主演：约翰·大卫·华盛顿马德琳·尤娜·沃伊尔斯嘉玛·陈艾莉森·珍妮渡边谦斯特吉尔·辛普森阿默·查达·帕特尔马克·门查卡罗比·坦恩拉尔夫·伊内森迈克尔·埃斯佩尔吴青芸伊恩·凡尔登丹尼尔·罗德里戈兹莱德·佩瑞拉西德·斯基德莫尔凯伦·奥尔德里奇提拉瓦特·穆维莱莉安娜·谢萨哈查·楚姆鲁姆
类型：剧情动作科幻惊悚导演：加里斯·爱德华斯 状态：正片 年份：2023 地区：美国 语言：英语 豆瓣ID：35453476热度：2 ℃ 时间：2024-06-11 16:40:58
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今天体验了一场“盲盒”电影——在影片播放前没人知道这是什么电影，只知道是一部提前上映的电影。这种感觉本身挺奇妙的，因为在养成了看电影前先看评分和简介/预告片的习惯后，这种完全随机的未知感仿佛很遥远了。当荧幕亮起，映入眼帘的是一架高空悬浮的大型科幻武器，我的心情很是激动，因为这些年来能让人期待的科幻电影实在是太少了。
随着故事的展开，期待感也慢慢的被磨灭，因为这又是一个人工智能的故事，尤其是在 ChatGPT 已经上线快一年的 2023 年的人工智能故事，还是循规蹈矩实在是有些审美疲劳。回望影史，《人工智能》是 2001 年的电影，而《我，机器人》是 2004 年的电影，让我很困惑的是为什么电影发展了 20 年但是却可以产出原地踏步的电影？
人工智能题材的重复是一方面，末日废土设定的重复则是另一方面。这些年科幻电影明显对废土风格偏爱有加，我认为其中一个原因就是拍摄成本低——制作一个极具未来感的世界多累啊，设定困难，特效成本也高。
我想到最近《马斯克传》中的一句话：
为什么未来看起来不像是未来？
一般废土设定都可以逻辑自洽：足以毁灭人类的战争或其它类似威胁让人类文明科技大幅度倒退。但是这部电影中的事故从逻辑上并没有阻碍文明发展或者导致文明倒退的理由。一场“人为事故”的核爆，加上以自卫为目的与“天网”“母体”性质完全不同的机器人社会，这部影片的设定并不贴合废土的定义，但是呈现出来的效果依然并不那么未来。
因此，相较于正统意义上的未来主义科幻，我更愿意将这部影片的艺术风格称之为古典柴油朋克。这个词是 Jakub Rozalski 这位画家的绘画风格，我认为和这部电影的风格非常贴近：
我想特别声明的一点是，从艺术设定的角度，我虽然更希望这部电影是未来主义风格，但是蒸汽朋克柴油朋克的风格也不差，影片中的机器人藏族风格僧侣很带感。但是这种设定是很风格化的，也就是说为了艺术传达和画面构成会牺牲一定科学上的合理性，比如为什么这些僧侣要将胡须、皱纹、老者皮肤都制作得如此逼真？因此，这部电影从艺术的角度而言可圈可点，但是按照比较原教旨的科幻角度来说科技感有些不足。
影片中似乎出现了一个挺有科幻感的设定：记忆提取，扫描死者脑部结构并在机器人上重现。但是科幻爱好者们很容易就会发现这设定似曾相识——而那部同样设定的《少数派报告》是 2002 年的电影，更不用说 PKD 的原著了。
抛开艺术和科幻设定不谈，接下来我就单纯聊聊剧情本身。
作为又一部探讨人与机器人关系的电影，这部作品在人文角度也显得有些苍白。里面绝大多数的人和机器人都是纯背景板，而着重笔墨聚焦的却又是设定老套的男主和小女孩。如果说除去这一层科幻外衣，这种公路片设定被多少影史佳作完爆了。即便是在科幻电影类别中，《人工智能》里面凭借”剪母亲头发“和”询问知晓一切的机器如何找妈妈“这两段轻轻松松就勾勒出了一个渴望母爱却饱经风霜的小机器人男孩形象，但这部电影中今年花了这么多篇幅我却还是感觉导演没有深入到小女孩的内心，让我从观感上看不出她和一个普通的人类小女孩有什么区别。想起来我去年对《芬奇》这部同样风格的机器人公路片评价也不高，但是一对比我突然感觉《芬奇》的人情味还是挺丰富的。
