刺杀据点  绝命缉凶 刺杀疑云 横看成岭侧成峰

    罗生门式的叙事手法在黑泽明之后不断被借鉴和推陈出新，但无论是同为大师级别的德帕玛的《蛇眼》，还是半军事化的《基地疑云》，在表现效果上都不如这部《刺杀据点》来的新颖强烈。Pete Travis借助具有时尚感和高科技感的镜头语言，对罗生门式的叙事做了一次小小的革新。我们看到的不是各个当事人对全过程大相径庭的公堂辩论，而是你中有我，互为补充细节的掩护战。这也使得戏剧张力陡增。Pete Travis的聪明之处还在于，恰到好处的为每一个当事人的视角设置悬念和包袱，再藉由另一个视角揭开谜底，使得一个被重复了八次的故事峰回路转，毫无冷场。你绝对想象不到真相可以被以一种这样的方式拼接起来，却仍然具有水到渠成的叙事美感和流畅感。

    “实时推进”并不是一个很新的概念，约翰尼德普的《千钧一发》和卫斯理斯奈普斯的《90分钟死亡倒数》是类型代表作，但要说到戏剧设置难度还当属热门剧集《24》。《刺杀据点》显然不满足于银幕上与银幕下同时的老套手法，一个几十分钟内的故事被拉成一个半小时，还要保持令人窒息的快速节奏，撇开形式大于内容之嫌，在剧情铺排上已是成功。后半段撇开闪回叙事，完全以平行线的镜头语言来叙述多路人马互相牵制的复杂处境，成功营造了争分夺秒的紧迫感，一个镜头都不嫌多，完全是实时叙事的典范。

    结尾处的黑色幽默令人诧异，颇有盖伊里奇的《两杆大烟枪》中充满巧合的嘲讽。恐怖分子严密至此的计划竟然破灭在一个小小的摄像机上，一个遭人要挟的战斗英雄无奈是悲剧收场，一个心地善良的游客无意中成了英雄，而老特工终于找回了久违的自信。既不缺乏好莱坞一贯大团圆的主旋律，又有反传统的玩闹戏谑的一面。

    压轴的追车十分精彩，快速的剪接和大量的特写使人不由得联想到去年的《伯恩3》。Pete Travis藉由西班牙狭窄的街道和拥挤的车辆人群，创造出和宽阔的纽约街头追车迥然不同的风格，凌厉的影像效果非凡。大量借鉴了《速度和激情》、《石破天惊》等经典追车的珠玉，巧妙加以融合，更是令人在惊心动魄之余会心一笑。

    丹尼斯奎德的表演令人激赏，眼角的皱纹和脸部下垂的赘肉为他这个饱经沧桑的老特工形象带来足够的说服力。好莱坞一向很给老牌演员表现英雄垂暮却又老当益壮的机会，伊斯特伍德就在《火线阻击》里当过挡子弹的总统保镖，最近又有道格拉斯的《一级戒备》，同样是政府秘密特工的角色，丹尼斯奎德同样演绎的令人信服，相比之下不逞多让。撇开角色本身的差异，也让我们对同样由老人挂帅的暑期大片《印第安纳琼斯4》充满了期待。

     这电影演到70%的时候，感觉还是蛮不错的。故事情节本身很简单，但是拍摄手法挺新颖，视角也挺独到。短短20分钟的刺杀事件，几个不同人物的反应与命运。我感觉这电影是想表现在特定的时间和空间里，一个突发事件的产生，既是有预谋的，也充满了各种可能与不确定性。每个此间里的路人都可能毫无知觉的变成突发事件里的不可或缺的一环。总统和恐怖分子各自精心预谋，自以为万无一失，可都被不能确定的打酱油者攻破，如同每个人生的意外，充满了N多的未知数，让人无法把握。
   
    但是在这个电影里，构成意外的因素也太牵强了。一直到影片快结尾的时候，开头吃冰激凌的小女孩出现。我才恍然大悟，不明白前面干吗安插这个小孩的疑问全部得到了答案——原来这个小姑娘的存在就是为了最后站在马路中间找妈妈，然后让杀人如麻的犯罪分子在草菅人命后狂奔的途中看见她顿生爱惜之心，为了不撞上她而驾驶失控。然后翻车把路况搞成一团糟，便宜了后面赶来的笨伯特工，将其全部击毙——所以这个电影里，真正的恶魔终结者是个7,8岁女娃娃，如果没有她，总统就会OVER，恐怖分子就会得逞。什么特工、警察、叛变分子、人肉炸弹、黑人DV怪蜀黍，全是浮云！浮云!至于万恶的恐怖分子为什么在遇到小女孩的那0.01秒忽然善良起来，以至于宁愿献出自己的生命也不撞她。估计除了编剧以外，谁也找不到合适的理由。
    
