Film Noir迷狂喜！！暫定今年最佳恐怖片，諸多人說像《沉默的羔羊》，但它的氣質其實更像《X物語》+《七宗罪》+《黃道帶》的混合，有《X物語》毫無直接證據的作案玄學，有《七宗罪》的宗教隱喻+年代氛圍，有《黃道帶》的符號解密+橫跨多年的追緝，低期待下迎來今年最驚喜的恐怖電影。
全片分成三個章節，分別是「his letter」、「all of your things」、「birthday girls」，形塑出完整懸疑三幕劇架構，開頭以4：3畫幅呈現70S倒敘的回憶，到90S的現代才轉回正規電影畫幅，藉以區分出年代的不同以及回憶的插敘，影像呈現出的年代氛圍既復古又懷舊，剪輯手法以及敘事手法也凸顯出古典氣息濃厚的作者風格。
《长腿》浓厚压抑感的另一个来源，是导演在所有作品中都热爱的孤独色彩。片中的李和母亲隔阂仅用电话联系，她没有朋友，对搭档的死没有太大的创伤反应，面对上司的邀请她也显示出抗拒。这些对社交和家庭的剔除，为这个角色和影片给予了强烈的孤独氛围，这也是导演在《牧师之女》《屋中美人》（I Am the Pretty Thing That Lives in the House）里所上演过的。
在看关于女主破解longlegs日期算法的部分有点疑问，电影镜头交代方面也不是特别清楚。
前一个镜头可以看到后六排日期上用红笔圈出来的日期是这样的
然后下一个镜头女主把纸折起来以后在后六排日期上连成一个倒三角的时候红笔圈起来的日期好像又不一样了
所以我不是很理解这部分关于日期算法的剧情，到底咋就一下子推断出要用倒三角了，后面又怎么知道1月13号这个日期longlegs肯定会再次犯案的？这算是穿帮了还是哪部分我没看明白？有点疑惑。
就算是后面女主给上司解释的时候也没能看出整一个具体日期表是怎么样的，没有特写。
1973年，女主9岁生日前夕，善于制作人偶的尼古拉斯凯奇先生（以下简称长腿）造访女主。这位长腿同时也是某种邪教的拥趸，他和撒旦签了协议，获得某种特别能蛊惑人的毒球，他将这个毒球放置在他精心制作的人偶的脑袋里。他所要付出的代价是他要在每个人偶里面放入自己的一部分，这个“一部分”具体是什么东西，片子没交代，反正制作完最后一个，他自己就欣然赴死了。但作为撒旦的使徒，他的死法很不体面，而且他也不是很诚心。警察抓他的时候他还在等公交，手里提着两个箱子，看样子是准备出远门，不像是等待命运降临的样子，所以他在警局里磕头自杀就显得有点不明所以。照理说你的任务完成了，撒旦会给你安排个更有仪式感的死法。
1973年的那次造访，本意是来杀女主，但她没有死，因为女主的母亲又和长腿签了协议，只要她帮助长腿完成杀人计划，女儿就可以免于一死。随后几十年，女主母亲以信徒+护士的双重身份，带着人偶造访了十几户信徒家庭，然后通过人偶里的毒球让一家人失去理智，尤其是男性家长变成刽子手，把全家人杀光然后自杀。如果这时候你好巧不巧在他家做客，那你也会成为冤死鬼。片中有个神父就很无辜地死于非命。
在这个过程中，母亲也被邪教蛊惑，脑子变得不正常，以至于即使长腿死后她也要完成最后一杀（女主上司家），她坚信只有这样女主才能幸免于难。孱弱的女主在最后一刻没有及时地阻止上司杀死他老婆，哪怕实际上她明明手上有枪可以让上司失去行凶能力。影片就在这巨大的不合理之中落下帷幕。
究其原因，不合理的根源在于两个问题：什么邪教这么厉害？什么毒药有如此神奇的功效？这两点影片都没有解释，只是强行作了设定。或许和1973年这个年份有什么关系？经济危机，美苏冲突，诸如此类。留待有心人去联想吧，我实在是提不起兴趣。这套路太低级了。
