主演：哈里森·福特菲比·沃勒-布里奇安东尼奥·班德拉斯凯伦·阿兰约翰·瑞斯-戴维斯香奈特·芮妮·威尔逊托马斯·克莱舒曼托比·琼斯波伊德·霍布鲁克奥利维尔·里希特斯伊桑·伊西多尔麦斯·米科尔森马丁·麦克杜格尔阿拉·萨菲弗朗西斯·查普曼纳赛尔·米马齐亚安娜·弗兰科利尼王琦珮阿道弗·玛吉塔曼努埃尔·克莱因盖伊·保罗哈里特·斯莱特阿尔顿·菲茨杰拉德·怀特伊恩·波特科里·彼得森吉尔·温特尼茨比利·波斯特莱斯韦特大卫·米尔斯加里·范宁冈纳尔·阿特利·考瑟里阿隆·冯
类型：动作冒险导演：詹姆斯·曼高德 状态：HD 年份：2023 地区：美国 语言：英语 豆瓣ID：3819860热度：0 ℃ 时间：2024-06-11 18:30:12
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《夺宝奇兵5:命运转盘》，上周五晚上看完，本来没想写稿。这几天把老三部曲+第四部又补了一遍，越看越不是滋味，越觉得不说两句，对不起我这个系列铁粉的身份。
这部电影，距离饱受争议的上一部已经15年了，而距离经典三部曲第一部也42年了。
作为小时候最爱的系列电影之一，本片是该系列第一次登陆内地院线，首次在大银幕上看琼斯博士。如今哈里森·福特81岁了，拍这片的时候还受了伤……这一切，导致我们真的不忍心去刻薄对待。
但是，这部电影拍成这样，怎能不让人心情复杂，又怒其不争。
《夺宝奇兵5》，系列最差，毫无争议。
如果有人觉得《夺宝奇兵4》属于“狗尾续貂”，那么俺可以明确的告诉各位，《夺宝奇兵5》，充其量算一个高仿作品，且是一个奢华的赝品。
怎么说呢，电影其实不是烂片，甚至作为爆米花电影来说还行。但作为《夺宝奇兵》系列电影，本片感觉不对，失掉了原作精髓，无法打动系列固有粉丝，但也由于过于陈旧的IP和故事，新观众也不感冒。
这部耗资2.95亿的作品（还有种说法是3.29亿），被老粉丝和新观众双重抛弃。
PS.截止首周，三天6000万，也就《闪电侠》的水平，不过考虑到北美最近正在国庆长假，首周8200万，作为美国国庆档电影，这个数字实则不够看。而海外就更惨了，内地上周1000多万人民币，票房预测2700万，跟《小美人鱼》一个水平。
《夺宝奇兵》三部曲，是我小时候启蒙电影之一，而且我是“倒着看”，第一次接触的是89年的第三部《圣战奇兵》，随后是第二部《魔宫奇兵》和首部《法柜奇兵》。
本着先入为主的原则，我最爱的还是第三部。该片满足了我对冒险动作片的全部需求。
当年导演斯皮尔伯格和监制+编剧乔治·卢卡斯，两人联手为印第安纳·琼斯系列，打造了标签化的风格同样的格调，拓展到老三部曲里，也是该系列标签化的卖点——
★英俊潇洒的印第安纳·琼斯，导演用各种运镜和情节，全方位渲染了哈里森·福特的帅气。
★无畏、乐观且浪漫的冒险精神，故事节奏快，过程紧张刺激，情节不乏着诙谐笑料；在此基础上，融合了西部牛仔和文化精英的琼斯博士，不仅仅是潇洒，富有幽默感，更是把其身上的知性又勇敢的冒险精神烘托的淋漓尽致。
就凭这两条，电影对印第安纳·琼斯的塑造，魅力十足的冒险英雄，绝对是一个偶像般的角色。
★充满猎奇的场景，从纳粹碉堡到荒蛮的魔窟，从古文明遗址到荒蛮之地，第一部的蛇窝、第二部的魔鬼盛宴、第三部的老鼠洞，猎奇感十足。
★动作场面别具一格，巴斯特·基顿式的动作场面，杂技一般的打斗风格，每一场动作戏不但惊险十足，更富有趣味性。
而且非常明显的特色，这些动作场面不仅仅是单纯的视觉冲击，你能在其中感受到明显的设计感和构思。比如第三部的骑马VS坦克大战，那运镜和桥段设计，绝了。
★最后，我认为是系列最大的特点——无与伦比的神秘氛围。
冒险电影嘛，每部都带有神话和甚至科幻元素，在叙事和氛围营造方面，你找不到第二个电影，可以将未知事物的神秘氛围营造得如此令人沉醉。就连饱受诟病的第四部，神秘氛围，依然是全片最拿得出手的。
综上所述，《夺宝奇兵》三部曲的招牌特色，然后再对比一下《夺宝奇兵5》。你就知道本片在哪里了。
