主演：史蒂夫·布西密西格妮·韦弗罗宾·怀特伍迪·哈里森本·福斯特
类型：剧情动作惊悚犯罪奇幻奇幻片战争战争片动作片导演：马修·巴尼 状态：HD 年份：2019 地区：美国 语言：无对白 豆瓣ID：5294421热度：1 ℃ 时间：2023-08-05 17:23:24
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这是他的前辈或者导师之类的，对戴夫的评价，我觉得这个评价要比她女儿给他那一长串的‘赞美’准确的多，这也是戴夫沉陷的诸多麻烦中的原因。
我并不是很懂那些给这个片低分的人，你们还能对这部电影要求什么呢？我给四星，缺的一星是没有我喜欢的完整的结局。电影开头就是戴夫伴随着《爱在心口难开》的 背景音乐在巡逻，这个调调是我喜欢的，长镜头的特写，简直了。戴夫调戏女生实习警，吓唬黑户，殴打毒贩，，，没关系的，“我抽烟喝酒纹身，但我是个好女孩”，电影的套路是这样主角总是有缺点的好人，出淤泥而不染，，，在后面的剧情中我一直是有这种看法的，我认为他会洗白的，直到他在赌档杀了人，“这些传言都是真的”，“我杀了一个生意伙伴”，戴夫是坏人，确确实实的坏人。所有人都针对他，上司、家人、朋友、流浪汉、情人，没有错，因为他确实犯了罪。但是他试图让别人理解他，就是那种我认为我自己是对的，但是我又找不出依据的憋屈感觉，只能说“我保证他们都不是好人”，他的依据就是他的行事准则，他遵循的不是法律、不是社会道德、不是大佬的潜规则，所以他四面危机。有人问他，你为什么当警察是这么重要的事情，他的回答是因为“我想当一个尽职的混蛋，我想尽情的诠释人们所说的洛杉矶分局的违法行为”，这就是他的逻辑。他对坏人无所不用其极，所以坏人不能伤害于他。他对好人及其温柔，所以好人让他走进绝路，对警局忠诚，不扯出其他来顶罪，警局要开除他；对家人温柔，家人抛弃他；对情人迷恋，情人利用他；对流浪汉称兄道弟，流浪汉要扳倒他，就是这样的。因为他是一个愚蠢而固执的人。我觉得也只有他的大女儿能理解他了。
镜头是很写实的，尤其是开始戴夫回到家的时候，尽显一个人的生活细节。那种翻来转转去的镜头真的很棒，就像是跟拍或者某处的偷拍，拍摄着一个人，慢慢的走进泥沼。剧情有点分散，有的时候不知道在说什么，比如他去一个俱乐部暴饮暴食，，，很恶心。演技很好，很好。
另外，有个影评里说电影海报里戴夫墨镜中的女实习警是陷害他的人，感觉是对的。
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也難以看他把這個故事講下去。
但是我卻喜歡這種眞實噠感覺。
它反映叻一個眞是噠LA。
無論甚麼體制。
都會有弊端。
社會本身就是罪惡噠熔爐。
其中夾雜著幾絲清白。
但是正義噠堡壘在這樣噠世界總是被邪惡攻破。
浩劫是註定要來臨噠。
这是他的前辈或者导师之类的，对戴夫的评价，我觉得这个评价要比她女儿给他那一长串的‘赞美’准确的多，这也是戴夫沉陷的诸多麻烦中的原因。
我并不是很懂那些给这个片低分的人，你们还能对这部电影要求什么呢？我给四星，缺的一星是没有我喜欢的完整的结局。电影开头就是戴夫伴随着《爱在心口难开》的 背景音乐在巡逻，这个调调是我喜欢的，长镜头的特写，简直了。戴夫调戏女生实习警，吓唬黑户，殴打毒贩，，，没关系的，“我抽烟喝酒纹身，但我是个好女孩”，电影的套路是这样主角总是有缺点的好人，出淤泥而不染，，，在后面的剧情中我一直是有这种看法的，我认为他会洗白的，直到他在赌档杀了人，“这些传言都是真的”，“我杀了一个生意伙伴”，戴夫是坏人，确确实实的坏人。所有人都针对他，上司、家人、朋友、流浪汉、情人，没有错，因为他确实犯了罪。但是他试图让别人理解他，就是那种我认为我自己是对的，但是我又找不出依据的憋屈感觉，只能说“我保证他们都不是好人”，他的依据就是他的行事准则，他遵循的不是法律、不是社会道德、不是大佬的潜规则，所以他四面危机。有人问他，你为什么当警察是这么重要的事情，他的回答是因为“我想当一个尽职的混蛋，我想尽情的诠释人们所说的洛杉矶分局的违法行为”，这就是他的逻辑。他对坏人无所不用其极，所以坏人不能伤害于他。他对好人及其温柔，所以好人让他走进绝路，对警局忠诚，不扯出其他来顶罪，警局要开除他；对家人温柔，家人抛弃他；对情人迷恋，情人利用他；对流浪汉称兄道弟，流浪汉要扳倒他，就是这样的。因为他是一个愚蠢而固执的人。我觉得也只有他的大女儿能理解他了。