总的来说，这部电影作为连贯的艺术风格虽然不够未来但是也可圈可点，但是在科幻设定和剧情的角度来说都平平无奇，为近几年平庸的科幻电影市场再添一员
从立意到剧作都乏善可陈，对人工智能的理解还停留在电子羊时代，单纯、脆弱且孤立的类人生命，显然与当下AI互联成系统的趋势脱节(这么看碟7还赶上趟了)。越战印记和后911叙事也让人感叹今夕是何年，美国霸权和新亚洲的二元对立更像是银河帝国对义军碾压——导演你还是忘不了侠盗一号……猛男带娃公路冒险的套路早已腻歪，赶场似的剧情推进不知道是哪个AI生成的，好在节奏控制得还行，当然也能帮助省钱。
在好莱坞中成本制作逐渐绝迹的今天能看到一部科幻原创孤篇本就不易，8000万刀的成本达到如此质感几乎是奇迹。索尼FX3的噪点能接近胶片般的颗粒感，离不开一流的摄影、灯光和美术。虽然赛博种田、机械僧侣等美术设定依旧存在对亚太文化的刻板想象和元素混杂的粗糙感，但也何尝不是给复古未来主义续上的一束浪漫火焰。最重要的是，片子给行业注入了一股信心，三万块钱的相机和极致的预算控制依旧能比毫无诚意的臃肿大片带来更大的银幕震撼。
ps：看了才知道是汉斯寂寞配的乐，老头的行活还不如RH的一首Everything In Its Right Place印象深……
这部电影的剧本有多平庸，我就不再多说了，底下大部分评论都是在抨击的。
本片过于俗气的剧情套路，在过去的许多现在看来概念已经很老土的、有关于AI觉醒的科幻电影里早就很常见了，主角护送拥有某种天命之力的孩子而产生了深厚情感的展开，也让观众们觉得似曾相识。
但让国内观众普遍不爽的最大理由，还是电影里充斥着与科幻题材格格不入的对东方文化的刻板印象和误解，明明已经是可以登上月球生活的未来时代了，电影里的新亚洲却仿佛还活在二十世纪初，划着竹排在山水间耕种祷告，以及影片中许多让人忍不住想吐槽的反智细节，比如机器人种地、机器人念经什么的，创造了一种很新的赛博宗教概念。
说白了，电影带着一股常见的西方白左价值观气息，即想对原生态的第三世界表达某种怜悯和普世之心，但却偏偏没有真正用心或放下傲慢的身段去了解那里真实的生活形态，只是一种虚假而空洞的慈悲。
也因此，这么多年来，能在国际舞台上获奖的第三世界文化作品，不局限于电影，包括文学小说等，往往不能强调发展与进步，而必须要呈现一种落后、野蛮、无序的生活，或者有关原始与宗教的话题，才有机会受到西方上层审美的认可，但这种自以为是地对原生态文化的尊重，何尝不是一种刻板的偏见与歧视呢？
所以我很能理解大家对本片的不满，因为这部电影的内核本来就是歪的，甚至在影片里将能控制机械的“AI创世者”Alphie，设计成藏传喇嘛教灵童的形象，如果有人愿意深入解读，我相信也多少有某种隐喻和立场在里头，这里就不展开了，这个话题有点危险。
但说句实话，我仅代表个人，还是挺喜欢这部影片的。
原因无他，完全是因为这部电影的画面观感实在太好了——虽然我不清楚这部电影具体的投资经费是多少，但不客气地说，本片在美术水准和画面表现力的呈现上，比现在大成本投入、但特效降级到基本和卡通片差不多的漫威电影强了不知道多少个段位（就要拉踩！），电影编剧应该集体给美术组磕个头道歉谢罪的程度。
电影里许多恢弘的场景，让我在看到时忍不住赞叹截图，那种科幻却不失写实质感的宏大场面，天空中若隐若现漂浮飞过的巨大武器，绝对会让每个巨大物体爱好者感到震撼而兴奋，对我而言，有种梦境中的场景被具体表现出来的惊异感。
电影就是奇观（spectacle）的艺术，借由这道通往异世界的门，我们能在银幕上看到现实生活里可能你再多活两三百年也无法看到的浪漫奇景，这也是我之所以喜欢电影艺术的一大理由。
