这部电影到底如何梳理才显得更为合理呢？首先，我并不是完全认同茱莉是莎拉的分身的观点。如果茱莉是莎拉的分身，那么她更应该是莎拉小说中的一个人物，而绝非精分。n n 我认为这部电影解答的关键点在于，到底从哪儿到哪儿是莎拉小说的情节，亦或是全篇都是真实发生的事情，并没有什么小说情节。因为最后莎拉把新书拿给约翰的时候，书名也叫《游泳池》，所以我认为这部电之所以有这么多矛盾的地方就在于大家没有抓住核心的一点儿，那就是莎拉的小说是从电影中哪儿开始和结束的，还是压根就是真实发生的事件？n n 我梳理了四种可能性：n n 1.这一种可能性为，从电影开始一直到莎拉交代新书《游泳池》的稿子前都是小说，这样也就弥补了别墅管理员的矛盾。n n n 2.从约翰邀请莎拉去法国别墅度假之后莎拉回家坐在窗台开始，之后的旅行全是莎拉的小说情节，一直到莎拉交代新书的稿子。而所谓的法国旅行不过是莎拉小说的情节，现实中莎拉并没有前往，为什么没去后面有交代。n n n 3.这一种可能就是评论中普遍认为的，莎拉的法国假期是虚实相间的，他们认为管理员是真实存在的，甚至从某种程度上认为茱莉也是真是存在于别墅（只是电影中真实的别墅度假期间的朱莉，是英国茱莉亚），而莎拉只是借用了茱莉表达释放自我。nn 4.最后一种可能性也很大，即茱莉确实存在，而她是约翰在法国的私生女（关于这一点，电影中茱莉已经有说过了），这也就解释了，为什么莎拉在交稿的时候，她会说：“你也有些事情瞒着我。”n n ——————————————————————————————n 1.n 第一种可能性挺强，但是却有一点没有说通，那就是约翰的邀请，因为约翰邀请莎拉的时候，其实有告诉过莎拉自己的女儿会前往。所以如果这一段也是莎拉小说的情节的话，那她没有必要给自己的小说制造这样一处硬伤，因为后来当茱莉出现在别墅的时候，莎拉明显不知道茱莉要来（所以摆明这儿才是莎拉的小说世界了，而前面那儿不是）n n n 2.n 第二种是最有可能性之一。我认为莎拉对约翰抱有某种失望的情愫（可能有各种原因，但未必只单单是爱情问题），同时莎拉也厌倦了不停书写血腥谋杀，所以她想要求新求变，最重要的是她想要写出自己的心声。所以我认为其实莎拉根本没有去过法国别墅度假。理由是，当约翰邀请莎拉前往法国时（这儿在剧中还是现实），明确告诉了莎拉，自己的女儿也会前往，而当时莎拉的表情明显不愿意，而且有种失落（因为约翰明明是为了让莎拉放松写作，可为何又让自己的女儿前往打扰？所以以莎拉的个性她肯定不会去）。所以回家后坐在窗台下的莎拉文思泉涌，她其实并没有去法国，而是在伦敦的家中开始创作了这部小说（也就是从火车上一直到后面交稿前）。而小说中的茱莉的所有经历，肚子上的疤（剧中交代因为车祸，而我猜测莎拉的母亲就是死于这次车祸，因为纵观电影，莎拉其实也是单亲家庭，她只有父亲），滥交，父母离异的伤痛，其实这些都是现实中莎拉年轻时候的经历，所有这一切直接导致了莎拉现在的自我封闭。而她只是借用了约翰女儿茱莉亚（注意是原名是茱莉亚，去掉了亚字）这个形象，并且借由小说中莫须有的谋杀，“谋杀了“自己的过去，并且终于达到了释放与和解。还有一点证据证明茱莉的经历就是莎拉年轻的经历的重要证据就是，茱莉母亲也写小说这一点儿，我猜测，莎拉之所以成为作家也是因为她的母亲生前是也是一位作家（或者热爱写作）的原因，因为从小的熏陶。而且还有一点可以证明莎拉没有去过别墅的重要证据，那就是当莎拉拿出新书的时候，约翰居然没有问她旅途是否愉快什么的，而且如果莎拉小说中别墅的原型来自于约翰现实中真正的法国别墅的话，约翰肯定会询问莎拉。而这儿约翰不但没问，反而把重点放在莎拉适不适合这种故事的问题上。所以可以表明，别墅，游泳池什么的，根本不是约翰现实中真正的法国别墅。而且莎拉也没有去过约翰的别墅，她其实一直在伦敦写作，只有这样才能说得通为什么莎拉交稿时约翰对其旅途以及书中别墅场景的不闻不问。最后还有一点可以证明莎拉没去过法国，那就是当莎拉交稿时茱莉亚度假回来了（前面约翰邀请莎拉度假时，有说过茱莉亚也要去前往法国别墅度假，所以这儿可以试着这样理解），所以如果莎拉也去了法国，她们结伴回来国的可能性更大，如果莎拉真的去了法国别墅度假，茱莉亚根本不可能不认识她。n n 而这样一来，末尾的朱莉亚和莎拉互不相识的就解释得通了，她们压根不认识，而莎拉之所以站在门前看着朱莉和她父亲的亲密，这可以解释为莎拉的一种释怀，对过去，甚至一种感谢，感谢茱莉亚这位素未谋面的陌生女孩给自己提供了灵感，并且让自己释放了过去。这样而来末尾的招手的情节也讲通了，其实这儿的招手和任何人无关，这不过是莎拉和年轻时候的自己的一种和解，甚至带有挥别过去的意义。