镜头是很写实的，尤其是开始戴夫回到家的时候，尽显一个人的生活细节。那种翻来转转去的镜头真的很棒，就像是跟拍或者某处的偷拍，拍摄着一个人，慢慢的走进泥沼。剧情有点分散，有的时候不知道在说什么，比如他去一个俱乐部暴饮暴食，，，很恶心。演技很好，很好。
另外，有个影评里说电影海报里戴夫墨镜中的女实习警是陷害他的人，感觉是对的。
主线是关于一个警察自己形象危机导致各方面的压力，采取的一种非常手段处理，却无法全身而退。虽然仅仅围绕一个人所及之力，但还是多少揭露了司法、执法、媒体、公众之间微妙的关系和其中放不到台面的隐情。只是影片在更深层次的面上其实还有更多可发挥的，总体还是显得不痛不痒。
扮作流浪汉的本·福斯特难以辨认，史蒂夫·布西密只是一晃而过几个镜头，西格尼·韦弗只出现在寥寥几个场景。几大戏骨全都成为绿叶，而伍迪·安德森饰演亦正亦邪的警察布朗却出现在每一个场景中，编导的意图十分明显，这就是一场独角戏，就是要塑造一个完完整整的人物形象。当然这些设定也并不仅仅是为了突出布朗的性格特点，这些角色更有隐晦的悬念设定。影片到最后都没有捅破到底是谁拍了那卷让他生活陷入更深的泥沼的录像带，他笃信是高层为了转移对警局丑闻的注意力而陷害了他，可是事实真是这样吗？事实上每一个角色都有陷害他的可能与动机，甚至他的情人，他的女儿都有可能。然而最有可能的却是海报上伍迪·哈德森墨镜的反光中那个毫不起眼的人，这便是影片一开始就被布朗冷嘲热讽的女实习警察，她目睹了布朗的严刑逼供，也清楚了解他的性格特点，在影片中当他的暴行被新闻媒体曝光之后，还给了这个角色一个意味深长的镜头特写。
影片分寸与节奏掌握得十分到位，人物的性格与内心挣扎循序渐进一一展示，布朗一开场对女实习警察冷嘲热讽暴露出强烈的沙文主义倾向，一进办公室便严刑逼供，暴躁脾性尽显。回到家里，带着攻击性的语言，让人以为他随时都会爆发，可却始终没有，语调还一直十分温柔。最有趣的是这个破碎家庭的组成，布朗与先后离婚的两个妻子住在同一屋檐下，而这两个妻子是亲生姐妹，导致天真的小女儿总是担心遗传基因问题，而大女儿是同性恋。
渐渐我们发现脱下警服后的布朗是无害的，他不会对任何他眼中的好人动粗，对女人更是温柔。第一场床戏第一个大特便是布朗在舔一个黑人姑娘的脚丫，他总是试图让女人快乐，和每一个女人上床前都会温柔地询问：“我今晚能和你一起睡么？”布朗确实是典型的种族主义者、偏执狂、大男子主义者、花花公子、沙文主义者，而且厌恶同性恋、厌恶人类、甚至厌恶他自己。可他却打心底地认为自己是个好警察，从未伤害过任何一个好人，以至于当他的两个女儿反问他：“那我们呢？”，那一脸茫然失措的表情让人心生怜悯。
在现实世界中，人并非只有脸谱化的好人与恶人，正因为我们活在一个多面体中，这条界线十分模糊。早在编写[我不在那儿]时导演就带着同样的世界观来讲故事，一个鲍勃·迪伦需要六个不同的演员来表现其多个面的性格特点。因此[堡垒]是站在一定高度上的一个全息投影，这并不是一部电影，而是生活本身。就像最后那不圆满的结局，布朗带出的问题一个都没解决，在生活泥沼中越陷越深，甚至被赶出了那个他一心想要维系的早已破碎的家，站在窗外黑暗处安静地看着家人在昏黄的灯光下吃饭，再踽踽离开，只有形单影只的沮丧背影。生活就是这样的一个东西，无论你是否得到了救赎，总在自顾自地继续。
不仅是这一点，整部片的摄影更值得称赞。多样的镜头运动，打光与构图也用心良苦，昏黄的暖色调更是把人带回了1999年的洛杉矶。