劳拉·穆尔维的《视觉快感和叙事性电影》至今仍为看似纷繁无数的电影做了精准的类型定义，有一部分电影的存在，就是为了满足观众视觉的快感，让观众去见证奇观的。但到了今天，在特效技术比几十年前更发达的现代，我们却再很少看到有几个导演真正有为了“创造奇观”而努力的影片，去制造一个震撼视觉的虚拟幻境。我们看到的只是CGI的无聊堆叠，千篇一律的超级英雄，素材库里标准的科幻场面，更多的光污染与爆炸场面，而没有多余有创造力的想法，为观众带来像几十年甚至百年前的人们第一次走入影院、看到卓别林在商场里溜冰或挂在钟楼外的不可思议和惊叹。
我能想到今天几个少有依然在为打造奇观而努力的，像是卡神、诺兰、维伦纽瓦、吉尔莫·德尔·托罗……但确实太少了。当然这也可能与我们生在一个信息爆炸的时代有关，对于视觉冲击和快感的阈值已经被提升到一个很高的程度，当年第一次看到钢铁侠从天而降时，我会感觉到鸡皮疙瘩都立起来了，但当我再看第三十部漫威电影时，我已经不会再为里面相似的特效场面而感觉到一丝波动。
扯远了，总之我实在是很喜欢这部电影的美术，极尽真实的科幻风格，让我想起了早年看过的《第九区》。虽然影片将机械与宗教的结合在逻辑上显得有点可笑，但当它呈现在眼前时。那种怪异的美学则很摄人心魄。电影里多出通过未来与原始同框的对比，制造出一种很难用语言形容的神秘与悲怆的氛围，想象一下，今天的飞机若出现在古代时，一样也会被当成神灵般顶礼膜拜吧。
电影结束后，看到CAST名单上出现的导演名字——加利斯·爱德华斯，我才恍然大悟，“哦，原来是他啊”，怪不得审美在线了。
加利斯·爱德华斯，这位年轻的英国导演，此前另两部有名气的作品，《哥斯拉》（2014版）及《星球大战外传 侠盗一号》，与这部《AI创世者》一样，恰好豆瓣评分都在6-7分间徘徊，通常意义上并不算评价太好的电影，但却刚好都是我私心里很喜欢的影片。
理由也一样，我很喜欢这几部电影里表现出的独有的奇观与美术风格，一种恢弘巨大，却充满着末世悲剧氛围和真实渲染的科幻奇景，仅有在他的电影里才能感觉到的质感。
《哥斯拉》（2014版）被很多人诟病的地方在于夜景太多，哥总戏份太少，总是神龙见首不见尾的若隐若现，只给你看到只鳞片爪的感觉，让许多人不爽。但我还记得当时在IMAX大银幕上观影的心情，仰头望去，有种庞然巨物遮天蔽日出现在现实里的真实震撼感，那个巨大的身影，每次从神秘晦暗中降临，都能让我的心跳加速。而电影后段军队从高空跳伞的名场面，更是一直被人传颂。
后面几部传奇《哥斯拉》电影我也去IMAX屏幕上看了，虽然怪兽的画面更多得多，哥斯拉大战基多拉，哥斯拉大战金刚，各种直接和冲击力的动作场面，但却再没有第一部那种身临其境的真实体验和巨物碾压在你头上的战栗感。
而《侠盗一号》也是我最喜欢的星战作品，全员BE的悲壮结局，至今还能想起当时在影院里看到的不可思议，死星出现在异星地平线的巨大绝望和威压，也是其他电影里宛如玩具般的死星所无法比拟的质感，真正意义上的静寂的宇宙死神。
我一直认为，在表现“大”这个命题上，加利斯·爱德华斯在新生代导演里的表现和审美是独树一帜的。只是可惜我不能在IMAX大银幕上看这部电影，因为我知道，同样一个镜头，在电脑屏幕、电视屏幕（甚至也许有人是在手机上看电影）和大银幕上看，观感是截然不同的。否则看到“游牧者”（Nomad）从天穹坠落的那壮观一幕，我一定会看得一整个瞠目结舌。
所以，也许并不客观，甚至我自己过去也经常写到：如果只为了冲着视觉特效去看一部电影，而不讲究剧本好坏，那还真的算看电影吗？和饭圈有什么分别？
但大多数时候人对一部影片的喜好是很主观的，甚至仅有一个亮点、一个喜欢的理由、一起看电影时某个特别的人，都足以为之扭转评价。
就为了这一幕，我也愿意为本片打上四星。
刚刚看了人生中的第一场首映，趁着还未受到其他解读的影响，来说说自己的感受。