PS，说实话，《夺宝奇兵》系列，几乎是这类寻宝类冒险电影的模板，被后来者各种模仿。
其中模仿的最像的当属《木乃伊》头两部，该系列算是拿捏了夺宝奇兵的精髓，无论是叙事节奏还是场面戏，都有模有样，唯独不一样的是角色塑造，布兰登·费舍的男主角更像个谐星。
而最有特色的当属《加勒比海盗》系列，可以说青出于蓝而胜于蓝，基于《夺宝奇兵》的“遗产，全面走出一条属于自己的新路，而且塑造了具有另类魅力的杰克船长。
要说《夺宝奇兵5》致敬梗和名场面倒是不少，归纳起来可以第一部的故事模板，第二部的角色配置，第三部的叙事线索，以及拔枪梗、怕蛇梗（换成了鳗鱼），但这些汇在一起，也没有唤醒情怀。
因为本作的人设乃至动作方面，几乎就不属于这个系列。
导演詹姆斯·曼高德绝非等闲之辈，《致命ID》《金刚狼3》《极速车王》这些都是传世名作，而且片方选择他来当导演，也是看中了他当年几部的角色，带着点西部英雄的冒险精神吧，比如《决斗尤玛镇》，甚至《金刚狼3》《极速车王》也有点这方面味道。
曼高德也深知，斯皮尔伯格和乔治·卢卡斯这俩大神级人物，怎么能轻易模仿呢？就像成龙式打斗一样，标签化太明显了，别人模仿不来。
所以他没有去刻意模仿前任，反而推翻了系列固有理念和特色，另起炉灶。想法是好的，可惜……
老三部里的琼斯博士，几乎是一个不食人间烟火的存在。你见过文能提笔挥洒历史，武能上马挥鞭定乾坤，而且长得又帅胆子又大智商又高，又是西部英雄又是大学教授的人类吗？
没有的，现实里不存在这种人，所以他才能成为虚构偶像级的人物存在。
里你看看琼斯什么样子。一个被人嫌弃的老头，还遭遇家庭危机。年纪大了无所谓，以前万人迷的英雄人设，本片里就那么被人嫌弃吗？
还记得《夺宝奇兵3》里琼斯给学生们上课，课堂上女学生都是花痴脸，下课一堆人找他签名的名场面吗？本片刻意做了对比，老琼斯上课时候学生们都在睡觉，退休了也就几个老同事送行。
这还是印第安纳·琼斯吗？我不认为。
搞这么大反差是为何？导演大概想起了他在《金刚狼3》对罗根的成功改造——迟暮英雄。
可琼斯可不是金刚狼罗根啊，老三部曲非常明确的显示，琼斯博士的魅力是由内而外的，不是因为身体机能下降就而失去能力的老年暴躁金刚狼。马背上的能力大幅下降，但以前那些好人缘和学院派魅力也跟着一块没了吗？
而且《金刚狼3》，罗根好歹最后拼死一搏，显示出他哪怕迟暮之后也是英雄的能量。《夺宝奇兵5》里琼斯博士是什么表现？
不能算是拖油瓶，但大部分时间作用一般，尤其最后关键大戏，他更是仅充当看客——自己受了伤还被人绑着，关键时刻，有他没他一个样……
多说一嘴，本片最早的结局，琼斯博士是要留在阿基米德时代的，在现实里被人嫌弃的老头，来到了梦想之地，见到了自己梦寐以求的偶像，并留在了过去……菲比饰演的海伦娜，将接班成为“女琼斯”。
如今影版的结局，是后来补拍的。也许很多观众感到奇怪的是，怎么琼斯博士一醒来，伤势全好了，妻子也回到身边了，有些突兀，但也算是一个“强行”的圆满结局吧。
因为最早一版结局，在内部试映的时候反响不佳。一方面大家不希望再也见不到琼斯博士，另一方面，接班人在本片里的表现太差了。
（迪士尼对此否认，声称不存在这个结局，但也属于掩耳盗铃，这种试映消息，是封锁不住的）
上一部的儿子，被剧情杀。又多出一个琼斯的干女儿——海伦娜。
而且这个角色，从性格到人设，完全按照年轻时期琼斯博士打造。包括求知欲、爱冒险的精神、乐天派的性格，以及风流债都跟干爹一样。
就连身边那个小鬼泰迪，完全是《夺宝奇兵2》里关继威饰演的小豆丁的翻版，并且根据对白显示，海伦娜与泰迪的相遇，完全照搬了琼斯跟小豆丁的设定——当年因为小偷被抓后，就把他留在身边。
但是，无论是海伦娜还是泰迪，在片中的表现都是乏善可陈，甚至不太讨喜。
无独有偶，琼斯干女儿的反响，跟他儿子在《夺宝奇兵4》里的遭遇是一样的。当年第四部，故事暗示，就打算让希安·拉博夫接替哈里森·福特，出任新琼斯。但电影反响不行，这个儿子角色更是遭致非议，后来就不了了之。
