主演：提拉德·翁坡帕沃拉娜特·旺萨莞阿曼娜·古尔ChampChanatipMatthewDeaneChanthavanij阿丽莎拉·唐伯妮苏
类型：剧情泰国导演：OhKritsada 状态：已完结 年份：2017 地区：泰国 语言：其它 豆瓣ID：26329064热度：3 ℃ 时间：2024-07-21 11:34:28
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不那么严格的话，在众多泰剧里是完全能占得上四星的，这是目前为止我看过最好看的泰剧了。
泰剧基本的颜值高演技好，不用说了，关键是剧本好啊，一心复仇的黑社会老大最后身后空无一人，良心觉醒，在爱和善良的指引下选择了家，处理得细节很丰富，对话动作语言方式都很贴切人物角色，除了角色之间信息的流通让上帝视角的观众看得有点累，还有最后女主爸爸的忏悔很生硬，拉不住车头的那种突然就停了。
女主像是泰版的“秋瓷炫”脸部饱满，有温婉娴静的感觉，最后男主和女主拥抱时女主用手摩挲男主后背的时候太牵扯观众的心了，还有这段的哭戏绝了！！！男主有一段演技表现得一般，第二次矛盾的时候女主直接拎包回家，男主在电梯挽留的时候，眼里应该是无措害怕然后是难过，但是我很难看出来男主的情绪可能和男主的性格有很大关系。看剧过程是最好看的，结尾离开黑帮那一段感觉扯，不过仍然比法定等结尾追妻火葬场的剧来得更加动人。
这是我第一次感觉，爱情原来这么感人！！
想要看女主的其他剧了！哦还有，男主和女主的演技太好了，好有cp感！
《烈焰燃情》：心机总裁ken教你如何搭讪成功
最近在看一部泰剧《烈焰燃情》，不得不说，饰演Charkrit的男主ken简直帅的没天理了。黑道背景，霸道总裁，多金又帅气，简直是姑娘们的完美先生。
虽然这是一个泡沫偶像剧，但不妨碍我从中欣赏男女沟通的妙处。
调情调的好，锦上添花，让对方心花怒放，也让自己如鱼得水。
一对陌生男女如何擦出火花，不仅仅需要环境氛围，更需要良好的沟通。
看看心机总裁ken如何搭讪成功的。
初次见面，男主伺机等待女主Yada。
他知道女主Yada一定会参加妹妹的婚礼。
他在Yada的必经之路等她，并说了一句很暧昧的话。
“我觉得这个电梯在等你。”
电影《爱你九周半》，男主角对女主角一句话也是寓意深刻啊。
“我每次看见你，都在买鸡。”
女主角顺应的也巧妙合宜，“我每次看见你，你都对我微笑。”
胡紫薇在评论《爱你九周半》时这么说：
好的搭讪总是显得非常寻常又非常不寻常，因地制宜得就像你们已经认识了一辈子，浑然天成得又像一生只为这一刻。
两个素昧平生的人，如何发生交集，往往第一句话，就决定了乾坤。
你们只是一会车一顿饭一次郊游或者只是隔着玻璃窗眼神匆忙掠过的缘分，还是纠缠一生惦念一世的劫数，第一句话往往就是一切后来的开始。
而《烈焰燃情》男主对女主的第一句话搭讪无疑非常成功，让人印象深刻。
心理学第一印象效应（首因效应），也就是几秒钟形成最初印象。 最初接触到的信息所形成的印象对我们以后的行为活动和评价的影响。 看看《傲慢与偏见》就知道了。伊丽莎白对达西第一印象并不好，后来经历重重困难，掏钱帮助女主的妹妹等一系列行为，达西先生才完美的脱离“傲慢”的标签，伊丽莎白也刨除了“偏见”。