首先这部电影似乎在刻意唤醒人们对越战的记忆: 白人男性美国大兵在东南亚的村庄里烧杀抢掠，甚至连孩子和狗都不放过。要知道好莱坞电影的底线就是孩子和动物，无论是变态，僵尸还是外星人，遇到孩子和动物也得手下留情。而片中的美国大兵利用孩子的宠物狗来逼供，可谓禽兽中的翘楚，人渣里的急先锋。
而这场人和AI战争的源头，是人类程序员（我们可以大胆猜测应该是一个白人顺性别男性程序员）的失误，导致洛杉矶被核弹摧毁，然后美国政府华丽甩锅给AI。接下来就是以消灭AI以及反恐为名，对其他国家（剧中命名为New Asia）随心所欲地入侵和破坏。而同时美国自己却在万米高空中囤积居奇，继续研究AI，不禁让人怀疑核平洛杉矶是不是他们自导自演的一出苦肉计。
再然后大家将会看到，黑人残疾男性+亚裔单身母亲+人机跨界儿童，是如何带领无数亚非拉面目的AI（以及一只猴子），干翻美国佬的黑科技飞船的。
而影片的结尾，是世界人民大团结，举天同庆“游牧者”的陨落。这一幕实在和1996年的<独立日>的结尾过于相似，只不过27年前，美利坚还是人类文明的救世主，而片中的那位白人男性，也不是一个十恶不赦的野心家。可见好莱坞在革自己的命，造自己的反，瓦解自己的意识形态这条路上，是一去不复返了。
最后提一句，整个片子里唯一还能展现美国式英雄主义的，就是那个彬彬有礼的AI炸弹了。
评分也挺惊喜的，竟然还能保持6.2。
机器人 种地？？？特码的机器人，特码的搁那种地！种地凑钱建基地是吧？要特码的被灭族了，机器人 一堆机器人竟然特码的在那种地，当喇嘛！什么特码的叫惊喜！
绝了绝了，真是绝了。 ChatGPT都写不出来这么垃圾的剧本。机械小孩会长大多么科幻的设定，搞出个翻版越战是吧。
回忆凑时长烂片标配，亚洲刻板印象，这就不说了。单说剧情bug和逻辑。
拿个螺丝刀捅两下脑袋，就知道这小孩啥功能？祖传算卦的吧？机器人为啥要睡觉？睡那么沉是做梦了吗，太哲学了
小孩为什么非要跟着老黑走啊？他是鸟啊？见了第1面的人就认爸爸？然后发功的时候双手合十，喇嘛转世啊。
所谓的新亚洲就是泰国越南尼泊尔？机器人为什么不往咋这跑？偏偏去那种格拉拐角跟西边作对？难道我老家被灭了？所以才叫新亚洲？哦哦 懂了，要是来咋这，西边就没法用导弹随便轰了。
反抗军为啥过得那么穷酸。不知道的以为打越战呢。新亚洲不禁止机器人，大都会还有机器警察部队，为啥反抗军不跟正负合作？
警察知道小孩被美国绑走了。明明是来救小孩的，找到小孩不先保护起来，竟然拿枪指着先要弄晕。再说了这边又不禁机器人，为啥不交给警察？哦，要找老婆，那你让机器警察帮着找啊 反正之前的操作已经算叛国了吧，就算自己找到老婆也不能回美国了吧。
反恐先锋美利坚也用上人肉炸弹了哈哈。2068年了，打个坦克还得靠手榴弹炸履带啊，尼莫炸航母也用的同一款，这么好用吗。人肉炸弹跑过来，连个rpg都没有吗？机器人哎！准度那么差吗？描边枪法啊，炸弹跑步 打不到腿就算了，人站到那儿，几十个人打不中。而且机器人哎，连个黑客都没有吗？
那么重要的小孩，跑炸弹跟前 几十号人就眼睁睁看着也不冲上去？小孩家里基地门口也不弄点保安？工作室的大门人脸验证，小孩的大门输密码？人脸验证割脸皮？割下来贴自己脸上吗？
眼睛看不见，说话听不出来，也不问问姓甚名谁，就把情报说了？
航天母舰全世界到处飞，弄个飞弹打他不行吗？没钱买还是咋滴？弄那么多基地，搞科研弄出来个小孩，不花钱是吧？难不成真是种地凑来的钱吗？小孩还得等长大咯 才能地对空搞母舰。
最后那母舰到底停哪儿了，不是从美国一会就飞上去了吗？怎么哪儿都能扫到 蓝光还是垂直。导弹还是一发一发扔。反抗军基地没有重兵把守，母舰上也没重兵把守 小孩到处跑。
槽点太多根本说不完。
霹雳雷电
战锋对决
黑狱喋血
鬼吹灯之龙岭迷窟
青蜂侠
游侠情
故事讲述一名海军陆战队军官在服役期间受到心理创伤...