Film Noir迷狂喜！！暫定今年最佳恐怖片，諸多人說像《沉默的羔羊》，但它的氣質其實更像《X物語》+《七宗罪》+《黃道帶》的混合，有《X物語》毫無直接證據的作案玄學，有《七宗罪》的宗教隱喻+年代氛圍，有《黃道帶》的符號解密+橫跨多年的追緝，低期待下迎來今年最驚喜的恐怖電影。
全片分成三個章節，分別是「his letter」、「all of your things」、「birthday girls」，形塑出完整懸疑三幕劇架構，開頭以4：3畫幅呈現70S倒敘的回憶，到90S的現代才轉回正規電影畫幅，藉以區分出年代的不同以及回憶的插敘，影像呈現出的年代氛圍既復古又懷舊，剪輯手法以及敘事手法也凸顯出古典氣息濃厚的作者風格。
原先以為本片只是單純的懸疑驚悚片，殊不知本片確實可以納入恐怖片的範疇，隨著謎底在第三章揭曉，那近似於《X物語》的作案玄學+畫外之音設計導向了《宿怨》的邪教崇拜，讓作案手法有了合理的解釋，也讓電影成了比《鬼修女》還更像《鬼修女》的恐怖電影，在邪魅指使的背後是母愛如海的默默付出，那些害怕想起來的陳年回憶是與惡魔交易後被彌封已久的潘朵拉盒子。
《X物語》是以環境音塑造恐怖氛圍，本片走傳統音效嚇人方式塑造恐怖氛圍，雖然傳統但是有玩出媲美《X物語》的畫外之音感，Jump Scare的運用在以塑造懸疑氛圍作為前提下不至於令人反感，懸疑氛圍的塑造搭配獨具匠心的攝影與剪輯，身為Film Noir迷實在看的好享受，完全能沉浸其中享受編導的古典風格敘事。
本片的篇幅是上述被提及電影的精簡濃縮，且濃縮的不失精彩、恰到好處，驚悚類型與恐怖類型的混搭，若是用懸疑驚悚類型去宣傳便不會有過譽+雷聲大雨點小的評論出來，如今用恐怖片的噱頭去宣傳，對於重度恐怖片迷來說它顯的過於古典+故弄玄虛了，所以本片評價目前才如此兩極，但對於從頭只用驚悚片的心態去期待的我來說，獲益良多且格外驚喜。
凱吉哥作為全片最大牌的演員，也是全片戲份最少的主要角色，戲份雖少但塑造了極為瘋魔又病態的邪魅代言人「長腿叔叔」，在慘白妝容以及飄逸白髮的襯托下著實令人不寒而慄，可以載入凱吉哥扮演過最恐怖的角色，若凱吉哥來演DC的小丑或是謎語人的話絕對也能成為經典，若麥特里維的《蝙蝠俠》要拍成貨真價實的恐怖片的話相信也會以此風格呈現。
PS：好意外近期看的《龍捲風暴》以及本片都有琪蘭席普卡戲份不多的插花演出，期待她早日能自己主演一部片。
★★★★☆
#長腿#Longlegs #尼可拉斯凱吉#瑪麗夢露
#琪蘭席普卡#奧斯古德柏金斯
电影中，连环杀手的绰号“长腿”并未解释。
实际上，这个绰号源自一首古老的童谣《鹅鹅嘎嘎》。这首童谣最早出版于1784年伦敦的《加莫尔·格顿的花环或儿童诗歌集》。童谣的另一个版本叫做《老父亲长腿》，内容如下：“老父亲长腿 不能祈祷了：抓住他的左腿，把他扔下楼。”这首童谣指的是“神父洞”——天主教神父在亨利八世、他的子女爱德华、伊丽莎白女王以及后来的奥利弗·克伦威尔统治期间被迫害时躲藏的地方。一旦被发现，神父会被强行带出房子（“扔下楼”）并遭受酷刑。童谣与电影的联系显而易见：在电影中，李不再祈祷，而长腿就住在露丝的地下室。此外，童谣讲述了天主教徒的迫害，这与电影情节相呼应。
关于神父洞
神父洞（priest holes）确实是英国宗教历史中的真实存在的一部分。神父洞是16世纪英国天主教徒在宗教迫害时期用来隐藏天主教神父的秘密藏身处。以下是关于神父洞的背景和历史简述：
背景