可是，生活中人与人的交际可能没那么多，让你不舒服的人，可能就不会再继续交流了。
我记得大学毕设老师，第一句话就跟我说，“一看见你，我就觉得你很有灵气。你的名字是谁取的？”
我的某一位朋友第一句话也让我记忆深刻，“我听说你很喜欢写文章，能给我看看吗？”
这种聊天方式，深入的切入了对方的接纳半径，让人如沐春风。
《爱你九周半》男主偷偷地为女主买了一条围巾。当他从包里拽出来时，看着一脸惊喜的女主说，“对不起，没有提前告诉你，别怪我。”
当时我以为这个对不起是没有提前告诉她surprise，后来才知道，原来这个对不起是为了亲密接触——拥抱（男主替女主戴围巾）而道歉的。
这个场面可以说非常温馨，相识才不过几个小时，却能够让一个女人彻底沦陷，不得不佩服这个人的勾搭技巧啊。
而《烈焰燃情》里男主为了让女主留宿，也暗中使用了计谋。
虽然有点不怀好意，但女主也没有办法拒绝。
他适宜的显露出自己的脆弱，语气让人怜惜，“陪陪我吧”。
然后不容分说，瞬间就倒在女主的怀里，十足霸道又暧昧。
中间当然也有很多亲密接触，比如用女主的手机拍照，并且提出要求，交换照片。
比如喊女主的名字时，总是各种昵称，很有亲切感。
为什么《爱你九周半》最后女主会失望？
每次当女主让男主陪她一起见朋友时，他都拒绝。
他拒绝卷入她的世界，拒绝涉入她的过去，拒绝参与她的将来。
而《烈焰燃情》男主Charkrit主动的打探女主的过去，对她的故事感兴趣。
爱一个人，无疑应该是爱屋及乌，对未来有规划，对过去有了解。
我从来没有信任过其他人，我最信任的人就是你。可是你却把我出卖了。
还有一幕情境是男主的妹妹向男主表白，甚至以死威胁，不要跟女主结婚。
而男主二话不说，直接抱起女主，“你有没有受伤？”全然不顾他人死活。
在所有人的众目睽睽下，他们秀恩爱的走了。
从各种对比中，完美凸显你在我心目中的地位。
记得有一节心理课程是讲什么是爱，以及如何表达爱。
想象一下这种场景，如果你和另一半约会看电影，ta因为堵车迟到了，这时，你是责备ta，还是温和的表达自己的感受呢？
——“你怎么迟到了？为什么出门不早点？”
——“你知道么？我等你很焦急，一直担心你出事了。”
同样焦急的心情，不同的说法。效果完全不一样。
另外，聊天的时候不要用反问句，以及否定句。
譬如，“难道你不知道今天会堵车吗？”，“难道你不知道出门早点吗？”，“难道你不知道今天有约会吗？”……反问有一种咄咄逼人的气势，让人更没有耐心好好交流下去。
否定句式譬如，“不要开车打电话”，“不要一边看电视一边看韩剧”，“我说了多少遍，不要跟我说话时玩游戏”……这种句式，有一种家长式的居高临下威逼感，愤怒责备跃然纸上，只会让人心生排斥拒绝，更激发了彼此的怨怒。
情侣间是平等的，任何一种说教都让人不爽。
生活虽然是油盐酱醋茶，但是也要偶尔制造一点惊喜嘛。
甜言蜜语真诚地说，眼睛看着她，让她无处闪躲，看得见你的真诚。
《春娇与志明》有一句话经典台词，“有些事不用一个晚上做完，我们又不赶时间。”这句话听起来就很暖。