本片也是如此，这个新角色根本不行啊。无论是情感上还是故事中，观众对这个“女琼斯”和“新豆丁”都属于接受的不能，连基本的人设都难以立住，更何谈魅力？
说白了，印第安纳·琼斯博士是无法替代的。
而对新角色塑造不佳，也反映出本片另一个问题，剧作不行。
前四部的剧本都有乔治·卢卡斯参与，本片没有老爷子了，155分钟的电影，观影过程，那是相当冗长。
叙事中段好似温吞水，尤其是下水的段落，几乎是全片最差的阶段，这种拖沓的场面和情节，在向来以猎奇和快节奏为己任的系列里，都不会出现，而如今这个快餐时代，竟然还安排了这样的情节，搞不懂。
还有动作戏，以往那些充满设计感的场面和巴斯特基顿般的打斗，那是相当养眼+富有想象力。本片的动作场面，基本没啥看点，也就看个特效。
摩洛哥街头追车，就是全片缩影——看似炫酷，实则乏味。归纳起来，这些人设、剧情和桥段，乃至动作戏，就“不属于《夺宝奇兵》”。
唯有开篇20分钟，CG福伯年轻时候的戏份，是《夺宝奇兵》系列的回味宴，是全片最好看的地方，复古的运镜和打斗，是昔日味道，梦回巅峰。
结尾大战，我也挺喜欢的，算是见脑洞的地方。
而且我觉得早期结局实则更适合琼斯博士谢幕。这个“困在时间里的英雄”，研究了一辈子古文物的博士，那里真的是他最好的归宿。
但你非要安排个（不合格的）接班人，那就别怪我们无情了，我们宁愿让琼斯博士回来……
最后，抛开本片剧作以及人设上的不成熟之处， 《夺宝奇兵5》其实陷入了一个悖论。
这种上个世纪的“鼻祖级”系列电影，想要在新世纪立足，就要推陈出新，但颠覆设定，老粉丝会不买账。
这种老IP，先要满足粉丝。《变形金刚》真人版哪怕拍得再差，也有粉丝的情怀撑腰。因为片中有擎天柱、有威震天。
《夺宝奇兵5》呢？粉丝不会太喜欢，有人说了，我是粉丝，我就喜欢。你大概是演员的“人迷”。真正的电影粉丝，绝对不会喜欢这部电影。
电影抛弃了该系列一贯的动作风格和冒险理念，变成了一部拥抱当代主流文化和娱乐的作品。片中哈里森·福特饰演的角色，失掉了琼斯博士的魅力，这个叙事风格，也失掉了系列神韵。
连粉丝都满足不了，谈何征服大众？但一味的照顾粉丝，又会被吐槽陈旧。
两部电影，同样的接班人不合格。
而再加上故事和角色的塑造方面，《夺宝奇兵5》连叙事方面都有问题，当之无愧的系列最差。
那么，最好的方式是什么呢？我想了想，除了“别拍”，没有第二个选项。
这种老经典，就让他永留影史，活在大众记忆里，就像《回到未来》，多么经典，后来多少片商希望翻拍或者延续，斯大爷和泽米基斯一口咬定，就是不拍！
如今，把这种老IP翻出来，《壮志凌云2》是极少数成功的例子，也得益于阿汤哥那种承前启后的强大执行力，情怀和潮流兼顾。其他大部分作品，都落得个晚节不保。
迪士尼再这样下去，手中再多老IP也不好使啊。
对了，这片是迪士尼和派拉蒙联合出品，派拉蒙是好莱坞著名的“毁老IP”大户，《终结者》《星际迷航》《忍者神龟》《特种部队》……如今《变形金刚》这个IP也够呛了。
阿汤哥拍完《碟中谍7、8》，就带着《碟中谍》和《壮志凌云》这俩IP，离开派拉蒙了，以后这公司的发展策略，就是拍“中小成本电影”为主——《寂静之地》《刺猬索尼克》《危笑》这些倒是玩得挺溜。
迪士尼这几年的发展，看看《匹诺曹》《小飞侠》《光年正传》这些老IP被搞成什么样了，也有步其后尘的趋势。
两家公司，这是在《夺宝奇兵5》里debuff来了。
公号：电影文酷
dreamcrowflim
微博：乌鸦火堂
（大家好，我是wild life，我又来了，这篇鸽了大半个月才发，最近有些忙，文笔仓促，还望海涵）
转眼已是七月了，上半年稍纵即逝，各大公司是几家欢喜几家愁啊，除了《银护3》与《纵横宇宙》之外，票房上几乎全军覆没，无人崛起，迪士尼在这个暑期估计会过的相当难看，当然了，数据归数据，今天我们就来看看福伯重磅回归的《夺宝奇兵5》来回顾一下那些经典的冒险岁月。
一.印第安纳琼斯：经典冒险代言人
1.源起