在16世纪的英格兰，宗教改革后亨利八世宣布脱离罗马天主教，成立英国国教会。此后，在他和后来的统治者（如爱德华六世、伊丽莎白一世和奥利弗·克伦威尔）时期，天主教徒受到了严重的压制和迫害。特别是伊丽莎白一世统治时期，天主教被视为叛国，参与天主教活动的神父被逮捕、审判并处死。
神父洞的设计与用途
为了继续秘密传教并保护信仰，天主教徒会在自家庄园或房屋中建造隐秘的藏身处，供神父躲避政府的搜捕。这些藏身处通常非常隐蔽，精心设计，常常藏在楼梯下、壁炉后面或厚墙之中。
著名的工匠尼古拉斯·欧文（Nicholas Owen）是一位耶稣会成员，他是设计和建造这些神父洞的专家。他的建筑技巧非常出色，神父洞往往难以被发现，即使是最严密的搜查也无法轻易找到。
历史重要性
神父洞在历史上有着重要的象征意义，它们代表了宗教信仰与生存之间的斗争。在那些信仰受到迫害的时期，这些秘密藏身处成为了许多神父的生命线。尽管许多神父最终还是被发现并处决，但这些神父洞延续了天主教信仰的地下传承。
今天，仍有一些历史建筑保存了这些神父洞，它们成为了宗教迫害历史的见证。例如，英格兰的哈罗克斯庄园（Harvington Hall）就是一个著名的保存有多个神父洞的庄园。游客可以参观这些藏身处，了解当时天主教徒所经历的艰难岁月。
总而言之，神父洞的存在反映了英国宗教改革时期天主教徒的困境与挣扎。
参考资料：IMDB Trivia
作为安东尼·博金斯的儿子，导演奥兹·珀金斯似乎受到了父亲名作《惊魂记》的深远影响。导演生涯中他对于恐怖电影可以说是钟爱有加，其所执导的四部长片，无一例外都是恐怖题材。
而他在采访中引以为傲的“从来不看新片”习惯，又为这些恐怖电影赋予了绝对的复古腔调。今年凭借营销和质量而狂揽一亿美元票房的《长腿》（ Longlegs），毫无疑问是他这种电影风格的一次胜利，也是过往影片中孤独、家庭等元素的一次超自然的骇人重塑。
鲜红的画面逐渐清晰，一辆深入密林孤宅的汽车为故事拉开了序幕。雪地里，一位自称长腿的怪男人正试图搭讪独自一人的女孩，谁也不知道他将要做些什么......
FBI特别探员李在一次行动中展露出了特别的能力，面对一模一样的住宅群，她竟然凭借直觉轻松的指出嫌犯所在的房屋。尽管搭档的鲁莽让其失去了性命，但李受到了局里的重视，因为一起漫长且超现实的离奇连环杀人案正需要这样的灵异人才。
这起连环杀人案横跨三十年，十个家庭惨遭灭门。但根据现场勘察，凶手无一例外都是最后自杀的丈夫，似乎这些都是相互独立的家庭矛盾引发的血案，可受害家庭又都是平日和谐的家庭。命案现场留下的信件以及每家女儿同样的14日生日引发了警方的怀疑，这些密码信署名都是长腿。局里怀疑长腿是这些灭门案的罪魁祸首，但除了信，无论作案手法还是线索他们都没有头绪。
凭借感应和办案能力，李很快得出了长腿从未出现在现场，而是教唆杀人并且还有同伙的作案细节。她也逐渐意识到这些命案并不是简单的泄欲杀人，它们有强烈的联系和宗教目的。而她此时还没有发觉，自己早已陷入长腿的恶魔游戏中。
影片开场就是奥兹·珀金斯满满的复古主义，老式宛如家庭录像的画幅帮助观众区分故事的时间线，也为影片这些诡异的桥段带来真实的沉浸感。同样导演的镜头风格和其过往作品也是一致的。
在奥兹·珀金斯的电影中，他干净严肃的镜头不少是十分冰冷的疏远或注视着角色，也以环境为主去展现未知的危险，这些风格和冰天雪地环境叠加的氛围，和导演2015年的首作《牧师之女》（The Blackcoat's Daughter）是如出一辙的。
不少地方的光影效果则延续了2020年《格蕾特和韩塞尔》（Gretel & Hansel）的风格，非常突出的黄色光线与黑暗交融，创造了片中压抑的屋内危机，后面农场仓库中超现实般的光线双眼凝视。配乐与台词上，这次奥兹·珀金斯倒是相当克制，没有过度的谜语人和单纯用尖锐紧张的配乐营造氛围。