而《烈焰燃情》里男主每次尽管生气，都十分温和的说，“相互喜欢的人是不会这么做的。”
美国耶鲁大学社会心理学家罗伯特·斯坦伯格(Robert J·Sternberg)提出的爱情三角理论(Triangular theory of love)，认为爱情由三个基本成为分组成：激情、亲密和承诺。
激情是爱情中的情欲成分，是情绪上的着迷；
亲密是指在爱情关系中能够引起的温暖体验；
承诺指维持关系的决定期许或担保。
激情，亲密和承诺三大元素组成七种不同类型的爱情：
n
霸道总裁的复仇，与女主的相爱相杀。
Krit因为年少时父亲被女主爹逼害做了二十年冤狱，气场全开只为了一心的纠结，化作燃情的火焰，让阡陌纵横的无边手段和诡谲的智，成就一番轰轰烈烈的复仇。
在这个过程中，Krit先是诱惑了女主Da的妹妹Khem，却不出现在婚礼上。
然后他被Da的气质气场美貌和对家庭姐妹的责任感所惊奇，是以要求和Da结婚，纵然干练非常，纵然在男性的世界里成功拼杀，其实善良如Da，虽然不知道Krit意图目的何在，为了反防范于未然，为了弟妹和父亲的生命安全，决定嫁给Krit。
嫁给他，才知道他的生命像杂笔一样是有原因的。原来他之所以有狂草的气性，是因为男主离不开养父黑社会老大的培育，Krit放纵着的烈焰将火力开向Da父，收购他们的公司，也在Da这朵百合心上刻下点滴斑驳血泪，顾盼凝眸，他们之所以在爱的路途上挫折与懵懂，也是因为只看到事情的表面而未及时拎清误解的深层原因。剧情其实并不复杂，男主的猛烈与缺憾式生命爆发让人感受到震颤。
真正让男主情意综改变的，是女主Da和他们的孩子。当他知道女主怀孕的时候，心被美好浸润着，一切杀伐决断仿佛离开了自己，然而他见到女主爹，却还是因为激愤与怒气而开枪，从而造就他和Da的关系再度紧张。情愿在怒气中过活，也没法控制燃烧的个人主义复仇的义愤。
当Krit父亲出狱的时候，完全不介怀——原谅女主爹，显得过于佛系神性压过愤慨情感。但是正是因为他对Krit的一番苦口婆心的教诲，才让Krit明白什么才是生命中最重要的启明星，而不是把内心埋藏在陷阱抑或淤泥之间，没法摆脱只能够犀利的勾勒出不和谐完满的线路。
Kirt选择放弃复仇，在义父示以同意的情形中，在被同僚责难殴打的情况下，乃至于失去几乎所有财产别墅之后，他，终于彻彻底底的回到她的身边，做一名不那么富裕、却成熟豁达有爱的父亲，合格温润也具责任心的丈夫。
男主Krit其实是外在强势内在颇为玻璃心的人，他介意别人说他得不到幸福，在准备复仇的二十年间他可以为了生命而尽大快朵颐之疯狂，他不爱妥协，做事绝不拖泥带水，因为承受过撕心裂肺之苦，是以遇到女主才能达诚申信做一名自由人。
这是一部男强女强的戏，女主Da就好似昳丽而恢弘的玫瑰，她做的一切无非为了保护自己的家庭，尽管他们都不是那么理解她，甚至伤害她。她作为企业高管有智谋和手段，可以和男主相虐相杀为了家人不让步，但其实她也是活生生的人，一个具有迤逦诗性气质的生命母亲和生命诗人。
泰剧小言的个人化和个体化生命体验，可见一斑。
星期五俱乐部17 情爱理念之爱是给予付出
分手服务
林中爱季
临时天堂
月上兔
破晓之爱
穷困潦倒的Jued为了钱什么都愿意做，甚至和靠破...