只是她年轻时候（或者说她的过去）借用了茱莉亚的名字，以及茱莉的长相罢了，这儿只是借用了那两个女孩的形象罢了，没有重大意义，只是一种象征意义。n n n 3.n 第三种情况，我认为有可能，但是硬伤未免太多了，因为这样就得让管理员这个角色说得过去，可是管理员如果说过去了，茱莉哪儿就说不通了。nn n 4.n 第四种是最有可能性之二，但是可以试着思考一下。来自于茱莉和茱莉亚的名字的不同，大家可能因为末尾茱莉亚去找她父亲时，女秘书的叫她名字以为她其实就是茱莉。那么为什么不换种思考方式，那就是其实茱莉是存在的，而茱莉是茱莉，茱莉亚是茱莉亚，她们本来就是不同的两个人，其实片中茱莉自己已经说过，她母亲和约翰不过是包养式的关系，换言之茱莉是个私生女。而仔细看，茱莉在剧中不止一次的透露父亲是个性欲狂，当茱莉和莎拉初次见面时，茱莉问莎拉：“你是爸爸的新欢吗？”可见，茱莉不止一次目睹过父亲糟糕的两性关系。那么茱莉只不过是约翰在法国的一个私生女，并且母亲出于某种意外而死亡，应该是车祸，也就契合了茱莉告诉莎拉自己肚子上疤痕的遭车祸一说。因为剧中在莎拉偷跑到茱莉的房间翻出了一个笔记本，本子中间有一个女人的照片，这个女人是茱莉的母亲，既然茱莉的母亲是存在，那么茱莉也应该是存在的。其次片中还有一个细节就是，最后莎拉交稿的时候，约翰说莎拉写得太含蓄，不适合她时，莎拉打趣说：”那你打算怎么处理？烧掉吗？“这儿摆明了在给茱莉和她母亲出气（因为茱莉说过，约翰让她母亲烧掉自己的创作）。而莎拉本身对约翰包有一种失望的情绪，所以正好也和茱莉关于她父亲对自己不管不顾的情绪殊途同归，而且这儿莎拉的经历正好又可以框入茱莉的母亲这个角色，即两母女，被同一个男人（即丈夫/父亲）抛弃或冷落，她们如何达到和解，并且相互理解和支持，甚至通过杀死男人而杀死了对男人无谓的期望与欲望。并且最后莎拉借由小说，使茱莉母亲重新复活，也就间接的和茱莉，茱莉母亲三人一同对约翰达成了报复，所以这是一种女性自我的回归，一种自立的表现。而末尾的招手，可以看做就是这样的点题。而末尾挥手时茱莉亚和茱莉的变换则是莎拉对于茱莉的认同（即哪怕约翰抛弃了她，她和伦敦的正夫人的女儿茱莉亚没什么不同的一种认同），以及对自我的认同。结尾挥手处还有一点细节不知道大家是否看见，那就是莎拉挥手的时候穿的是茱莉母亲的衣服，这是不是也在暗示莎拉已经将自我代入了茱莉母亲的角色了呢？至于关于这一种结局最让人诟病的地方，在于约翰收到稿子之后的不闻不问，但是，这儿莎拉只是借鉴了茱莉母亲小说稿子的一些精华，也许整个小说框架和茱莉母亲的遗稿并不相同，所以约翰无法完全察觉，但是仔细看的话，约翰的表现还是有点隐隐察觉到了的。nnn 其实关于第四种可能性，ozon已经交代得很清楚了，怪只怪我们没有看得很仔细。之所以大家觉得迷惑，是因为大家把茱莉亚和茱莉当成了一个人，以及片尾招手的人物转换问题。 nn n 所以我认为其实这部电影是第二和第四种情况中的一种。最有可能的还是第四种状况。之所以大家这么绕不过弯，之所以大家把这部电影理解为第一或第三种情况，很大程度来自于不仔细加上被评论页第一个评论误导的原因。其实仔细看的话，导演很多地方是已经交代清楚了的。并且这部电影也不单单是讲述释放情欲的，它包含了童年的伤痛，以及和过去的和解，挥别过去，女性自主自立等等主题。n
本片对话其实并不多，更多的是画面，人物动作细节等。
因此，先将几个重要的点明确一下。更正几个误点。
1.开头sarah问jonh "如果去了别墅，是否过些天会去陪她“这里信息很充分，证明john和sarah并非简单的出版商与作家的关系。
首先来说，一个正常关系的出版商会让一个为自己工作的作家去自己乡村别墅住吗？而且还是个女作家，而这个女作家听后不单没有惊讶，却反问你是否会来拜访。言下之意就是来陪伴自己。信息如此充分明了，就不再赘述了。
接下来，jonh对sarah回答的是”我有女儿需要照顾，或许周末我会去。“这里是本人凭听力反复听了N遍英文原声。的确不是某些评论写的”我女儿周末可能会去“。我想一定是他看的电影做字幕的人就做错了，或者是他看字幕理解错了。总之john的意思是她女儿就在伦敦，他得照顾她，不一定有时间去，说完之后，sarah显得很失落。这也解释了为什么她女儿在结尾来看老爸。证明他们父女关系很好，而且离的不远。
2.从哪里是虚构，哪里是现实？
我们用倒推的方式来看，
线索：
A.julie和他父亲john的关系很好，所以只要电影里开始出现julie说他爸爸坏话就是虚构场景。julie第一天晚上出现时，就问sarah”你是他的新欢吗“ 此时已在小说中。
B.sarah几次电话想与john通话都没成功，因此，第一次电话找不到John就已经是在小说里了。