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今天体验了一场“盲盒”电影——在影片播放前没人知道这是什么电影，只知道是一部提前上映的电影。这种感觉本身挺奇妙的，因为在养成了看电影前先看评分和简介/预告片的习惯后，这种完全随机的未知感仿佛很遥远了。当荧幕亮起，映入眼帘的是一架高空悬浮的大型科幻武器，我的心情很是激动，因为这些年来能让人期待的科幻电影实在是太少了。
随着故事的展开，期待感也慢慢的被磨灭，因为这又是一个人工智能的故事，尤其是在 ChatGPT 已经上线快一年的 2023 年的人工智能故事，还是循规蹈矩实在是有些审美疲劳。回望影史，《人工智能》是 2001 年的电影，而《我，机器人》是 2004 年的电影，让我很困惑的是为什么电影发展了 20 年但是却可以产出原地踏步的电影？
人工智能题材的重复是一方面，末日废土设定的重复则是另一方面。这些年科幻电影明显对废土风格偏爱有加，我认为其中一个原因就是拍摄成本低——制作一个极具未来感的世界多累啊，设定困难，特效成本也高。
我想到最近《马斯克传》中的一句话：
为什么未来看起来不像是未来？
一般废土设定都可以逻辑自洽：足以毁灭人类的战争或其它类似威胁让人类文明科技大幅度倒退。但是这部电影中的事故从逻辑上并没有阻碍文明发展或者导致文明倒退的理由。一场“人为事故”的核爆，加上以自卫为目的与“天网”“母体”性质完全不同的机器人社会，这部影片的设定并不贴合废土的定义，但是呈现出来的效果依然并不那么未来。
因此，相较于正统意义上的未来主义科幻，我更愿意将这部影片的艺术风格称之为古典柴油朋克。这个词是 Jakub Rozalski 这位画家的绘画风格，我认为和这部电影的风格非常贴近：
我想特别声明的一点是，从艺术设定的角度，我虽然更希望这部电影是未来主义风格，但是蒸汽朋克柴油朋克的风格也不差，影片中的机器人藏族风格僧侣很带感。但是这种设定是很风格化的，也就是说为了艺术传达和画面构成会牺牲一定科学上的合理性，比如为什么这些僧侣要将胡须、皱纹、老者皮肤都制作得如此逼真？因此，这部电影从艺术的角度而言可圈可点，但是按照比较原教旨的科幻角度来说科技感有些不足。
影片中似乎出现了一个挺有科幻感的设定：记忆提取，扫描死者脑部结构并在机器人上重现。但是科幻爱好者们很容易就会发现这设定似曾相识——而那部同样设定的《少数派报告》是 2002 年的电影，更不用说 PKD 的原著了。
抛开艺术和科幻设定不谈，接下来我就单纯聊聊剧情本身。
作为又一部探讨人与机器人关系的电影，这部作品在人文角度也显得有些苍白。里面绝大多数的人和机器人都是纯背景板，而着重笔墨聚焦的却又是设定老套的男主和小女孩。如果说除去这一层科幻外衣，这种公路片设定被多少影史佳作完爆了。即便是在科幻电影类别中，《人工智能》里面凭借”剪母亲头发“和”询问知晓一切的机器如何找妈妈“这两段轻轻松松就勾勒出了一个渴望母爱却饱经风霜的小机器人男孩形象，但这部电影中今年花了这么多篇幅我却还是感觉导演没有深入到小女孩的内心，让我从观感上看不出她和一个普通的人类小女孩有什么区别。想起来我去年对《芬奇》这部同样风格的机器人公路片评价也不高，但是一对比我突然感觉《芬奇》的人情味还是挺丰富的。
总的来说，这部电影作为连贯的艺术风格虽然不够未来但是也可圈可点，但是在科幻设定和剧情的角度来说都平平无奇，为近几年平庸的科幻电影市场再添一员
