主演：伊莎贝尔·于佩尔阿弗西娅·埃尔奇纳威尔·佩雷兹·毕斯卡亚特RomaneMeunier穆斯塔法·姆本格ElyjahTimera斯特凡·里多EmmanuelleHironElisabethPuigAntoineMaurienElianeRégisdeMartrin-DonosMamaPrassinosAlbaneDesmartinZiaLebotPaulinePeltierPhilippeLavenuMarie-ChristineFabre
类型：剧情导演：安德烈·泰希内 状态：HD 年份：2024 地区：法国 语言：法语 豆瓣ID：35869978热度：3 ℃ 时间：2025-03-01 17:16:06
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故事简介：
经验丰富的警察露西，因男友离世而独自生活孤寂。此后与邻居朱莉娅一家交好甚欢，然发现其夫扬经常参与示威游行还在保释期不得外出。于是露西既想维护与邻人友谊，而职业责任要求其守法、不能协助扬的违法行为。露西在两者间纠结徘徊，但终有一日走出阴霾。
观者吐槽中：
种草伊莎贝尔大大， 她如同法国的铃兰花：洁白美丽，表面脆弱、似乎随时会随风而逝，但实际在其外表下有一颗灵动火热的心。。。 在其不经意的举首投足间，你就能感受到她蓬勃旺盛的表达力与感染力。。。。《旅行的需求》的伊丽斯如此，本片的露西也如是^_^
影片试图剖析执法忠诚与激进反体制行动主义之间的冲突，这一主题紧扣当下法国社会现实中公众信任的动摇。露西这一角色象征着执法者在经历悲剧后的信仰崩塌，她对职业的态度从忠诚走向迷茫，这种内心的挣扎反映出社会中个体在制度与情感间的两难。
伊莎贝尔·于佩尔的表演无疑是影片的一大亮点。她凭借精湛的演技，将露西内心的痛苦、孤独以及道德困境中的挣扎细腻地展现出来。她的每一个眼神、每一个细微的动作都传递着角色复杂的情感，使得观者能够深刻感受到露西在友情与职业责任之间的拉扯。
然而，影片在叙事和制作方面存在诸多问题。从叙事角度看，视角的局限性成为一大阻碍。过度依赖露西的视角，使得观者难以全面深入地了解其他角色。其次，手持镜头的过度使用让画面显得晃动不安，、给观者带来眩晕感，影响了观影体验。此外，影片时长较短，使得许多重要情节和主题未能得到充分展开，一些话题只是蜻蜓点水般提及，导致影片在思想深度上有所欠缺。
总体而言，《我的新朋友》有着不错的立意和主演的精彩表演，但叙事和制作上的缺陷使其难以成为一部令人印象深刻的佳作。本片适合对剧情片有一定兴趣，尤其是关注社会伦理冲突主题的同学们，但也可能会因影片的缺陷而感到失望。
前几天刷北影节片单的时候，我一眼就看上了《我的新朋友》（Les gens d’à côté）。
为啥？因为有伊莎贝尔·于佩尔啊！71岁的法国老戏骨，演啥像啥，光冲这名字我就觉得票不能白买。
结果看完85分钟，我坐在影院里发了好久的呆——不是剧情多刺激，而是那种慢慢渗进心里的温暖和现实的冷冰冰一块儿砸过来，后劲儿大得我回家还想着呢。
这片子是法国导演安德烈·泰希内拍的，故事挺有意思。讲的是个快退休的女警察露西（于佩尔演的），老公没了，一个人过日子，冷清得不行。后来新搬来一家三口当邻居，年轻的爸爸亚恩是个反警察的活动家，还有犯罪前科。按理说这俩人身份是对头，八字不合，可偏偏就处成了朋友。露西甚至在亚恩惹麻烦的时候，冒着自己丢工作的风险帮了他一把。这事儿听着是不是有点抓人心？我觉得是。