关于系列的诞生有点众说纷纭，广为人知的说法是卢卡斯在做星战之前就有了一个雏形化的冒险故事框架，后来让斯皮尔伯格完善变成了夺宝奇兵系列，而我以前听说的是斯皮尔伯格曾经去毛遂自荐要做007的导演，结果让老布洛克里一通怼，斯皮尔伯格气不过，就准备拍一个自己的007，才有了夺宝奇兵系列。
印第安纳琼斯是一个非常经典的动作英雄形象，首先在于他打破了对考古学家的书呆子刻板印象，他风度翩翩，学识渊博，同时身手了得，擅使长鞭，在世界各地的冒险，同时又有艳遇相伴，大部分特点都能看出角色本身没有跳脱007的模板，但夺宝奇兵靠的是对未知的探索，那些掩埋于地下的遗迹，神迹，尘封在历史的宝物，以及精彩的冒险过程，让他在同类动作片中成功开辟了一条新道路。
2.后辈的崛起
看过全新一部的朋友一定对阿基米德那个能穿梭时空的转盘印象深刻，琼斯见证历史的那一刻才真正突出了系列的宗旨，而这是后来《神秘海域》和《古墓丽影》没有做到的。
五部夺宝奇兵都让我们看到了世界各地的不同风貌与历史层次，第一部中的宗教核武器法柜，第二部中印度教派的圣石，第三部的传说中的神器圣杯，第四部中外星人的水晶头骨，都在彰显着飞驰的想象，即使公认摆烂的第四部，在最后飞碟升天的段落仍然让人从心底感到震撼。对宝物的理解在第三部达到了升华，探索并不是为了找到所谓的宝藏，只要亲眼见证，那才是圆满。
四十多年过去了，我们看到了内森德雷克与劳拉克劳馥的崛起，在各自的游戏作品中，用动作大片的方式，将那些探宝传奇生动的呈现出来，对于这二位的人物塑造，总体来说，劳拉更胜一筹，但她同时也缺失琼斯身上对历史的那份敬畏，德雷克是一个典型的宝藏猎人形象，他只不过是又一个典型性的动作片式主角，而那些经典的性格特质现在却让当下的人淡忘了。
二．冒险类型：我们为何沉迷于未知
自夺宝奇兵系列成为夺宝盗墓题材开山大作之后，近四十年时间里我们看到了同类题材的层出不穷，无论是上文提到的神秘海域与古墓丽影，也出现了像《木乃伊》与《国家宝藏》这样的变体题材，在中国，虽然没有足够制作水准的同类题材（如果寻龙诀勉强算一个的话）但在文学层面属实带火了一个类型，从《鬼吹灯》到《盗墓笔记》无数个故事惊艳了读者，在我看来，对未知领域的好奇心以及对历史野史的深度脑洞才是真正让整个类型脱颖而出的关键。
我第一次看的冒险片就是《木乃伊》三部曲，现在回过头看当然能看出仿《夺宝奇兵》系列的痕迹，这三部每年我都会看一次，一方面我作为怪物电影迷，另一方面在于它的叙事成功的让怪物电影抓到了主流风格的门路，在剧作层面上对我启发很大，片中那些虫子的名场面以及后半段木乃伊现身属实都是童年阴影，但支撑我看完的，是对那些遗迹的好奇，对大战妖魔鬼怪的新奇，这么多年过去，只有木乃伊掌握了夺宝奇兵的精髓，反观国家宝藏，太痴迷于解谜，反倒丢掉了爽快感，就是很失败的例子。
三．系列未来：走向终结or新的开始
前面聊了很多题外话，现在我们就来分析第五部的整体脉络，来猜猜后续未来会如何发展。
菲比沃勒布里奇的角色海琳娜是全片相当大的亮点，她作为养女首次登场，同时完成了片中大部分动作场景，考虑到福伯已经80多了再让他拳打脚踢的不太现实，在大部分动作场景中我们都能看到海琳娜矫健的身手和极强的知识素养，如果后续还会再有新作的话，菲比就会是挑大梁的核心主角了，虽然这个角色完成度足够高，而且非常亮眼，同时她没有那么重的包袱，处事态度很轻盈，但在我看来，这个角色与古墓丽影的劳拉重合度实在是太高了，虽然表演上非常有趣，但角色形象不再有新鲜感，属实是一步险棋。
本部的结局也为印第安纳琼斯的人生画上了一个完整的篇章，全片的复古感也是浓厚的可以，但在反派设计上实在土的掉渣，已经走到1969了，竟然还在打二战余孽，凯瑟琳肯尼迪的制片还真是让人无力吐槽啊，属于是怕哪边都得罪，干脆写个跟前三部一样的复制人形象反派，拔叔这角色实在没啥太大作为，除了全程跟狗皮膏药似的跟着琼斯也就没啥好看的了，不过他的结局倒是很符合系列的基调。