从立意到剧作都乏善可陈，对人工智能的理解还停留在电子羊时代，单纯、脆弱且孤立的类人生命，显然与当下AI互联成系统的趋势脱节(这么看碟7还赶上趟了)。越战印记和后911叙事也让人感叹今夕是何年，美国霸权和新亚洲的二元对立更像是银河帝国对义军碾压——导演你还是忘不了侠盗一号……猛男带娃公路冒险的套路早已腻歪，赶场似的剧情推进不知道是哪个AI生成的，好在节奏控制得还行，当然也能帮助省钱。
在好莱坞中成本制作逐渐绝迹的今天能看到一部科幻原创孤篇本就不易，8000万刀的成本达到如此质感几乎是奇迹。索尼FX3的噪点能接近胶片般的颗粒感，离不开一流的摄影、灯光和美术。虽然赛博种田、机械僧侣等美术设定依旧存在对亚太文化的刻板想象和元素混杂的粗糙感，但也何尝不是给复古未来主义续上的一束浪漫火焰。最重要的是，片子给行业注入了一股信心，三万块钱的相机和极致的预算控制依旧能比毫无诚意的臃肿大片带来更大的银幕震撼。
ps：看了才知道是汉斯寂寞配的乐，老头的行活还不如RH的一首Everything In Its Right Place印象深……
这部电影的剧本有多平庸，我就不再多说了，底下大部分评论都是在抨击的。
本片过于俗气的剧情套路，在过去的许多现在看来概念已经很老土的、有关于AI觉醒的科幻电影里早就很常见了，主角护送拥有某种天命之力的孩子而产生了深厚情感的展开，也让观众们觉得似曾相识。
但让国内观众普遍不爽的最大理由，还是电影里充斥着与科幻题材格格不入的对东方文化的刻板印象和误解，明明已经是可以登上月球生活的未来时代了，电影里的新亚洲却仿佛还活在二十世纪初，划着竹排在山水间耕种祷告，以及影片中许多让人忍不住想吐槽的反智细节，比如机器人种地、机器人念经什么的，创造了一种很新的赛博宗教概念。
说白了，电影带着一股常见的西方白左价值观气息，即想对原生态的第三世界表达某种怜悯和普世之心，但却偏偏没有真正用心或放下傲慢的身段去了解那里真实的生活形态，只是一种虚假而空洞的慈悲。
也因此，这么多年来，能在国际舞台上获奖的第三世界文化作品，不局限于电影，包括文学小说等，往往不能强调发展与进步，而必须要呈现一种落后、野蛮、无序的生活，或者有关原始与宗教的话题，才有机会受到西方上层审美的认可，但这种自以为是地对原生态文化的尊重，何尝不是一种刻板的偏见与歧视呢？
所以我很能理解大家对本片的不满，因为这部电影的内核本来就是歪的，甚至在影片里将能控制机械的“AI创世者”Alphie，设计成藏传喇嘛教灵童的形象，如果有人愿意深入解读，我相信也多少有某种隐喻和立场在里头，这里就不展开了，这个话题有点危险。
但说句实话，我仅代表个人，还是挺喜欢这部影片的。
原因无他，完全是因为这部电影的画面观感实在太好了——虽然我不清楚这部电影具体的投资经费是多少，但不客气地说，本片在美术水准和画面表现力的呈现上，比现在大成本投入、但特效降级到基本和卡通片差不多的漫威电影强了不知道多少个段位（就要拉踩！），电影编剧应该集体给美术组磕个头道歉谢罪的程度。
电影里许多恢弘的场景，让我在看到时忍不住赞叹截图，那种科幻却不失写实质感的宏大场面，天空中若隐若现漂浮飞过的巨大武器，绝对会让每个巨大物体爱好者感到震撼而兴奋，对我而言，有种梦境中的场景被具体表现出来的惊异感。
电影就是奇观（spectacle）的艺术，借由这道通往异世界的门，我们能在银幕上看到现实生活里可能你再多活两三百年也无法看到的浪漫奇景，这也是我之所以喜欢电影艺术的一大理由。