于佩尔这姐们儿，太牛了
先聊聊于佩尔吧，看完我只能说，这老姐真是荧幕上的活宝。71岁了，跑步不喘，跳操跟小年轻似的，优雅得跟不费劲儿似的——豆瓣上有人吐槽“法国美女太爱装effortless”，哈哈，我看是真有本事。她演这个警察遗孀，表面上波澜不惊，但眼神里全是故事。你能看出来她在纠结，一边是工作原则，一边是对邻居的真心。尤其是她跟谁搭戏都有点暧昧味儿，我都忍不住脑补“她是不是要跟这家子凑一块儿过日子了”——当然没这么演，导演留了点想象空间，挺妙的。
有个短评说得好：“于佩尔演普通人演得太好了，郊区警察的角色出得特别准！”我特别认同。她那股子热心大姐的劲儿，演得跟真事儿似的。有段戏她帮邻居家小女孩找东西，随手翻抽屉的样子，活脱脱像我妈在家忙活。我看着看着鼻子就酸了，想起我妈老念叨“别老窝家里，多出去走走”，哎，怪感人的。
剧情不炸裂，但真戳我
这故事吧，其实没啥大起大落，甚至有点像流水账。没有那种揪心的反转，也没有啥惊天动地的冲突，就是俩立场不一样的人慢慢熟起来，最后用一顿鸡肉饭和海边挥手完事儿。有人嫌“太浅了，冲突稀得跟白开水似的”，我刚看完也有点这感觉。毕竟警察和反警的邻居，这设定多带劲啊，咋不拍得火星撞地球呢？
不过想想，我又觉得这可能就是它牛的地方。它没硬塞给你答案，而是扔了个问题：撇开身份啥的，我们还能不能单纯喜欢一个人？露西和亚恩这朋友关系，不是那种喊口号式的“化敌为友”，就是日常里一点点攒出来的——帮个小忙，聊几句，再到关键时候拉一把。跟生活里差不多吧，哪有那么多大场面，大多是鸡毛蒜皮里磨出来的感情。
有个评论我特喜欢：“最后小女孩朝女主挥手，攒了一两个小时的暖流一下子涌上来，太TMD感动了。”我看的时候也是，那一幕跟按了感情开关似的，眼泪哗哗往下掉。不是多惨，就是觉得人与人能这么简单地好，太珍贵了。
晃得头晕，还有点争议
当然啦，这片子也不是没毛病。镜头晃得我头晕，有人直接吐槽“跟拿手机拍的似的，导演手抖吗？”我也有点受不了，尤其前半段，晃得我怀疑是不是故意让我跟着女主“慌”。还有人觉得主题没讲透，警察和抗议者的矛盾、社会背景啥的，都点一下就跑，像和稀泥。
其实，除了于佩尔阿姨的“自毁前程”让人无法理解之外，故事里头很多事儿，都给人匪夷所思的感觉。
看来，咱确实是做牛马做老实了，完全忽略了“外面的世界”。
故事里头，于佩尔阿姨可以说是“满门忠烈”。
但是老公嘎了，因为承受不了压力，选择了自我了断。
老公嘎了之后，于佩尔阿姨也是有了一定的“心理病”，大概是言辞上面有点激烈。
有点意外的是，于佩尔阿姨就这态度，竟然还“官复原职”了。
稍微交待一句，故事开始，就有一场“叔叔”自己的维权，人家，也是“以为自己是穿鞋”一族，后来发现原来不过是另一种牛马，内心还是相当拒绝的。
平时的于佩尔阿姨，过着规则的两点一线生活，没事儿就喜欢到老公坟前整个花花草草什么的。
在这种情况下，于佩尔阿姨结识了隔壁的邻居。
其实于佩尔阿姨虽然自己没有子女，但还是有亲戚朋友的，但于佩尔阿姨都选择了“保持联络但绝对无事不见面”。
别人觉得于佩尔阿姨孤单，但于佩尔阿姨自己完全没有这方面的困扰。
因为，晚上，她可以和自己的老公亲密交谈。
这……，莫不是什么玄幻故事吧。
