不让我下船！再也不接女导演的戏了，想百合成功还得靠男导演啊！）

完。

PS：凯特布兰切特的表演总体很棒，可我就是觉得尽管她十分努力地演出舞女，但自身气质实在无法完全遮掩住，一不小心泄露一丝出来，就让这个舞女有时显得过于高雅，风尘味不够浓。

德普在我看来完全是来这片里耍帅的。至于女主的扮演者克里斯蒂娜我不知道她是来干嘛的，演技和国内花瓶水平有一拼，脸蛋却不如花瓶（但是胸部秒杀全场）。

老早老早就想为这部我爱的电影说上什么，但是却总是处于失语的状态。很长很长时间没再看过，很多的情节已经不记得了，但是，一个我爱的男人，在我的心中埋下了一滴泪。
是的，这部电影再说一个女孩，寻找，丢失。找到了，却也丢失。这是一部关于女人的电影，导演也是女人。名字却是the man who cried.华丽的女人，华丽的歌剧，华丽的倾城，只为成全一个男人的眼泪。嘲笑的，讽刺的，谁可以改变这部电影的初衷？
是的，只有他Johnny Depp,一个让我看完后彻底爱上的男人。
当他牵着马出现时，我听见了镜头在崩裂，痛苦的尖叫，谁可以不说一句话，就可以看见游荡的灵魂，谁可以只用一个眼神，就知道这是个阵痛的虚幻，谁可以用一滴眼泪，就让那些剩下的一切一切纯属扯淡。谁可以，谁可以？？
好多好多的忘记，就只记得那个我爱的男人，留着泪，轻吻着里奇的发，凄美了离别。
或许这才是最好的状态，忘记得越多，记住的，就越是深入内心的。
这是第一次说，我爱上一个男人，即使他留着八字胡子，即使他比我大23岁，即使他在地球的另一边，即使，永远也没法见面。最好的年纪，在那样的热爱中度过。

      电影名称叫the man who cried，或许叫寻亲记更贴切，因为整部电影里面，凯撒抱着苏西哭了半分钟，但丁对着圣母玛利亚哭了半分钟，苏西爹地对着苏西眼睛红了。
      整部戏以苏西和罗拉的表演为主，大背景有种族、战争，关键词有爱、信任、背叛，阶层与出身。剧情安排上，父亲与女儿之情着墨，浓厚的感情，全都蕴含在父亲对女儿唱的那首歌里，最难得是女儿足够聪明，即继承了父亲的好嗓子，也足够早熟，明白世间的游戏规则，遵循这规则以获得生存的权利，坚守自己的底线，以尊重自己。
     布兰切特大姐的表演仍然很得观众的喜爱。大气、通透，把人物在不同情况下的心境完美表现。罗拉与苏西代表了两种选择。罗拉为了更好的物质生活，去攀附、去迎合。在别人抛来橄榄枝的时候，骑驴上坡，不扭捏、不犹豫。但她并不单纯追求物质，还要在物质的前提下，要爱情、要快乐、要尊重。对于这样的人，最可爱之处就是在于，努力忘记过去的阴暗，一切向前看的勇气。生活毕竟要继续。苏西则更加遵循内心的召唤，即使凯撒是个人人低看一等的吉普赛人，她仍然勇敢的追求属于自己的爱情。但为了生存，还有一个貌似合理的理由——去找她爸，她最终选择离开凯撒，前往美国。意犹未尽之处是罗拉死的太仓促，电影暗示她困死在了自己的物欲之中。
     回到题目，人，为什么会纵情四海？犹太人，到俄罗斯，到英国，到法国，到美国。没有属于自己的土地和国家。家庭随着一次次地理迁移——不论是战争、种族歧视的原因都为了更好的生存或生活，而变得分崩离析。亲情与亲人不断在迁徙中散去、冲淡。一个人，最终变成了一个无故土、无亲人、无家庭的物理意义上的一个人。即使又重建家庭，这种孤独或者曾经心碎的感情是无法弥补的。但正如罗拉在戏中的提到的关键词一样，无论如何，生活要继续，一切往前看，奋不顾身的投入到新的生活中。这种悲情和苦痛，女人无法承受，男人也会哭泣。即使纵情四海，仍然是生活的手下败将，奈若何？