劳拉·穆尔维的《视觉快感和叙事性电影》至今仍为看似纷繁无数的电影做了精准的类型定义，有一部分电影的存在，就是为了满足观众视觉的快感，让观众去见证奇观的。但到了今天，在特效技术比几十年前更发达的现代，我们却再很少看到有几个导演真正有为了“创造奇观”而努力的影片，去制造一个震撼视觉的虚拟幻境。我们看到的只是CGI的无聊堆叠，千篇一律的超级英雄，素材库里标准的科幻场面，更多的光污染与爆炸场面，而没有多余有创造力的想法，为观众带来像几十年甚至百年前的人们第一次走入影院、看到卓别林在商场里溜冰或挂在钟楼外的不可思议和惊叹。
我能想到今天几个少有依然在为打造奇观而努力的，像是卡神、诺兰、维伦纽瓦、吉尔莫·德尔·托罗……但确实太少了。当然这也可能与我们生在一个信息爆炸的时代有关，对于视觉冲击和快感的阈值已经被提升到一个很高的程度，当年第一次看到钢铁侠从天而降时，我会感觉到鸡皮疙瘩都立起来了，但当我再看第三十部漫威电影时，我已经不会再为里面相似的特效场面而感觉到一丝波动。
扯远了，总之我实在是很喜欢这部电影的美术，极尽真实的科幻风格，让我想起了早年看过的《第九区》。虽然影片将机械与宗教的结合在逻辑上显得有点可笑，但当它呈现在眼前时。那种怪异的美学则很摄人心魄。电影里多出通过未来与原始同框的对比，制造出一种很难用语言形容的神秘与悲怆的氛围，想象一下，今天的飞机若出现在古代时，一样也会被当成神灵般顶礼膜拜吧。
电影结束后，看到CAST名单上出现的导演名字——加利斯·爱德华斯，我才恍然大悟，“哦，原来是他啊”，怪不得审美在线了。
加利斯·爱德华斯，这位年轻的英国导演，此前另两部有名气的作品，《哥斯拉》（2014版）及《星球大战外传 侠盗一号》，与这部《AI创世者》一样，恰好豆瓣评分都在6-7分间徘徊，通常意义上并不算评价太好的电影，但却刚好都是我私心里很喜欢的影片。
理由也一样，我很喜欢这几部电影里表现出的独有的奇观与美术风格，一种恢弘巨大，却充满着末世悲剧氛围和真实渲染的科幻奇景，仅有在他的电影里才能感觉到的质感。
《哥斯拉》（2014版）被很多人诟病的地方在于夜景太多，哥总戏份太少，总是神龙见首不见尾的若隐若现，只给你看到只鳞片爪的感觉，让许多人不爽。但我还记得当时在IMAX大银幕上观影的心情，仰头望去，有种庞然巨物遮天蔽日出现在现实里的真实震撼感，那个巨大的身影，每次从神秘晦暗中降临，都能让我的心跳加速。而电影后段军队从高空跳伞的名场面，更是一直被人传颂。
后面几部传奇《哥斯拉》电影我也去IMAX屏幕上看了，虽然怪兽的画面更多得多，哥斯拉大战基多拉，哥斯拉大战金刚，各种直接和冲击力的动作场面，但却再没有第一部那种身临其境的真实体验和巨物碾压在你头上的战栗感。
而《侠盗一号》也是我最喜欢的星战作品，全员BE的悲壮结局，至今还能想起当时在影院里看到的不可思议，死星出现在异星地平线的巨大绝望和威压，也是其他电影里宛如玩具般的死星所无法比拟的质感，真正意义上的静寂的宇宙死神。
我一直认为，在表现“大”这个命题上，加利斯·爱德华斯在新生代导演里的表现和审美是独树一帜的。只是可惜我不能在IMAX大银幕上看这部电影，因为我知道，同样一个镜头，在电脑屏幕、电视屏幕（甚至也许有人是在手机上看电影）和大银幕上看，观感是截然不同的。否则看到“游牧者”（Nomad）从天穹坠落的那壮观一幕，我一定会看得一整个瞠目结舌。
所以，也许并不客观，甚至我自己过去也经常写到：如果只为了冲着视觉特效去看一部电影，而不讲究剧本好坏，那还真的算看电影吗？和饭圈有什么分别？
但大多数时候人对一部影片的喜好是很主观的，甚至仅有一个亮点、一个喜欢的理由、一起看电影时某个特别的人，都足以为之扭转评价。
就为了这一幕，我也愿意为本片打上四星。
刚刚看了人生中的第一场首映，趁着还未受到其他解读的影响，来说说自己的感受。