电影中sarah在到达别墅后的第一天晚上跟他父亲通了电话，之后第二天上午又接到john的电话，并在电话中称赞其别墅像天堂一样，而当她问john打算何时过来时，john却说还没有计划，工作实在太忙，并匆忙挂断电话，使得sarah很失落。这里又再一次证明她俩关系非同一般。而就在当天夜里，john的女儿julie来到之后，sarah打电话抱怨说没告诉她，他的女儿会过来。侧面证明之前John并没说他女儿会去。而这时并没有接通，而是电话答录机。已经是小说里了。第二天julie接到他爸的电话，而当julie把电话递给sarah时，电话那头却并没有传来john的声音，证明此时已是幻境。
C.十字架
记得sarah入住别墅头一天，就把墙上的十字架摘了下来放在抽屉里。可是，后面几次镜头，十字架全都挂在墙上。也行有人会认为是julie进入sarah的房间给她挂上的。可是并没有任何理由或者道理。这个十字架并不意味着任何事，这也不是吸血鬼电影。从头到尾十字架都没有发生过任何影响。因此，并非是那样。而且，就算是，sarah既然这么讨厌，为什么还要一直留十 字架在墙上，完全可以再摘下来就是了。因此，证明此时已经是小说状态下了。
那么，结论就是
1.sarah的确去了别墅，别墅的确有园丁marcel。从开头到坐火车，再到marcel接站，一切都是真实发生。
2.julia，即john的女儿。真实存在，但住在伦敦，并没有去别墅，也没见过sarah。而在小说里,名为julie。
3.此次属个人理解，最后的挥手不同的人有不同的理解。个人认为至少有与自己过去挥别的含义。完成了10年里的首次改变之作品，找到新的出版商，体会了改变中的心路历程。与开头sarah的精神状态，有鲜明的对比。
4.关于灵感：只要是稍微写过点东西的人都知道，灵感的东西就是天马行空，没有明确的界限与含义的东西非常多。非要说从哪个点开始是小说，哪个点结束是现实并不能明确。只要我们几乎可以断定哪些时候一定就是小说里就够了。这也正是这部电影拍摄的脱俗之处，否则，就像中国电影那样处处都交待明白，不是更好？很多电影都是这也，比如大卫芬奇的作品，穆赫兰道之流。
灵感来源于John的喜新厌旧；john有一个女儿；衣柜里艳丽的前女主人衣服；老迈而朴实的园丁marcel；小镇餐馆里搭讪的中年服务生；等等，其他请补充。
这些都是创作灵感的源泉。
最后，其实故事很简单，至少从sarah女儿深夜来访 --到--sarah交稿之间的故事全部为小说。中间没有夹杂任何现实的描写。sarah从始至终都是一个人 吃饭，睡觉，打豆豆的生活：吃饭，写作，让园丁修建草地，清洁游泳池，游泳，逛街，去小餐馆吃饭，上山游览名胜古迹，回来继续创作。直到她完成整部小说。
她写了数十年的杀人推理悬疑血腥的小说，终于放松一次。写出了自己的心路历程，最终 成稿却是由julie的母亲留下来再传给她的。片中2次提到意外与车祸，应该也是映射她对自己母亲的某种情怀的解脱与释放。
就写到这里，希望看懂的人留个言，看懂我写的人也留个言。对我写的有补充的也留个言，有不同见解的更要留个言。不想留言的留个赞就好。
“小女孩”莎拉
莎拉是个擅长写侦探小说的女作家，侦探小说为她带来财富、名誉、事业的巅峰，当然，出版人也享受到了这些好处。虽然莎拉是名作家，但行事作风却任性、直接，一点也不像她的外表所呈现的年龄。开头一幕已经充分展现莎拉的性格无疑：列车上被书迷认出，莎拉板着一张脸，冷漠地说你认错人了，说完就离开自己的座位。（分明一副“我是莎拉没错但我不想理你而且劳资现在心情很不好”的表情）来到出版人的办公室，她依然板着脸，对新人很不客气，带着明显的醋意，对出版人的指责毋宁说是嗔怪。莎拉显然爱着出版人，两人的关系不言而喻：有着暧昧关系的工作关系。正因如此，炙手可热的侦探小说家莎拉的合作者一直是这位出版人。她的话语始终是孩子气，责怪着出版人，却明显的那么在乎。而出版人，显然更看重莎拉作为当红侦探小说家的身份和天分，而不是她作为女人的魅力与爱意。
果然她还是听从了出版人的建议，来到了他的法国别墅。她给他打电话，语气透露着欢快，但一听到他不能来陪自己，表情立马大变，放佛恋爱中的小女孩，因对方的一点点举动欢欣鼓舞，又因对方的拒绝而失落埋怨。
在幻想中的茱莉出现后，她偷吃鹅肝酱，偷喝酒，还在酒里灌水，这些举动显然过分孩子气。这些孩子气全部反映在她对出版人的情愫里。她爱出版人，出版人却不够爱她或者说根本不爱她，她因才能得到出版人的青睐，却不是作为女人得到出版人的爱。
她不是幻想出茱莉，而是想成为茱莉