在这部里琼斯也不得不面临一个现实，因为他确实老了，跟那些经典动作英雄形象相比，琼斯的角色弧线还是非常完整的，在这部里更多的是看到他力不从心的奔跑，攀爬，更多的追车，摩洛哥那段三轮车追逐还是好看的，最后他亲眼见证历史却想留在过去的状态呈现也蛮复杂的，同时也是个隐喻，琼斯也成为属于过去的动作英雄了。
五部下来我们见证了一个人的传奇一生，他发现了法柜，法柜也确实是一个可怕的武器，捣毁了印度神教，跨过了三道考验发现了圣杯，通过水晶头骨找到玛雅的黄金城，亲眼见证了外星人，拼好了阿基米德的机械转盘，穿越时空见证了真实的历史，阿基米德的发明或许确实是真实存在的，结尾字幕亮起的时候真的蛮感慨的，传奇还是终于落下帷幕了。
看过的小伙伴们评价也是褒贬不一，13位牛子打出5.3/10的分数，下面来看看大家的评价
morning6/10两星半。每一分钱花在哪还是看得出来，是一部财务相对清晰的烂片，财务清晰就代表着大部分人工认真踏实的工作，保证了一定的工业质量。尽管菲比沃勒布里奇负责了大部分的动作场面，但她和这部电影有些格格不入，她的个人特质太浓，又无法与影片调和，而影片本身并不以她为领导者的角色（虽然后续可能是），她聪明但不精明，时不时又傻大姐一下，很令人跳戏，好几个段落她没有演好，比如最后说服阿基米德让琼斯离开，她那段的表演相当死板。当然看给麦斯米科尔森和安东尼奥班德拉斯的愚蠢角色后，你会原谅这一切，因为将发现即使一个演员有用一副好演技也并没什么用。另外，这部电影的拖沓显得夺宝的过程相当愚蠢，多多少少还是紧凑一点搞些障眼法比较好。
牛逼协会会长5/10可以不合理，但不能没脑子。你可以把纳粹当傻子当猪我没意见，但你不能把观众当瞎子。前脚打晕个纳粹司机刚把人拖出去后脚领导就上车了，这边把门都堵上了小兵过不来领导却畅行无阻，你说这领导没点子超能力我是不信的。接下来的反向扫射绝逼是借鉴了抗日神剧的想法，在侮辱敌人智商的方面我们毕竟是领先且在行的。中间的追车戏倒还算是比较正常的，毕竟三蹦子胜在一个灵活穿梭，赢了也挑不出毛病。结尾男女主费劲巴查一顿操作进入洞穴，结果让迷路小孩漂流进入了墓室，你这到底是在侮辱观众，还是在侮辱阿基米德啊，受不了了受不了了，这哪里是老派古典冒险探索片，明明是后现代邪典鸿篇巨制啊。
starlight7/10很标准的爆米花片。争夺宝物+时空穿梭+硬汉回归家庭，都是无惊无喜甚至很老套的设定，追车打斗戏份很多又轰轰隆隆也还是会让我觉得很吵。但说起来，这部竟然是今年目前为止院线看的爆米花片里观感最好的一部，大概是因为真的很喜欢这种复古老派的质感，某些镜头也带给了我一些直观的震撼（比如暴雨中骑摩托追飞机），能看得出视效上是有用心制作的。 菲比戏份比预想中多好多！应该可以算女主的吧。人设也一点都不花瓶，聪慧又勇敢，又酷又飒又会穿，同时还带有着古灵精怪的气质，简直是为她量身定做的角色，好喜欢。
负一级特工4/10，和加勒比海盗系列一样，三部曲之后的续集都是没必要生产出来的，更何况这部不但臭而且长。而且都2023年了，真不想再看老白男冒险风流一生最后回归家庭的陈旧戏码，让琼斯博士留在BC不是挺好的嘛？
芝士汉堡.5/10第四部之后，也不觉得穿越戏码能有多么离谱了，依旧是对标经典的重演与解构，但卖弄情怀梅开二度就有点吃力不讨好了，解密冒险追车等元素轮番轰炸，虽无新意但依然对味儿，主要是中段节奏太过拖沓，故事根本无需抻这么长，大半辈子都投身于历史文物的研究，最后唏嘘落日余晖的片刻，命运给我推入深渊，也让我目睹了神迹……
tangerine8/10比想象中更喜欢这部电影，我还是觉得它非常出色的在怀旧啊，寻宝，追车，时不时的插科打诨，多八十年代啊，老土的可爱。火车上的追逐戏把琼斯带回了壮年，也是情怀拉满，让人感叹福伯没有趁年轻多留几次矫健身手。在一个无人的老电影院，椅子上的灰尘也有点好闻的味道，只有我一个来看这部夺宝奇兵，此情此景怀旧到了顶点，仿佛也和琼斯一样穿越了时空，多想留在过去啊。