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不那么严格的话，在众多泰剧里是完全能占得上四星的，这是目前为止我看过最好看的泰剧了。
泰剧基本的颜值高演技好，不用说了，关键是剧本好啊，一心复仇的黑社会老大最后身后空无一人，良心觉醒，在爱和善良的指引下选择了家，处理得细节很丰富，对话动作语言方式都很贴切人物角色，除了角色之间信息的流通让上帝视角的观众看得有点累，还有最后女主爸爸的忏悔很生硬，拉不住车头的那种突然就停了。
女主像是泰版的“秋瓷炫”脸部饱满，有温婉娴静的感觉，最后男主和女主拥抱时女主用手摩挲男主后背的时候太牵扯观众的心了，还有这段的哭戏绝了！！！男主有一段演技表现得一般，第二次矛盾的时候女主直接拎包回家，男主在电梯挽留的时候，眼里应该是无措害怕然后是难过，但是我很难看出来男主的情绪可能和男主的性格有很大关系。看剧过程是最好看的，结尾离开黑帮那一段感觉扯，不过仍然比法定等结尾追妻火葬场的剧来得更加动人。
这是我第一次感觉，爱情原来这么感人！！
想要看女主的其他剧了！哦还有，男主和女主的演技太好了，好有cp感！
《烈焰燃情》：心机总裁ken教你如何搭讪成功
最近在看一部泰剧《烈焰燃情》，不得不说，饰演Charkrit的男主ken简直帅的没天理了。黑道背景，霸道总裁，多金又帅气，简直是姑娘们的完美先生。
虽然这是一个泡沫偶像剧，但不妨碍我从中欣赏男女沟通的妙处。
调情调的好，锦上添花，让对方心花怒放，也让自己如鱼得水。
一对陌生男女如何擦出火花，不仅仅需要环境氛围，更需要良好的沟通。
看看心机总裁ken如何搭讪成功的。
01.制造偶遇，巧妙搭讪
初次见面，男主伺机等待女主Yada。
他知道女主Yada一定会参加妹妹的婚礼。
他在Yada的必经之路等她，并说了一句很暧昧的话。
“我觉得这个电梯在等你。”
电影《爱你九周半》，男主角对女主角一句话也是寓意深刻啊。
“我每次看见你，都在买鸡。”
女主角顺应的也巧妙合宜，“我每次看见你，你都对我微笑。”
而《烈焰燃情》男主对女主的第一句话搭讪无疑非常成功，让人印象深刻。
心理学第一印象效应（首因效应），也就是几秒钟形成最初印象。 最初接触到的信息所形成的印象对我们以后的行为活动和评价的影响。 看看《傲慢与偏见》就知道了。伊丽莎白对达西第一印象并不好，后来经历重重困难，掏钱帮助女主的妹妹等一系列行为，达西先生才完美的脱离“傲慢”的标签，伊丽莎白也刨除了“偏见”。
可是，生活中人与人的交际可能没那么多，让你不舒服的人，可能就不会再继续交流了。
我记得大学毕设老师，第一句话就跟我说，“一看见你，我就觉得你很有灵气。你的名字是谁取的？”
我的某一位朋友第一句话也让我记忆深刻，“我听说你很喜欢写文章，能给我看看吗？”
这种聊天方式，深入的切入了对方的接纳半径，让人如沐春风。
02.制造亲密感，使用专属昵称
《爱你九周半》男主偷偷地为女主买了一条围巾。当他从包里拽出来时，看着一脸惊喜的女主说，“对不起，没有提前告诉你，别怪我。”
当时我以为这个对不起是没有提前告诉她surprise，后来才知道，原来这个对不起是为了亲密接触——拥抱（男主替女主戴围巾）而道歉的。
这个场面可以说非常温馨，相识才不过几个小时，却能够让一个女人彻底沦陷，不得不佩服这个人的勾搭技巧啊。
而《烈焰燃情》里男主为了让女主留宿，也暗中使用了计谋。
虽然有点不怀好意，但女主也没有办法拒绝。
他适宜的显露出自己的脆弱，语气让人怜惜，“陪陪我吧”。
然后不容分说，瞬间就倒在女主的怀里，十足霸道又暧昧。
中间当然也有很多亲密接触，比如用女主的手机拍照，并且提出要求，交换照片。
比如喊女主的名字时，总是各种昵称，很有亲切感。
03.我想听听你的故事，了解你的感受
为什么《爱你九周半》最后女主会失望？