   还有几个最狗血的镜头：看上去明显不是什么好鸟的，连演讲都不亲自去而让替身替他OVER的米国总统最后忽然英勇起来，在昏迷N久后，千钧一发的时刻他从地上爬起来，给予万恶的女魔头一闷棍。为魔头们被小女孩最后终结掉埋下了伏笔。善良的DV怪蜀黍关键时刻在一堆横七竖八的飞车中纵身跃起救起孩子，发型毫不凌乱，面带微笑还不忘接了个老婆的电话报平安。总之，影片的结尾是好人及米国总统全都花好月圆，恐怖分子全都见了上帝——多么河蟹啊。

  但是有时候，一个细节的谬误足以影响全局。如同一个漂亮的谎言，自以为编的万无一失，但还是不小心露出了破绽。所以这部电影无论拍的多么巧妙，还是掩盖不了它终究是一部洒狗血的荒诞剧的事实。

刺杀类型的电影看过许多，虽然这一部最后的结局上落了俗套，但在叙述上却很有新意。怎样把一个20分钟的故事变成一个120分钟的电影？把这个故事讲6遍。
第一视角：电视台，给了个大全景，最公众的视角，也就是普通老百姓所能看到的情况，获得的信息。
第二视角：总统保镖，算是个总统近身特写，增加了一部分私密性，但仍被表象所掩盖，在故事结尾处戛然而止，留下了一些悬念
第三视角：恐怖分子的跟班，算是从侧面给恐怖分子做了一些交代，但是很模糊，仍留下了许多未解之谜。
第四视角：普通目击者，虽然普通，他却从各个角度审视了故事发生的过程，充分的串接起了前几个视角的主要人物，并为后面的故事展开做了铺垫。但返回头来却发现其实这个人物根本没有存在的必要，导演非要生生的穿插些体现人性的画面，例如和老婆的通话，多少显得有些画蛇添足。
第五视角：总统，这算是幕后的故事，人们所见到的其实并不真实，故事的背后还有一个故事，给观众也留下道高一尺的印象
第六视角：应该算是人物的全部出场，从恐怖分子的主谋，到实施的过程，以及那个有些牵强的结尾，并为前几个视角中留下的悬念也给出了解释，在处处却又显示着魔高一丈，要不是最终因为恐怖分子的运气太差，否则根本轮不到人民英雄出场的机会。
虽然故事很一般，但是这种讲述故事的方式，却紧紧的抓住了观众的心，使大家的思维被画面中的故事一直带着走。
从不同的视角出发，去讲一遍故事，每一遍都有些噱头，让观众有所获得，却又留下很多悬念，这种独到的叙述方式现在越来越多的被电影运用。

如何把一个20分钟的故事，变成一个120分钟的电影，那么答案就是把这个故事讲6遍。这部电影从留个不同的视角出发，去讲一遍故事，每讲一遍都多再加上些噱头，让观众有所获得，却又留下很多悬念，这正是这部电影的独到之处。
第一视角：电视台，给了个大全景，最公众的视角，也就是普通老百姓所能看到的情况，获得的信息。
第二视角：总统保镖，算是个总统近身特写，增加了一部分私密性，但仍被表象所掩盖，在故事结尾处戛然而止，留下了一些悬念
第三视角：恐怖分子的跟班，算是从侧面给恐怖分子做了一些交代，但是很模糊，仍留下了许多未解之谜。
第四视角：普通目击者，虽然普通，他却从各个角度审视了故事发生的过程，充分的串接起了前几个视角的主要人物，并为后面的故事展开做了铺垫。但返回头来却发现其实这个人物根本没有存在的必要，导演非要生生的穿插些体现人性的画面，例如和老婆的通话，多少显得有些画蛇添足。
第五视角：总统，这算是幕后的故事，人们所见到的其实并不真实，故事的背后还有一个故事，给观众也留下道高一尺的印象
第六视角：应该算是人物的全部出场，从恐怖分子的主谋，到实施的过程，以及那个有些牵强的结尾，并为前几个视角中留下的悬念也给出了解释，在处处却又显示着魔高一丈，要不是最终因为恐怖分子的运气太差，否则根本轮不到人民英雄出场的机会。
虽然故事很一般，但是这种讲述故事的方式，却紧紧的抓住了观众的心，使大家的思维被画面中的故事一直带着走，情节发展的速度也很快，在观影中也容不得观众去多想象什么。如果说这部电影能得到一点精神感悟的话，那就是不要以为自己已经了解了事情的全部，而盲目的作出判断，也许你在事实面前，不过是其中一个单一视角罢了。