要不，就是于佩尔阿姨“精神病”完全没好利索的节奏啊。
在这里，老公的“鬼魂”，也相当有代表性，穿的T恤上头，是颗硕大的人头，至于是谁，那得仔细看看咯。
隔壁邻居母女俩其实没什么问题，有问题的是这位艺术家父亲。
貌似，内心有很多“声音”要表达。
这个……，可是和于佩尔阿姨的职业直接冲突的呢。
于佩尔阿姨也是相当有经验的，第一时间在内部系统里头谷歌了一下，发现和艺术家玩在一起的，可是个“惯犯”。
这个问题，按照职业要求，必须报备。
而且，于佩尔阿姨的叔叔，也是亲自上门提醒过的了。
按道理，一般人不会犯这个“原则性错误”。
但是，于佩尔阿姨完全没把这事儿放在心上，反而对邻居隐瞒了自己叔叔的身份。
随着慢慢熟悉，于佩尔阿姨也是知道了妈妈的身份。
原来是一位老师。
故事里头，各行各业都在“无尽焦灼”。
老外对老师的要求可能也实在太高，不仅没有铁饭碗，而且要求师德在线，一个班还不能有太多人。
这个……虽然没有展开说，但“可见一斑”。
不过，老外大概就这尿性，很多问题，在故事里头都是惊鸿一瞥的存在。
一转眼就到了圣诞节，老外的圣诞节，大概和咱这边的春节一样。
人老外，也开始“不喜欢岁末年终”了，这让咱多少有点“老怀安慰”。
其实，于佩尔阿姨为什么会“自毁前程”，故事里头还是给了很多铺垫的。
隔壁邻居这一家，除了艺术家有点“二嘎”之外，母女俩还是带给于佩尔阿姨太多的“惬意又快乐”。
值得一提的，是故事里头的女儿，在艺术家父亲的影响下，完全没有办法上学。
但人家没有学籍焦虑，哪怕是在家自学，一点也不影响发挥。
这一点，让人看得老不舒服了，就这样，将来高考咋办啊……
平时经常来看于佩尔阿姨的，就是这个侄子。
侄子的愿望也很简单的，就是“绝对不当叔叔”。
我去，这是哪门子的理想呢，这“打手”的金饭碗，很多人挤破头想着要还要不到呢。
但这小侄子不是随便说说，后来，和于佩尔阿姨在海边开了个饭馆，也算是实现了自己的“诺言”。
母女俩去过“正常的圣诞节”，艺术家选择了留守。
这一次，于佩尔阿姨算是找到了俩人独处的机会。
艺术家一直想着给于佩尔阿姨画个肖像画，于佩尔阿姨也不拒绝。
但是，干坐确实有点无聊了，孩子既然不在，那可以说说“艺术家”的那点事儿。
但是，不好意思，想要艺术家向“现实”投降，那绝对是没门儿。
他确实参加示威了，也确实动用“武器”了。
但是，要知道，小老百姓的示威，能动用啥“武器”呢，现在连菜刀都给没收了，还能咋样。
别说荷枪实弹的打手了，甚至一颗催泪弹也防御不了。
看得出来，此刻的于佩尔阿姨，表情相当的丰富。
所以，接下来的事情，大概是“可以理解”的。
艺术家又本性难移的参加了一次示威，身边的损友把一大堆“烟花爆竹”丢到了艺术家家里头。
于佩尔阿姨知法犯法，帮助艺术家销毁了这批“武器”。
嗯，烟花爆竹确实是属于“管制品”。
对于这“自毁前程”的事儿，于佩尔阿姨大概是有自己的解释的，这是“接受困难的现实”的一部分。
但是，说实在话，为了一个“素不相识”的邻居，竟然放弃了“铁饭碗”，这事儿无论如何说不过去，在咱这边找不到任何一丝共情的地方。
接下来，内部调查那是必然的。
不过，在此之前，不得不说，叔叔们突破艺术家现场的场景，绝对的高大上。
为了一箱烟花爆竹，叔叔们可是出动了精英战队的。
面对悍匪，也没见叔叔们如此高光过。
看来，叔叔们玩老百姓，绝对是“树立权威”的。