六翼黑天使。6.5/10观感比第四部好些，不及123部。詹姆斯曼高德只得其形未得其神，架子从前作复刻而来，但幽默感却消失得差不多了，变得沉重而呆板（哈里森福特范是有的只是80岁的身体总怕他受伤）（Teddy这个角色比第二部的小男孩无聊太多）（希亚拉博夫不见了就又搞了个干女儿） and为什么不让Jones留在过去！就是为了回来让Marion做出那个动作说出那句台词骗观众的眼泪吗！（真的梦回四十年前的埃及虽然对我来说只是昨天）（对于Jones来说回到历史事件现场就好像一个电影爱好者进入一个电影里一样，还是蛮令人动容的） 开头的年轻一段还是挺好看的/足迹地图还是帅的
MinamiFans2/10当一场冒险的终点变成了大型追星现场。戏说不一定是胡说，改编也不一定是乱编，但阿基米德要是知道两千年后有人拍了这么个电影一定会很无语。
大宝鱼3/10 90%的戏份是老气横秋、死气沉沉、了无趣味的，尤其是开头哈里森福特脸上糟糕的逆龄特效和一连串不是傻乎乎就是黑乎乎的打戏真是灾难。摩洛哥的飙车戏也是又臭又长，看着80岁的老头开着老头乐满城乱转真的有乐趣可言吗。当然所谓的命运轮盘把故事带到了一个让观众出乎意料的走向上去，但是转念一想难道真的那么新鲜吗，谁还没看过几集doctor who呢。综上，整部电影就像命运轮盘一样，试图把人带回到那个哈里森福特意气风发的年代，但是过去的终究是过去了，还不如省几个钱重温一下老斯拍的前四部呢。
mdr skywalker7.5/10其实作为重启的一部续作来说的话，这部其实是更有情怀联系的一部电影，开场就用特效复原了一个年轻时代的琼斯，那场火车追逐复刻了太多前作的东西，包括后面混乱抢夺和追车戏，都有非常多前作的影子，不变的是印第安纳琼斯，但不得不承认的是福伯确实老了，鞭子也甩的没有之前的痛快劲，很多镜头已经看不出来是实拍了，很多的动作戏高光也移植给了菲比饰演的女主，但是我的观感其实依然不输前作，夺宝，追车，类似于第二部的男女小孩三人组配置，还有时不时的插科打诨，曼高德在最后用轮盘给老琼斯设计的选择题很好，到底想不想留在过去，这其实是一种变相的告别，虽然这个留下的答案被否定，但这个系列也确实到了应该告别的时候了。
仅打分
铅纸鹤7.5/10
Láogon5.5/10
🍑Polaris.J2/10
祝大家夏天快乐，周限定暑期巨献《碟中谍7：致命清算(上）》与《芭比》即将震撼来袭
28号看完了首映，不论电影本身，单就哈里森福特能在80岁的高龄继续出演动作电影本身的敬业精神就值得钦佩。不过也正是因为主演的年龄问题，本片的动作戏大部分都是发生在交通工具上的追逐战，这方便了设置团队可以使用替身，在追逐的场景和视觉效果上更做文章，但也让动作戏非常不出彩，整个系列的灵魂道具皮鞭在全片中只使用过一次，开头场面最大的闪回也因为尚未实现完美的CGI造成的恐怖谷使得观影体验非常出戏，但对于我来说，以这种方式收尾一个横跨40年，影响后世无数影视文学游戏的传奇冒险系列也算是没有什么遗憾了（而且40年了还能完成当初和派拉蒙约定的4部续作也可以算是遵守诺言的佳话了）。电影依旧是夺宝奇兵开创的那种带有浪漫风格的英雄与伙伴携手共同冒险拯救世界的好莱坞流水戏，因此与其讨论电影单薄的内核，不如聊聊电影背后涉及的更大的历史背景和那些提及到的半真半假的奇闻轶事
朗基努斯之枪
也名为圣枪，命运之矛，是天主教世界里最负盛名的圣遗物之一，传说这是当年耶稣在被钉上十字架时，罗马的士卒朗基努斯从耶稣的右肋下捅入，给予耶稣殉致命一击的矛头。朗基努斯本人的名字并没有出现在最早的福音经书中，直到后来在七到十世纪期间慢慢流传开的众多伪经中才开始有所提及，从小兵到百夫长，到刺死耶稣后遭天谴被关进山洞每日被狮子啃咬，再到刺死耶稣时飞溅出的圣血治愈了朗基努斯的眼疾从而相信了神迹，成为首批皈依基督教的罗马人。在天主教的全盛时期为了市场营销的目的，朗基努斯的设定越来越放飞自我了。