在幻想出茱莉之前，她掀开过别墅游泳池的遮挡布，这个游泳池的确迷人：蓝盈盈的水，上面漂浮着黄色的落叶，幽深神秘。茱莉出现后，每天穿着性感的泳装在用泳池里游泳，她对茱莉说自己不喜欢游泳，但在茱莉离开后，却穿着泳衣尽情畅游。她总是衣着保守、朴素、中性，但是在这个游泳池，她为自己穿着泳衣开心畅游找到了理由：美丽的茱莉在水中游泳激发了自己对游泳池的喜爱。
茱莉拥有美好的身体，却每晚风月。第一晚，莎拉在窗口看到茱莉与男人做爱，她是一个窥探者的角色。她把发生在茱莉身上的一切写进小说，文字上的描述与事无巨细都是一种对文中主角的窥探，恰如莎拉在玻璃门外看到的一切。
但在影片的主要部分，即茱莉出现后，我不认为是全部是幻想，而是幻想和实际的交融。茱莉每晚做爱的对象，或许女主角都是莎拉。因为每个男人早晨离开时，都和莎拉有过交流，并且看她的眼神别有深意。这个可能的确可怕，可能是因为欲望太赤裸吧。但不管怎样，莎拉对店员的好感、茱莉对店员是一致的。有一幕是茱莉坐在游泳池边，身旁站着一个男人，正是店员，店员的下身已经boqi，而茱莉一边ziwei一边勾引着店员。这一幕显然是茱莉的性幻想，而又何尝不是莎拉的性幻想，幻想用一副美丽的身体，吸引店员的注意。店员究竟死没死，我个人倾向于没有。因为在现实中，莎拉去店员的咖啡店找他，未果，一路寻找，都不见店员，她主观上为店员安排了一个被谋杀的结局。未能得到店员好感的茱莉谋杀了店员，莎拉一方面认为店员对自己是有好感的（从他们在咖啡馆热烈的交谈，在别墅里开心的跳舞），但茱莉则映射了店员对莎拉的真正情感：还没有有好感到能够做爱。也就是说，在男女情爱方面，莎拉是被拒绝的。
莎拉在阳台上，对着马修袒露胸脯。这一幕我倒是觉得是真的。因为莎拉正穿着那件艳丽的红色长裙。那是曾住在别墅里的女人的长裙。这不是莎拉的着装风格，但却是她向往的。穿上这件衣服的她，可以成为她想成为的那种女人，成为那种女人，诱惑马修的行为便具有合理性。
恋父情结
如果说，整部电影里，哪个男人是莎拉真正的所爱，当然不会是更像是一场异国邂逅的店员，而是出版人。在出版人面前，莎拉是任性的小女孩。她幻想出来承载着自己情欲幻想的角色——茱莉，正是出版人的女儿。由此完全可以通过开头莎拉和出版人聊天的只言片语猜测到他们之前的关系。莎拉是出版人一手扶持的出色小说家。莎拉也一直将自己的作品放在这家出版社出版。出版人是引莎拉入行的伯乐，是一名导师，也是她爱慕的对象。
当然，莎拉最终在作品上取得了突破，在情感和人生上也去了突破。在那座法国的乡间别墅，她与自己的情欲周旋，用幻想给自己解脱，同时幻梦又成为灵感，进一步滋润了她的创作。创作最终带来解脱。
电影中，茱莉离开前将母亲的手稿留给了莎拉。而且茱莉说过，自己的母亲也会写书，但父亲并不喜欢母亲写的作品。事实上，茱莉所谓母亲的作品，正是莎拉自己的作品，那不是侦探小说，而是情感小说，是出版人并不喜欢自己写的类型。最终，莎拉的突破之作《swimming pool》为自己赢得了事业上的突破，作为作家，她再次赢得阶段性胜利。而在情感上，她也终于逾越了一度困住自己的很有的情感困境。她的新作给了新的出版公司，她的情感和人生也将重新开启。
最后莎拉身穿红裙，与幻想出来的茱莉挥别，她获得了新生。
莎拉来到别墅，宁静的乡村生活让她思如泉涌。可惜好景不长，自称是约翰私生女的茱莉闯进了别墅，要在别墅休养一段时间。茱莉年轻性感，夜夜带不同的男人回别墅过夜，这让保守空虚的中年女作家莎拉几近抓狂。莎拉只有试着和茱莉进行沟通，却发现这个尤物几乎完全是自己的对立面：年轻、漂亮、张扬、主动、对生活充满热情。莎拉被她激发出了另一种创作冲动，偷看了茱莉的日记后，决定改变自己正在创作的作品主题，重新写一个以茱莉为主角的故事。
茱莉发现了莎拉正在以自己为原型进行创作，并知道莎拉对镇上咖啡馆的招待弗兰克有好感，抱着试探的心态，她故意将弗兰克带回别墅与莎拉一起热舞。随后，茱莉在游泳池中引诱弗兰克发生关系，弗兰克发现莎拉在偷窥而拒绝，兴头上的茱莉一气之下错手杀死了弗兰克。莎拉发现尸体后，突然承担起了茱莉母亲般的责任，和茱莉一起处理了尸体，还用自己的侦探小说来教育茱莉下一步的注意事项。
故事说到这里，无非就是一个平常的情色惊悚故事，可是结尾却来个180度大逆转。
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莎拉和茱莉各自先后离开了别墅。莎拉成功完成了新的小说，她知道约翰不会喜欢她写作方向的转变，找了新的出版社出版了新书后才通知约翰。就在莎拉离开约翰办公室的时候，一个女孩与她擦肩而过，身后的秘书电话通知约翰：你的女儿茱莉来了。莎拉转身看着茱莉，这是一个满脸雀斑，带着牙捁的胖女孩，莎拉仿佛回忆起了游泳池边那个漂亮性感的茱莉正向她招手。