在剧情方面，奥兹·珀金斯写的这场超自然魔鬼杀人案其实并不复杂，他所埋下的伏笔也能很干脆的被观众所发现。得益于整体视听的上乘，他这一如既往的沉闷才有所缓解。故事整体没什么需要解释的，就是电影中明确的撒旦和它的信徒所为，长腿和帮手把一个一个注入撒旦之力的人偶送往人家，专门祸害虔诚的基督家庭来完成戏谑的亵渎。
电影镜头里也多次出现魔鬼的身影，像是16分钟时李查阅资料时左边的一闪而过，37分钟时窗外的羊头，片中还有很多这种恶魔闪现的细节不停提醒你——它是存在的。
比较出彩的部分其实是结局处李的母亲露丝的自白和回忆中的逐渐疯狂，爱已经在魔鬼的戏耍下沦为Hail Satan。导演在采访里提到了他的家庭教育就是不要有保护性的谎言，这就是他对这种爱与谎言的思考。而李的结局，导演说这有点《七宗罪》，那是一个人这辈子最糟糕的一天。
弑母的李向着娃娃开枪却没有子弹，故事在此戛然而止，镜头转向长腿的撒旦宣言。魔鬼的又一次胜利，这都是它处心积虑安排好的变态戏码。当然没有人能在魔鬼交易中全身而退，至于李会不会沦为长腿，这就是完全留白的幻想时刻了。
至于长腿这个名字的含义和这个杀人魔的由来，首先其实它完全没有任何意义，有点像电影和音乐剧的长腿叔叔，那里面是被资助的主角给长腿写信，正好反转了情节。导演说这不存在实质性的暗示或者隐喻之类的，就是一种复古的起名方式，够cool够神秘能惹人好奇就好。而凶手的信之类的，相信每个人都想到了十二宫杀手。圣经启示录的引用也没太多深意，可以理解为恶魔袭来，因为导演认为这段太cool了。长腿给李写的信，引用的是莎朗•奥兹（Sharon Olds）1980年的《撒旦说》（Satan Says）。
虽然戏份不多，但凯奇的表演也足够精彩，特别是车里的歌唱和最后的审讯，太出色了，不愧是歇斯底里疯子专业户。
《长腿》浓厚压抑感的另一个来源，是导演在所有作品中都热爱的孤独色彩。片中的李和母亲隔阂仅用电话联系，她没有朋友，对搭档的死没有太大的创伤反应，面对上司的邀请她也显示出抗拒。这些对社交和家庭的剔除，为这个角色和影片给予了强烈的孤独氛围，这也是导演在《牧师之女》《屋中美人》（I Am the Pretty Thing That Lives in the House）里所上演过的。
前者讲述了两位阴差阳错没有家人来接而留宿空无一人校园的少女，在逐渐的情绪崩溃和恶魔的趁虚而入中悲剧上演。后者则是保姆和老太作家在大宅中的鬼屋故事，场景完全聚焦在屋中并模糊了长达几个月时间的流逝。两部电影中也都有着电话、家庭这种引出创伤的手法，特别是《长腿》中的公共电话、宗教家庭、亲人裂痕、魔鬼元素和直观的凶杀，都非常的《牧师之女》。
而且该片中饰演农场灭门幸存者的凯斯·安妮，就是《牧师之女》的女主凯特的扮演者琪兰·席普卡。导演当年对她表演的恶魔附身带来的角色转变就赞叹有加，看到她能出演我真很惊喜。
总体来说，在奥兹·珀金斯的四部电影中，《长腿》我还是比较满意的。相较于超现实诉说女性独立的《格蕾特和韩塞尔》 以及对死亡离去诉说孤独的《屋中美人》，至少《长腿》更有看点和清晰点。但和完全以孤独和精神创伤为题《牧师之女》 比，我还是喜欢后者。
最后不得不说，诚如前面所述，这部电影和奥兹·珀金斯过往的作品有着大差不差的个人风格。但互联网营销和主流犯罪题材的加成实在是太猛了，这电影又是建立网站发布长腿犯罪档案给网友玩解密游戏，又是各种凯奇剥削让大家对长腿如痴如醉，真的是营销成功的绝对案例。