至于朗基努斯之枪本身早就在历史的长河中不知所踪，最早关于圣枪的记录也已经是六世纪前去耶路撒冷的无名朝圣者的口口相传。615年在"得胜王"霍斯劳二世领导的波斯第二帝国占领耶路撒冷之后，圣城遭受了波斯军队的洗劫，圣枪也在这之后被损毁并不知所踪。在这之后的几百年内西方世界总共出现了4件自称为圣枪的遗物，其中原本存放于君士坦丁堡，后被路易九世买下的圣枪枪尖，在法国大革命期间，连同着当时一同被供奉在巴黎圣礼拜堂的荆棘头冠消失了。这把圣枪的另一部分则是于1492年被奥斯曼苏丹巴耶济德二世赠与给了意诺增爵八世，至今藏于圣彼得大教堂的穹顶下，除了教廷以外没人知道这把圣枪究竟长啥样。
除此以外，亚美尼亚和十字军第一次东征期间也都分别宣称自己找到了圣枪，但最赫赫有名的还莫过于维也纳的圣枪，这把圣枪的历史也是后世众多奇幻冒险故事的灵感来源。传说这把枪头是圣枪和圣钉的结合体，曾转手于不少天选之人，从第一位信仰基督教的罗马皇帝君士坦丁大帝到建立了神圣罗马帝国的查理曼大帝，传说中的持有者无一不是战功赫赫的千古一帝。在这之后圣枪成为了神罗加冕仪式的必要器具，查理四世在十四世纪给圣枪套上了一个刻着Lancea et clavus Domini（主的长矛和钉子)的金袖，成为了如今大家在流行文化中熟悉的模样。而圣枪对于持有者战无不胜的超自然力量加成也让后世无数统治者对其趋之若鹜，拿破仑在1796年大兵压境纽伦堡据传也是为了得到当时保存于此的圣枪。在这之后圣枪从纽伦堡转移到了维也纳，并且因为神圣罗马帝国的解体而一直保存在维也纳，直到小胡子希特勒的登场。
在成为纳粹领袖之前，希特勒便一直对圣枪背后的历史和它蕴含的神秘力量非常的感兴趣，在《我的奋斗》中都有所提及。1938年完成了德奥统一后，希特勒干的第一件事就是将圣枪运回纽伦堡，并将其作为国家团结和纳粹统治的象征物。然而，圣枪并没有保佑小胡子在征服欧洲的道路上所向披靡。据野史相传，柏林战役的最后一天，在巴顿带领的美军攻克了希特勒的秘密金库，夺走了圣枪的2小时后希特勒就自杀身亡。巴顿本身对圣枪非常感兴趣曾想占为己有，后来在艾森豪威尔的斡旋下归还给了奥地利官方，随后艾森豪威尔成为了美国第三十四届总统，而贪图圣枪力量的巴顿将军却在同年在德国因为车祸意外殒命，更是给朗基努斯之枪增添了一份神秘色彩。而后世流行文化对纳粹德国的解构，黑魔法等都市传说的流行让圣枪成为了众多阴谋论，神秘主义经久不衰的热门话题。
不过遗憾的是，现实中最近的考古研究发现所谓的命运之矛不过是来自于七世纪的仿制品，哪怕是枪头上镶嵌的罗马钉也不是一世纪的产物，难怪在电影中纳粹还要费尽周章来到波兰寻找真正的圣枪，而选择来到波兰也是因为1000年神罗皇帝奥托三世曾赠与波兰第一位国王波列斯瓦夫一世圣枪的复制品。这把复制品现存于波兰第二大城市克拉科夫的瓦维尔大教堂博物馆。这也是我喜爱夺宝奇兵系列的主要原因，半真半假的历史故事像走近科学一样让人上头
阿基米德，安提基西拉装置和阿基米德之墓
贯穿全片的主线便是寻找阿基米德和他发明的安提基西拉装置Antikythera。很多人都是从小学初中的课本中知道这位古希腊数学之神的名言“给我一个支点，我可以翘起整个地球”，但很少有人知道这位出生于西西里锡拉库萨的伟人，除了对后世微积分，圆周率，杠杆原理等众多数学物理学的贡献，他本身是一个军事装备研发的鬼才，更是传说中将激光武器投入实战的历史第一人。公元前215年，锡拉库萨作为罗马共和国曾经的亲密盟友，随着新王主政逐渐和罗马当时的死敌迦太基眉来眼去，罗马大为震怒，因此在与迦太基的第二次布匿战争期间开始围攻锡拉库萨。作为锡拉库萨人的阿基米德也加入到了保卫家乡的战斗中。不幸的是公元前212年锡拉库萨还是在罗马人的猛攻下陷落了，而阿基米德在被罗马士兵杀死之前依然在痴迷地研究着他画的圆。电影中主角一行最后也是来到了这，亲眼见证了锡拉库萨围城战金额阿基米德本尊。