首先这部电影似乎在刻意唤醒人们对越战的记忆: 白人男性美国大兵在东南亚的村庄里烧杀抢掠，甚至连孩子和狗都不放过。要知道好莱坞电影的底线就是孩子和动物，无论是变态，僵尸还是外星人，遇到孩子和动物也得手下留情。而片中的美国大兵利用孩子的宠物狗来逼供，可谓禽兽中的翘楚，人渣里的急先锋。
而这场人和AI战争的源头，是人类程序员（我们可以大胆猜测应该是一个白人顺性别男性程序员）的失误，导致洛杉矶被核弹摧毁，然后美国政府华丽甩锅给AI。接下来就是以消灭AI以及反恐为名，对其他国家（剧中命名为New Asia）随心所欲地入侵和破坏。而同时美国自己却在万米高空中囤积居奇，继续研究AI，不禁让人怀疑核平洛杉矶是不是他们自导自演的一出苦肉计。
再然后大家将会看到，黑人残疾男性+亚裔单身母亲+人机跨界儿童，是如何带领无数亚非拉面目的AI（以及一只猴子），干翻美国佬的黑科技飞船的。
而影片的结尾，是世界人民大团结，举天同庆“游牧者”的陨落。这一幕实在和1996年的<独立日>的结尾过于相似，只不过27年前，美利坚还是人类文明的救世主，而片中的那位白人男性，也不是一个十恶不赦的野心家。可见好莱坞在革自己的命，造自己的反，瓦解自己的意识形态这条路上，是一去不复返了。
最后提一句，整个片子里唯一还能展现美国式英雄主义的，就是那个彬彬有礼的AI炸弹了。
评分也挺惊喜的，竟然还能保持6.2。
机器人 种地？？？特码的机器人，特码的搁那种地！种地凑钱建基地是吧？要特码的被灭族了，机器人 一堆机器人竟然特码的在那种地，当喇嘛！什么特码的叫惊喜！
绝了绝了，真是绝了。 ChatGPT都写不出来这么垃圾的剧本。机械小孩会长大多么科幻的设定，搞出个翻版越战是吧。
回忆凑时长烂片标配，亚洲刻板印象，这就不说了。单说剧情bug和逻辑。
拿个螺丝刀捅两下脑袋，就知道这小孩啥功能？祖传算卦的吧？机器人为啥要睡觉？睡那么沉是做梦了吗，太哲学了
小孩为什么非要跟着老黑走啊？他是鸟啊？见了第1面的人就认爸爸？然后发功的时候双手合十，喇嘛转世啊。
所谓的新亚洲就是泰国越南尼泊尔？机器人为什么不往咋这跑？偏偏去那种格拉拐角跟西边作对？难道我老家被灭了？所以才叫新亚洲？哦哦 懂了，要是来咋这，西边就没法用导弹随便轰了。
反抗军为啥过得那么穷酸。不知道的以为打越战呢。新亚洲不禁止机器人，大都会还有机器警察部队，为啥反抗军不跟正负合作？
警察知道小孩被美国绑走了。明明是来救小孩的，找到小孩不先保护起来，竟然拿枪指着先要弄晕。再说了这边又不禁机器人，为啥不交给警察？哦，要找老婆，那你让机器警察帮着找啊 反正之前的操作已经算叛国了吧，就算自己找到老婆也不能回美国了吧。
反恐先锋美利坚也用上人肉炸弹了哈哈。2068年了，打个坦克还得靠手榴弹炸履带啊，尼莫炸航母也用的同一款，这么好用吗。人肉炸弹跑过来，连个rpg都没有吗？机器人哎！准度那么差吗？描边枪法啊，炸弹跑步 打不到腿就算了，人站到那儿，几十个人打不中。而且机器人哎，连个黑客都没有吗？
那么重要的小孩，跑炸弹跟前 几十号人就眼睁睁看着也不冲上去？小孩家里基地门口也不弄点保安？工作室的大门人脸验证，小孩的大门输密码？人脸验证割脸皮？割下来贴自己脸上吗？
眼睛看不见，说话听不出来，也不问问姓甚名谁，就把情报说了？
航天母舰全世界到处飞，弄个飞弹打他不行吗？没钱买还是咋滴？弄那么多基地，搞科研弄出来个小孩，不花钱是吧？难不成真是种地凑来的钱吗？小孩还得等长大咯 才能地对空搞母舰。
最后那母舰到底停哪儿了，不是从美国一会就飞上去了吗？怎么哪儿都能扫到 蓝光还是垂直。导弹还是一发一发扔。反抗军基地没有重兵把守，母舰上也没重兵把守 小孩到处跑。
槽点太多根本说不完。