       如果在片中的两个女孩——苏西和萝拉中挑一个做闺蜜的话，那么我挑的肯定是萝拉。
    萝拉在片中是一个美艳精明，利用自己的美貌来诱惑各种有权有势的男人，借此一步步往上爬的“婊子”。不过我到死都会迷恋萝拉这种魅惑，有力量，有智慧，万事拎得清又靠得住，身无依傍却在乱世中杀出一条血路来的女人。
    这样的女友，带你领略巴黎的胜景，让你这个平凡的小舞女走上歌剧舞台，带着你逃离战火濒临的欧洲，帮你实现你深埋多年的心愿。在无依无靠的异国，她靠着自己的本事在世上生存打拼，却时刻不忘带着自己的朋友。反观细腻纤弱的苏西，尽管她默默接受了萝拉的所有野心和安排，却总带着一股子孤高的别扭劲儿。她那股子劲头，或许能送给那个狂妄自负的歌唱家，送给同样桀骜不驯的吉普赛人，但却无论如何也没理由送给萝拉。
    如果我是苏西，在乱世中得一萝拉这样的女友，而我既没有她的美貌，也没有她的情商和魄力，更没法像她那样豁得出去，亦或者根本不愿豁出去。在她面前，渺小而笨拙的我，至少会收起那股子孤高——我永远不会让我的好友像电影中那样，在每次面对我的时候，面带羞愧，表情尴尬，眼神慌乱，言语支离。
    
    

从俄国出发，经英国、法国，终至美国,一场无望的恋爱,一位挚友,一次历经二十年的寻父之路.
每个人的一生也许要追溯要用一些关键词来表示,大约很多都能忽略不记,很多东西经过沉淀像被水漂洗,渐渐浮出颜色
若要把Fegele的最重要的事做记录,我会把与Cesar的相遇排在首位.虽然这场人生之旅的目的是为了寻找故事开头出现的唱着歌剧“采珠者”里的咏叹调“令我无法忘怀的歌声 Je Crois Entendre Encore”的父亲,至今我仍然记得他用淳厚的嗓音唱着的曲子,慈祥而又有安全感.在当时的Fegele的生活里,歌声与父亲是最重要的,虽然不断遭受恐吓迫害,但仍然不失为单纯与美好的生活.然后父亲决定去美国,寻找一份工作,然后将她与奶奶接过去.
于是故事开始展开,洗劫，逃难，去美国。然而，最后她却乘上了一艘去英国的船只。
预告片里用to find her vioce来形容她的巴黎之路,遇到野心勃勃的洛拉.当洛拉爱上意大利歌剧歌唱家丹蒂-多米尼奥(Dante Dominio时,我对她的一丁点希望也差点破灭.危险与势利的女人一向不得我心.但洛拉却在丹蒂出卖了苏茜时，决定离开他,并帮苏茜逃离纳粹的魔掌.如此让我难以预料,遇到这位挚友,幸运至极.人生如此难得.
爱上塞萨,理所当然.没有多少人能躲开他的眼睛.深邃与迷人.几年后, 约翰尼.德普因为加勒比海盗成了万人迷,我却只记得这部片子与剪刀手爱德华.他牵着白马与费格勒在半夜寂静的广场散步.喷泉在旁边绽放.城市角落里,吉普赛人在用音乐狂欢.她加入了他的群体,难以抗拒.
历史的背景不得不让失落与离开.没有选择的余地.
谁在哭,The Man Who Cried
一向很在意电影的配乐,这让这部电影成为我的最爱的最大原因.最大的功臣是导演Sally Potter,很多人在评论她时一定要加上一个女导演,但她的创造却如史诗般宏大.她的身份多种多样.在她导演《探戈课》的时候，她第一次扮演角色。70年代在伦敦舞蹈学校受训，成为一个职业的舞蹈演员和舞蹈指导。开办过舞蹈公司，还拍摄过几部有关舞蹈的电影。导演了各种舞台剧，她还是一个诗人和歌手，在临时的音乐乐队演奏，并和作曲家林赛·库珀（Lindsay Cooper）在莫斯科的巡回演出中合作。她还和大卫·蒙申（David Motion）合作一起为《奥兰朵》中的音乐谱曲。
拍摄伍尔芙的小说《奥兰朵》显然为她赢得最多声誉,描述奥兰朵身为男人和女人时所遭受到的不同待遇、限制以及感受.一下是得宠于伊丽莎白女王的男子；一下又是被驱逐于权利圈之外的女性，整部電影变得不再是奥兰朵一人的故事，而是如同他壽命一样长的几百年的时代精神.虽如一部漫长的描述的历史的巨著般,但显然最终的回归是人,重点仍是描述奥兰朵做为一个人的不同心理状况,体验死亡,重生,爱情,战争,社交等种种行为.