完。
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一、t这到底是个什么故事
估计看到最后每个人都在想：是有一个假茱莉一直在欺骗莎拉？或是莎拉自己精神分裂？那么凶杀事件真实发生过吗？凶手又究竟是谁？
为了回答以上问题，我们有必要先来弄清楚这到底是一个什么故事。正如名侦探福尔摩斯先生说过的那样：在排除了各种可能性后，最后的结论，哪怕这个结论再不合常理，都只能是真相了。
而发生在游泳池边的真相就是：从茱莉闯进别墅开始到她的离开，其间所有的故事都是莎拉在自己新小说里的虚构情节，游泳池和兰花贼一样，是一个现实情节(电影中)和虚构情节（兰花贼是剧本，游泳池是小说）交叉进行的电影。
证明这个结论的细节有：
从茱莉进入别墅后，莎拉就再没有和约翰进行过直接通话，甚至约翰在这段时间根本没有露面。她从来没有找到过约翰，只是电话留言。唯一一次茱莉似乎正好和约翰说完，将电话给莎拉，莎拉接过话筒后——约翰挂机了。因为这段时间的约翰，只是莎拉小说中虚构出来的约翰，如果这个时候出现伦敦的约翰，不管从他嘴里说出来什么，都影响导演把这个故事说圆满。
如果性感的茱莉和她妈的遗作真的存在，而约翰也确实看过，莎拉把她新的小说给约翰看的时候，约翰一定会记得这个故事并至少会和莎拉谈起他的那个法国“女友”及“私生子”，可是约翰除了木讷的说自己不喜欢莎拉新的风格以外什么都没提，可见所谓性感的茱莉和她口中妈妈的故事其实都来自于莎拉的虚构，而真实的胖茱莉才是约翰的女儿（注意，不是私生子，而是约翰在伦敦的女儿）。
二、t虚构的事与真实的人
那么老头马修又怎么解释呢，他是唯一一个在真实场景和虚构场景都出现过的人。我认为，故事是虚构的，但是人可能确实是存在的。就象约翰和茱莉一样，都是真实存在的人物，只不过莎拉在自己想象的基础上进行了虚构，因此马修是真的有这个人，也确实是他把莎拉带进了别墅。甚至也许连弗兰克都是存在的，只是他们都不幸的被莎拉拉进了她自己的新小说中，成为了故事的一份子而已。
这样一来的问题就是：既然马修是真实存在的，那么马修和莎拉有没有真的做爱？这带出下一个问题，也是全片的主旨：欲望的释放。
三、t欲望
莎拉是一个成功的作家，与自己年老的母亲一起生活。她是典型的英国老姑娘，单身，生活枯燥无趣，寂寞空虚，缺乏激情。她或许对她的出版商约翰有好感（开头因为约翰对新人的关心，她非常吃醋），她暗示约翰来别墅和他幽会（被约翰婉转的拒绝了）。她还厌烦了创作不断雷同的血腥侦探故事，渴望写一些新的，自己真正喜欢的东西（侦探小说只是出版商喜欢，因为能赚钱“给约翰买别墅”，所以莎拉在虚构的情节中加入茱莉母亲的遗作这一桥段，并指出“约翰”不喜欢这个遗作，暗示了她对现实中约翰的不满）。
在世外桃源一样的别墅中，莎拉终于下决心进行改变，抛开了出版商的意见和老套的探长，把自己潜意识中的茱莉（借用出版商女儿的名字，形象却完全是自己发挥，所以新的茱莉拥有莎拉想要的一切品质）塑造成为自己新小说的主角。而她自己，借由这个故事中莫须有的被掩埋的尸体，将自己的肉体供奉给了老迈的马修。所以我倾向于相信做爱这个场景是真实发生过的，由此实现了莎拉在精神和肉体上的双重释放，在事业和生活中实现彻底的转变。
四、t最后
游泳池是一个戏中戏式的电影，其实根本没有什么凶杀案，电影有的只是莎拉一个人的戏，从内到外，从头到尾。或则说是导演和编剧一直在卖弄他们忽悠观众的本事，目的就是让所有看过本片的人一头雾水而已。
余下的一个问题：茱莉肚子上的疤痕有什么特别的意思呢？
与电影无关的无责任联想：当你五六十岁，老态龙钟那天，同屋住进一个20出头年轻英俊的小伙，天天带不同的美女回来做爱。这个时候，你是在隔壁一边偷听一边打你那根锈迹斑斑的手枪？还是带个真家伙冲出去结果这个狗日的，接着享用姑娘呢？
这是一个问题。
《泳池情杀案》是由夏洛特•兰普林主演，欧容导演的一部悬疑惊悚片。它主要讲述了女主角萨拉作为一名早已功成名就的畅销书作家想要突破自己的创作瓶颈，来到出版商的乡下别墅寻找灵感，却遭遇了一系列离奇的事情，让萨拉逐渐模糊了现实和虚构的边界的故事。