所以，故事的结局，大概也很明白了。
于佩尔阿姨毕竟为叔叔们服务了很多年，再加上一门忠烈，多少还是有点面子的。
判了个缓刑。
“摆脱”了铁饭碗后，于佩尔阿姨好像获得了“真正的自由”，在海边开了个小饭馆。
然而，“自由”毕竟有限，当她看到自己为之“牺牲了前程”的邻居一家时，只能远远观望。
真好啊真好，续《每分钟120击》后，纳威尔再次出演社运人士！他与他的角色，灵与肉，永远都在抗争或前往抗争的路上。
《邻家密友》这部电影探讨的主题简明扼要：一段政治立场截然不同的友谊，是否会走向割席笃灰的悲剧性结局？生于「和平」乱世的你我，能否抛开政治观点与社会角色拥抱彼此？
女主角原是警察队伍中的一员，却因爱人的自戕动摇了信念，患上抑郁症而被停薪留职。
她的新邻居是一位热情而温柔的艺术家与社会活动家，他鄙夷公权力的鹰犬，反对国家暴力机器，为少数族裔、弱势群体的不公平待遇发声。他仅仅因为在游行中使用高空烟火而被判处缓刑。
女主角谎称自己是一名社工，逐渐深入了他的同温层圈，最终因无法认同他与革命者们的示威方式而自揭身份。两人不欢而散，同时也为失去彼此的友谊而惋惜。
战友遭遇搜捕，他情急之下向她求助。他赌她脱下代表公权力的警察制服，也是良心尚存的人民。而她作为警察，比任何人都清楚后果，却依然选择了伸出援手，选择了将枪口抬高一寸。
至此，开头的问题已经有了显而易见的答案-：人与人能成为朋友的决定性因素，从来不是身份、阶级、职业、种族，而是人性，是良知，是最朴素的情感。
在结局的海边重逢中，熟悉的鸡肉饭与遥遥的挥手，印证了创作者的愿景：剥离了职业身份与社会属性之后，人只是人而已，你我仍有建立美好联结的可能。
最妙的是，这个故事就像是平行时空中的另一个分支世界线。艺术家男主角像《爱离巢》No love lost里出走的女主角-------革命者选择留在家庭里。警察女主角像《悲惨世界》Les miserable里严格遵循恶法的沙威------觉醒者选择继续活下去。它是无言的和解，也是无限的可能。
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除脱于佩尔饰演的角色身份之外，该影片仅是一部借助警察和反抗者的对立（某种社会背景。但这种对立，又不必然是正义的，对警察方如是，对反抗者一方亦如此）来制造戏剧冲突的家庭片。
退出一线的露西（于佩尔饰）被安排在技术科采集罪犯的身份信息（后自身又以罪犯的身份同样被采集）。生活中，孤独的她和新邻居一家很快打成一片。但几乎是在与他们结交的同时，她亦发现邻居家那个男人Yann（Nahuel Pérez Biscayart饰演，曾是电影《每分钟120击》及《波斯语课》的主演）是“反动分子”。于是，她从一开始就陷入了一种两难的境地。
电影十分寡淡。社会问题的背景就像桑塔格笔下的战争摄影，早已屡见不鲜，非但不能引人深省，反而教人麻木。可能创作者（有无意识）基于此的创作，本身就是想借力表现人与人之间的情感。但是很可惜，这种情感也没有多么深刻。甚至让人感叹，法国人之间的情感联结是多么的随意和充斥着自我感动，其背后是某种深入骨髓而很难自知的伪善。相比之下，09年有一部《非法入境》（Welcome, Philippe Lioret），以爱情故事作为驱动力去展现难民、移民问题，“爱情”和“爱情之外”相得益彰，更为“有效”。
（于二月十日）