每次当女主让男主陪她一起见朋友时，他都拒绝。
他拒绝卷入她的世界，拒绝涉入她的过去，拒绝参与她的将来。
而《烈焰燃情》男主Charkrit主动的打探女主的过去，对她的故事感兴趣。
爱一个人，无疑应该是爱屋及乌，对未来有规划，对过去有了解。
04.诚恳真挚的表露自己的心迹，你在我心中的地位无可比拟
我从来没有信任过其他人，我最信任的人就是你。可是你却把我出卖了。
还有一幕情境是男主的妹妹向男主表白，甚至以死威胁，不要跟女主结婚。
而男主二话不说，直接抱起女主，“你有没有受伤？”全然不顾他人死活。
在所有人的众目睽睽下，他们秀恩爱的走了。
从各种对比中，完美凸显你在我心目中的地位。
记得有一节心理课程是讲什么是爱，以及如何表达爱。
想象一下这种场景，如果你和另一半约会看电影，ta因为堵车迟到了，这时，你是责备ta，还是温和的表达自己的感受呢？
——“你怎么迟到了？为什么出门不早点？”
——“你知道么？我等你很焦急，一直担心你出事了。”
同样焦急的心情，不同的说法。效果完全不一样。
另外，聊天的时候不要用反问句，以及否定句。
譬如，“难道你不知道今天会堵车吗？”，“难道你不知道出门早点吗？”，“难道你不知道今天有约会吗？”……反问有一种咄咄逼人的气势，让人更没有耐心好好交流下去。
否定句式譬如，“不要开车打电话”，“不要一边看电视一边看韩剧”，“我说了多少遍，不要跟我说话时玩游戏”……这种句式，有一种家长式的居高临下威逼感，愤怒责备跃然纸上，只会让人心生排斥拒绝，更激发了彼此的怨怒。
情侣间是平等的，任何一种说教都让人不爽。
05.甜言蜜语“攻击”，各种谈情说
生活虽然是油盐酱醋茶，但是也要偶尔制造一点惊喜嘛。
甜言蜜语真诚地说，眼睛看着她，让她无处闪躲，看得见你的真诚。
06.爱，需要慢慢来，适当许诺
《春娇与志明》有一句话经典台词，“有些事不用一个晚上做完，我们又不赶时间。”这句话听起来就很暖。
而《烈焰燃情》里男主每次尽管生气，都十分温和的说，“相互喜欢的人是不会这么做的。”
美国耶鲁大学社会心理学家罗伯特·斯坦伯格(Robert J·Sternberg)提出的爱情三角理论(Triangular theory of love)，认为爱情由三个基本成为分组成：激情、亲密和承诺。
激情，亲密和承诺三大元素组成七种不同类型的爱情：
n
霸道总裁的复仇，与女主的相爱相杀。
Krit因为年少时父亲被女主爹逼害做了二十年冤狱，气场全开只为了一心的纠结，化作燃情的火焰，让阡陌纵横的无边手段和诡谲的智，成就一番轰轰烈烈的复仇。
在这个过程中，Krit先是诱惑了女主Da的妹妹Khem，却不出现在婚礼上。
然后他被Da的气质气场美貌和对家庭姐妹的责任感所惊奇，是以要求和Da结婚，纵然干练非常，纵然在男性的世界里成功拼杀，其实善良如Da，虽然不知道Krit意图目的何在，为了反防范于未然，为了弟妹和父亲的生命安全，决定嫁给Krit。
嫁给他，才知道他的生命像杂笔一样是有原因的。原来他之所以有狂草的气性，是因为男主离不开养父黑社会老大的培育，Krit放纵着的烈焰将火力开向Da父，收购他们的公司，也在Da这朵百合心上刻下点滴斑驳血泪，顾盼凝眸，他们之所以在爱的路途上挫折与懵懂，也是因为只看到事情的表面而未及时拎清误解的深层原因。剧情其实并不复杂，男主的猛烈与缺憾式生命爆发让人感受到震颤。
真正让男主情意综改变的，是女主Da和他们的孩子。当他知道女主怀孕的时候，心被美好浸润着，一切杀伐决断仿佛离开了自己，然而他见到女主爹，却还是因为激愤与怒气而开枪，从而造就他和Da的关系再度紧张。情愿在怒气中过活，也没法控制燃烧的个人主义复仇的义愤。
当Krit父亲出狱的时候，完全不介怀——原谅女主爹，显得过于佛系神性压过愤慨情感。但是正是因为他对Krit的一番苦口婆心的教诲，才让Krit明白什么才是生命中最重要的启明星，而不是把内心埋藏在陷阱抑或淤泥之间，没法摆脱只能够犀利的勾勒出不和谐完满的线路。