这部电影是我在欧容谱系里最喜欢的一部。虽然《登堂入室》更受到大家的欢迎，但是显然这一部里，若隐若现的线索，若即若离的人物关系更贴合主题的暧昧性和嵌套文本的张力。著名导演罗伯特•奥特曼有本书叫做《不要给我讲故事，我要的是人物》，其实一部电影的核心一定是主要人物的塑造，人物越扎实，故事的走向就越清楚。所以在这里，我不会讲我对于剧情的猜测，并且欧容本身就没想让我们搞清楚到底是怎么回事儿，如何感受人物和情绪，才是这部电影真正的魅力所在。n 下面，我先来说说人物。通过开头的两场戏，导演就交代了小说家萨拉这个人物的基本概况：1.有身份认同的苦恼——虽然早已是功成名就的畅销书作家，但是非常不认可自己的作品，想要有所突破，创作一部真正有文学价值的小说；2.穿着朴素低调到乏味，为人高傲冷漠。这两点非常清晰，应该大部分观众都看到了。但是中间有一场很短的戏很容易被忽略：她在去出版社之前，去酒吧要了杯威士忌。看天气，应该是早上，顶多中午，她就去喝酒了。这个线索很重要，因为酒这个因素基本上贯穿了电影全部。紧接着一场戏，也就是一个画面：睡着的父亲，旁边放着酒杯，镜头缓慢下摇，她又偷偷喝了酒。由此，我们可以断定，萨拉和父亲一样，有酗酒的毛病。一个看起来已经50多岁的女人，和年迈的父亲一起居住，母亲到底在她生命里扮演着一个什么样的角色，我们目前不得而知，但和父亲的关系似乎是融洽的。来到别墅以后，她去超市买东西，站在酒的那一栏犹豫了一下，最终买的可乐，她在此刻，似乎下定了决心，要戒酒。在这之后的几乎所有闲笔里，都在着力描述她对于喝酒和食物的矛盾态度。欧容为什么要这样做？因为欲望。这部电影再深度挖掘一个女人的欲望。而本篇一开始，就建立了一个竭力遏制自己欲望的女人，一个对欲望充满矛盾的人。而电影后面的部分，就是讲述萨拉这种对欲望近乎病态的克制是如何一步一步被瓦解的。电影看到这里，一个猜测，母亲是不是曾经因为父亲的酗酒行为，离开了她们。她潜意识里认为这是错的，是必须要改正的。n 电影进行到了35分钟的时候，萨拉偷偷的打开了冰箱，吃了自称是出版商女儿的朱莉的鱼子酱，当然，还喝了她的酒。为了隐瞒自己的行为，她居然把水灌回了酒瓶里，看上去十分滑稽和荒唐，是很孩子气的行为，跟前面极力克制的萨拉形成了鲜明的对比。也正是从这一幕开始，萨拉的禁欲思想开始全面崩塌。食色性也。下一幕紧接着的镜面情欲戏，不言而喻，性欲开始滋长。n 性欲方面，朱莉不断带男人回来的时候，萨拉冷嘲热讽，她的第一反应是如果你母亲知道了这件事情会多么难堪。她表面是鄙视的，但是行动却很诚实——不仅偷窥并且睡前没有带耳塞来偷听朱莉和男人滚混的声音。后来朱莉挑衅地问她是不是处女的时候，她的回答是：我年轻的时候也是混伦敦的。结合这两点来看，萨拉的母亲应该是撞见过她跟男人乱搞的。结合最后萨拉和老马修的情欲过程是在朱莉房间完成的，而非她自己的房间（原朱莉母亲的房间）。片中屡次出现的十字架小道具，被萨拉不断的收回抽屉，不难联想，这很可能是她母亲的一个禁欲化身，她无法在这个房间做“不道德”的事情。母亲这个幽灵角色不断地出现来阻止朱莉的欲望宣泄。n 因为长期的禁欲，萨拉的情欲幻想更是可悲而天真的。三场戏说明，1.两次相同角度的泳池幻想：少女朱莉旁边站的是餐厅的帅哥而萨拉旁边站的是管家老马修（自卑）；2.在萨拉看来，朱莉喜欢的男人都是肥胖而丑陋的（自傲）；3.餐厅帅哥喜欢的是她，而不是年轻的朱莉，甚至拒绝了朱莉的做爱请求。（自我意淫）这几次幻想也侧面说明了朱莉母亲对她的心灵控制达到了很恐怖的程度。n 故事的发展除了表现朱莉欲望的不断滋长，在朱莉，也就是自称出版商的女儿出现之后，两个人的关系也成为了一条重要的线索。萨拉和朱莉的关系线由相互敌视（观望）——窥探（行动）——“母女关系”达成和解，结尾的帮助朱莉埋尸体（介入），萨拉似乎完成了一种意淫般的心理满足。她压抑，阴郁的性格（女儿的身份）在成为一名“母亲”以后得到了彻底的改变。她不再是她母亲掌控下的女儿了，她成为了一个母亲，她可以因此去掌控别人了，自身的欲望不再具有负罪感，所以她最终勾引了老马修。n 欧容的厉害之处就是不仅于此，所有的闲笔都是有用的。我们再看结尾的一个段落，管家老马修的女儿出现了——一个苍老的侏儒。这是犹如梦境般的一笔，它增加了电影整体的神秘气氛，让人觉得虚构和现实已经难以区分了。不仅如此，欧容完成了三对母女关系的对照。“缺席”的母亲在女儿生命中“幽灵般的存在”造成她们都没有“健全”的人格。也暗示着，女主角朱莉虽然完成了欲望的释放，但是母亲的幽灵会永远的伴随着她。结尾朱莉有点震惊的表情证明了一切。n 除了对于欲望和母女关系的探讨之精妙，《泳池情杀案》在氛围的营造，细节的微妙暗示作用，色彩的使用上，都有非常完美的表现。即使已经看了5遍，我仍然愿意不断地重看，去发现那些藏在影片里的小惊喜。
这部电影到底如何梳理才显得更为合理呢？首先，我并不是完全认同茱莉是莎拉的分身的观点。如果茱莉是莎拉的分身，那么她更应该是莎拉小说中的一个人物，而绝非精分。n n 我认为这部电影解答的关键点在于，到底从哪儿到哪儿是莎拉小说的情节，亦或是全篇都是真实发生的事情，并没有什么小说情节。因为最后莎拉把新书拿给约翰的时候，书名也叫《游泳池》，所以我认为这部电之所以有这么多矛盾的地方就在于大家没有抓住核心的一点儿，那就是莎拉的小说是从电影中哪儿开始和结束的，还是压根就是真实发生的事件？n n 我梳理了四种可能性：n n 1.这一种可能性为，从电影开始一直到莎拉交代新书《游泳池》的稿子前都是小说，这样也就弥补了别墅管理员的矛盾。n n n 2.从约翰邀请莎拉去法国别墅度假之后莎拉回家坐在窗台开始，之后的旅行全是莎拉的小说情节，一直到莎拉交代新书的稿子。而所谓的法国旅行不过是莎拉小说的情节，现实中莎拉并没有前往，为什么没去后面有交代。n n n 3.这一种可能就是评论中普遍认为的，莎拉的法国假期是虚实相间的，他们认为管理员是真实存在的，甚至从某种程度上认为茱莉也是真是存在于别墅（只是电影中真实的别墅度假期间的朱莉，是英国茱莉亚），而莎拉只是借用了茱莉表达释放自我。nn 4.最后一种可能性也很大，即茱莉确实存在，而她是约翰在法国的私生女（关于这一点，电影中茱莉已经有说过了），这也就解释了，为什么莎拉在交稿的时候，她会说：“你也有些事情瞒着我。”n n ——————————————————————————————n 1.n 第一种可能性挺强，但是却有一点没有说通，那就是约翰的邀请，因为约翰邀请莎拉的时候，其实有告诉过莎拉自己的女儿会前往。所以如果这一段也是莎拉小说的情节的话，那她没有必要给自己的小说制造这样一处硬伤，因为后来当茱莉出现在别墅的时候，莎拉明显不知道茱莉要来（所以摆明这儿才是莎拉的小说世界了，而前面那儿不是）n n n 2.n 第二种是最有可能性之一。我认为莎拉对约翰抱有某种失望的情愫（可能有各种原因，但未必只单单是爱情问题），同时莎拉也厌倦了不停书写血腥谋杀，所以她想要求新求变，最重要的是她想要写出自己的心声。所以我认为其实莎拉根本没有去过法国别墅度假。理由是，当约翰邀请莎拉前往法国时（这儿在剧中还是现实），明确告诉了莎拉，自己的女儿也会前往，而当时莎拉的表情明显不愿意，而且有种失落（因为约翰明明是为了让莎拉放松写作，可为何又让自己的女儿前往打扰？所以以莎拉的个性她肯定不会去）。所以回家后坐在窗台下的莎拉文思泉涌，她其实并没有去法国，而是在伦敦的家中开始创作了这部小说（也就是从火车上一直到后面交稿前）。而小说中的茱莉的所有经历，肚子上的疤（剧中交代因为车祸，而我猜测莎拉的母亲就是死于这次车祸，因为纵观电影，莎拉其实也是单亲家庭，她只有父亲），滥交，父母离异的伤痛，其实这些都是现实中莎拉年轻时候的经历，所有这一切直接导致了莎拉现在的自我封闭。而她只是借用了约翰女儿茱莉亚（注意是原名是茱莉亚，去掉了亚字）这个形象，并且借由小说中莫须有的谋杀，“谋杀了“自己的过去，并且终于达到了释放与和解。还有一点证据证明茱莉的经历就是莎拉年轻的经历的重要证据就是，茱莉母亲也写小说这一点儿，我猜测，莎拉之所以成为作家也是因为她的母亲生前是也是一位作家（或者热爱写作）的原因，因为从小的熏陶。而且还有一点可以证明莎拉没有去过别墅的重要证据，那就是当莎拉拿出新书的时候，约翰居然没有问她旅途是否愉快什么的，而且如果莎拉小说中别墅的原型来自于约翰现实中真正的法国别墅的话，约翰肯定会询问莎拉。而这儿约翰不但没问，反而把重点放在莎拉适不适合这种故事的问题上。所以可以表明，别墅，游泳池什么的，根本不是约翰现实中真正的法国别墅。而且莎拉也没有去过约翰的别墅，她其实一直在伦敦写作，只有这样才能说得通为什么莎拉交稿时约翰对其旅途以及书中别墅场景的不闻不问。最后还有一点可以证明莎拉没去过法国，那就是当莎拉交稿时茱莉亚度假回来了（前面约翰邀请莎拉度假时，有说过茱莉亚也要去前往法国别墅度假，所以这儿可以试着这样理解），所以如果莎拉也去了法国，她们结伴回来国的可能性更大，如果莎拉真的去了法国别墅度假，茱莉亚根本不可能不认识她。n n 而这样一来，末尾的朱莉亚和莎拉互不相识的就解释得通了，她们压根不认识，而莎拉之所以站在门前看着朱莉和她父亲的亲密，这可以解释为莎拉的一种释怀，对过去，甚至一种感谢，感谢茱莉亚这位素未谋面的陌生女孩给自己提供了灵感，并且让自己释放了过去。这样而来末尾的招手的情节也讲通了，其实这儿的招手和任何人无关，这不过是莎拉和年轻时候的自己的一种和解，甚至带有挥别过去的意义。只是她年轻时候（或者说她的过去）借用了茱莉亚的名字，以及茱莉的长相罢了，这儿只是借用了那两个女孩的形象罢了，没有重大意义，只是一种象征意义。n n n 3.n 第三种情况，我认为有可能，但是硬伤未免太多了，因为这样就得让管理员这个角色说得过去，可是管理员如果说过去了，茱莉哪儿就说不通了。nn n 4.n 第四种是最有可能性之二，但是可以试着思考一下。