Kirt选择放弃复仇，在义父示以同意的情形中，在被同僚责难殴打的情况下，乃至于失去几乎所有财产别墅之后，他，终于彻彻底底的回到她的身边，做一名不那么富裕、却成熟豁达有爱的父亲，合格温润也具责任心的丈夫。
男主Krit其实是外在强势内在颇为玻璃心的人，他介意别人说他得不到幸福，在准备复仇的二十年间他可以为了生命而尽大快朵颐之疯狂，他不爱妥协，做事绝不拖泥带水，因为承受过撕心裂肺之苦，是以遇到女主才能达诚申信做一名自由人。
这是一部男强女强的戏，女主Da就好似昳丽而恢弘的玫瑰，她做的一切无非为了保护自己的家庭，尽管他们都不是那么理解她，甚至伤害她。她作为企业高管有智谋和手段，可以和男主相虐相杀为了家人不让步，但其实她也是活生生的人，一个具有迤逦诗性气质的生命母亲和生命诗人。
泰剧小言的个人化和个体化生命体验，可见一斑。
首先讲讲作为泰剧“基因里与生俱来的”rape戏（基友听说我在看泰剧的评论是“品味感人”……）。我觉得r戏类似日剧对师生恋题材的痴迷，可被视作泰国的某种文化隐喻。佛教国家讲因果报应，掺杂父权的因素，结果就是作为家庭中弱势群体的女性成了恶报的承受者，号称经典中的经典的临时天堂就是典型的代表。虽然在外界强烈的批评声下，近年来泰剧中的r戏大幅减少，但以烈焰燃情为例，男性绑架女性、强吻、胁迫性的肢体动作依然屡见不鲜(男1对女1，男3对女3)。这些场景中的身体符号和精神气质基本上和早年的r戏一脉相承，颇有些换汤不换药，治标不治本的意思。该剧里男1一边强调自己不强迫女1一边各种强人所难的精分便是例证。
据说泰文里对应rape有两个词，一个强调其犯罪性，另一个(Bplum)作为男性对女性的褒奖/惩罚方式，暗含了男性对女性宣示某种所有权或主权，有的情况下也成为戏剧冲突里个人感情突破世俗阻力的一个桥段或包袱*。现代社会的公民认可的是法律中的性行为需要双方的consent，否则无论婚内婚外都可定罪qj。而在泰剧(最广义而言的)r戏中，关于男性和女性的角色扮演的定义下，女主的拒绝是欲拒还迎还是真心不想要是分不清的。削弱女性的agency，事实上也是disenfranchise女性作为consent一方的决定权——想起三毛旁观非洲婚礼民俗中的抢婚时，因为看不下去想要救那个拼死挣扎的新娘却沦为笑柄，被人告知新娘不拒绝是要被笑话的。
相信很多人注意到，和国内群众喜闻乐见的欧美日韩剧大相径庭的是泰剧对于LGBT和r戏或广义的男性对女性采取肉体或精神暴力的情节的宽容，以及泰剧中近乎清教徒的禁欲感——具体体现在床戏拍床(单)，吻戏借位等一整套仪式和象征符号上，这种看似矛盾的组合其实最是天然，因为关于肉体的禁忌必然是预设了性别的等级秩序。而在这种前提下，男性居高临下地对女性进行规训、操纵乃至虐待也就顺理成章了（关于这一点和同性题材的共存，其实不少人认为伊斯兰国家同性恋盛行恰恰就是因为男女大防得太过，虽然我对这个逻辑的因果性存疑）。
当然，必须要看到，没有什么能力也没啥决断、一味依赖男人的女2和母女俩是大家所不齿的。无论是观众还是男1喜欢的都是智商情商都在线的女1。我看的是弹幕版，印象深刻的是在女3破坏男1婚礼(未遂)，男1生自己妹妹的气的时候女1不计前嫌地出来打圆场，弹幕里一片刷娶妻娶贤的。这是夫妻关系，再看长幼关系。一直到女1嫁给男1前，她的坏蛋父亲对她都是极为倚重的(对比他对女2的态度)。说到这里就不得不提最爱的爱的烹饪法了，这里的女性无论忠奸个个主体性能动性碾压男性，角色性格塑造立体多面，可算得上是一部女性主义的不可错过的好片了。
* https://undertheropes.com/2016/04/01/rape-culture-in-thailand/