来自于茱莉和茱莉亚的名字的不同，大家可能因为末尾茱莉亚去找她父亲时，女秘书的叫她名字以为她其实就是茱莉。那么为什么不换种思考方式，那就是其实茱莉是存在的，而茱莉是茱莉，茱莉亚是茱莉亚，她们本来就是不同的两个人，其实片中茱莉自己已经说过，她母亲和约翰不过是包养式的关系，换言之茱莉是个私生女。而仔细看，茱莉在剧中不止一次的透露父亲是个性欲狂，当茱莉和莎拉初次见面时，茱莉问莎拉：“你是爸爸的新欢吗？”可见，茱莉不止一次目睹过父亲糟糕的两性关系。那么茱莉只不过是约翰在法国的一个私生女，并且母亲出于某种意外而死亡，应该是车祸，也就契合了茱莉告诉莎拉自己肚子上疤痕的遭车祸一说。因为剧中在莎拉偷跑到茱莉的房间翻出了一个笔记本，本子中间有一个女人的照片，这个女人是茱莉的母亲，既然茱莉的母亲是存在，那么茱莉也应该是存在的。其次片中还有一个细节就是，最后莎拉交稿的时候，约翰说莎拉写得太含蓄，不适合她时，莎拉打趣说：”那你打算怎么处理？烧掉吗？“这儿摆明了在给茱莉和她母亲出气（因为茱莉说过，约翰让她母亲烧掉自己的创作）。而莎拉本身对约翰包有一种失望的情绪，所以正好也和茱莉关于她父亲对自己不管不顾的情绪殊途同归，而且这儿莎拉的经历正好又可以框入茱莉的母亲这个角色，即两母女，被同一个男人（即丈夫/父亲）抛弃或冷落，她们如何达到和解，并且相互理解和支持，甚至通过杀死男人而杀死了对男人无谓的期望与欲望。并且最后莎拉借由小说，使茱莉母亲重新复活，也就间接的和茱莉，茱莉母亲三人一同对约翰达成了报复，所以这是一种女性自我的回归，一种自立的表现。而末尾的招手，可以看做就是这样的点题。而末尾挥手时茱莉亚和茱莉的变换则是莎拉对于茱莉的认同（即哪怕约翰抛弃了她，她和伦敦的正夫人的女儿茱莉亚没什么不同的一种认同），以及对自我的认同。结尾挥手处还有一点细节不知道大家是否看见，那就是莎拉挥手的时候穿的是茱莉母亲的衣服，这是不是也在暗示莎拉已经将自我代入了茱莉母亲的角色了呢？至于关于这一种结局最让人诟病的地方，在于约翰收到稿子之后的不闻不问，但是，这儿莎拉只是借鉴了茱莉母亲小说稿子的一些精华，也许整个小说框架和茱莉母亲的遗稿并不相同，所以约翰无法完全察觉，但是仔细看的话，约翰的表现还是有点隐隐察觉到了的。nnn 其实关于第四种可能性，ozon已经交代得很清楚了，怪只怪我们没有看得很仔细。之所以大家觉得迷惑，是因为大家把茱莉亚和茱莉当成了一个人，以及片尾招手的人物转换问题。 nn n 所以我认为其实这部电影是第二和第四种情况中的一种。最有可能的还是第四种状况。之所以大家这么绕不过弯，之所以大家把这部电影理解为第一或第三种情况，很大程度来自于不仔细加上被评论页第一个评论误导的原因。其实仔细看的话，导演很多地方是已经交代清楚了的。并且这部电影也不单单是讲述释放情欲的，它包含了童年的伤痛，以及和过去的和解，挥别过去，女性自主自立等等主题。n
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第五种含义：
兰普林借助这部片子抒发自己对死去姐姐的感情，同时道别过去，以及复活逝去的亲人。
关于第五种可能性（其实算不上另一种关于结局的可能性，更应该说是对电影创作和思想的一种补充），其前提来自于我无意中发现的关于兰普林和欧容在拍摄这部电影时的轶事。
根据这一段，可以了解几个点，兰普林现实中有一个抑郁症自杀的姐姐，母亲也因此倒下。然后兰普林参与了该电影的策划和构思，比如角色的名字等。兰普林希望通过这部电影让逝去的姐姐重新走进自己的生活。那么这其实是融合极多兰普林个人情愫和经历的电影，是兰普林抒发道别，怀念情怀的电影，电影中兰普林为主角取了死去姐姐沙拉的名字，已经死去的母亲等情节，这些都强烈地映射了其本人的人生经历。这样来看的话，末尾的招手就有了另一层意思，这儿是兰普林和死去的姐姐的招手道别的一种象征。也预示着兰普林想要通过这部电影释怀那段沉痛的过去，因为电影和书籍就是有这种魔法，可以让死去、逝去的人复活，我们可以站在那个离开的人的角度，去理解如果她／他如果还在这儿、还有在此时会怎么做，我们可以让他们永远活着—通过文字和光影，可以知道她想要表达什么，从而也间接的表达出了我们的情感。所以这部电影还有怀念，追忆的含义。当然其中隐喻了多少兰普林多少个人的故事，比如剧情中的女性的被动状态以及经历，有多少能够与兰普林真实的经历相对应，这大概也只有她自己本人最清楚了。但是无论如何，她终于见到了自己的姐姐，并向自己的过去挥手道别了。
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