在战争期间，除了提供大量先进的投石机，城防设计，也发明了名为“阿基米德之爪”的防御设施，这是一个像起重机一样的木质结构，上面悬挂着一个巨大的金属爪子。爪子会落到船上，钳住船体将船从水中举起再砸下，是一种跨时代的城防兵器，并且在近代的研究中已经证明按照当时的科技水平是完全可行的。而更不可思议的是传说中的“阿基米德热射线“，将特制的镜子或者抛光的铜盾放置于城墙上，地中海炽热的阳光被聚焦在罗马的战船上点燃了船帆，给罗马人造成了巨大的损失。阿基米德的死光也是从文艺复兴开始就在广泛讨论的话题，很多历史学家认为以当时的工艺水平是无法达到如此高能量的镜面反射，但闪烁的光源确实能起到迷惑敌人影响视线的作用。当然，这些奇闻轶事在电影中也被提及。
而整个电影中的神器安提基特拉装置在现实中也确实存在，而且与电影中叙述的时间相同，是在1901年希腊安提基特拉岛附近的罗马沉船里发现的，不同于电影的是现实中这个机械是古希腊时期为了计算天体位置而制造的机器，而不是探测时空裂隙的神器。制造年代也是公元前150到100年之间，与七八十年前就凉透了的阿基米德没有什么关系，虽然那个时代与此类似的天文观测设备都或多或少受到过阿基米德的启发。但这并不妨碍围绕着这个装置的种种神秘谜团。与此类似的复杂工艺技术直到一千五百年后的十四世纪时才重新出现在欧洲的钟表工艺里。对于这个装置的研究已经持续了一个世纪，过多的也不再赘述了，我也不懂什么具体的运作原理，倒是感兴趣的朋友有机会可以去雅典国家考古博物馆去欣赏一下安提基特拉装置的真迹。
电影中的一大谜团也环绕着阿基米德之墓的下落，现实中所谓的阿基米德墓坐落于锡拉库萨尼亚波利考古遗址公园最北端的格罗蒂塞勒墓地内，但后世的考古研究不认为这和阿基米德有什么关系
影片中段众人在解密阿基米德之墓的下落时因为说得太快，我没完全听明白全部的过程，但女主角海伦娜对反派误导性的推理中提到了亚历山大图书馆和缪斯女神，这也是个挺有趣的历史小知识，Mouseion，又称缪斯神庙，是当时统治埃及的托勒密一世于公元前300年左右修建的纪念希腊神话中缪斯女神的建筑群，在这其中的亚历山大图书馆是古代世界最大、最重要的图书馆之一，曾馆藏数十万份的卷轴，是地中海古希腊世界的文化中心，但随着后世托勒密八世对文人的迫害，公元前48年罗马内战期间凯撒的纵火，三世纪罗马的再次内战和七世纪的穆斯林入侵，如今的缪斯神庙和亚历山大图书馆已经无迹可寻， 但Mouseion这个名字却成为了英文“Museum”这个词汇的根源被沿用至今。
至于供奉的缪斯女神，在古希腊神话中她们是代表文学、科学和艺术的女神，在现代词汇的语境中意思是某人的艺术灵感来源。九位女神分别是史诗女神卡利俄珀（Calliope）、历史女神克利奥（Clio）、诗歌女神埃拉托（Erato）、音乐女神尤特佩（Euterpe）、悲剧女神墨尔波墨涅（Melpomene）、情诗女神波利海姆尼亚（Polyhymnia）、舞蹈女神特普西科雷（Terpsichore）、喜剧女神塔利亚（Thalia）和天文女神乌拉尼亚（Urania）。其中天文女神乌拉尼亚（天王星的英文名也来自于这位女神）正是因为天文与数学的密切联系，也因此被认为是古希腊的数学女神，也顺理成章的成为了阿基米德可能的埋葬地。不过后来琼斯博士一行人才发现其实阿基米德的故乡西西里才是真正的墓葬位置。
而根据影片的描述，阿基米德的墓葬位于一个锡拉库萨郊外，被称为狄奥尼修斯之耳的人工石灰岩洞内，洞穴是十六世纪著名的巴洛克画家卡尔瓦乔命名的，因为这个洞穴的构造和人耳的声学效果相似，在洞穴中人声的回音可以高达16次，这也是为啥片中主角团要通过回音辨别墓葬的位置。传说这是古希腊暴君狄奥尼修斯一世关押犯人的监狱，因为其独特的声学特性，囚犯的任何悄悄话都会被听见，甚至连折磨犯人时的惨叫都提高了很多倍，极大增强了威慑效果。
至于洞穴顶端的希腊神殿，那就是艺术创作的缝合了，这个神庙的实际地点是在西西里岛西部的塞杰斯塔神庙（Temple of Segesta），这是岛上，也是希腊之外保存最完好的神庙之一，但神奇的是这个地区古时候以东希腊爱奥尼亚人居多，神庙风格确是死对头西希腊的多立克式风格，神庙没有完工也没有供奉任何的神明，神庙也比传统的六柱神庙（横6竖13）多一节立柱（横6竖14），因此神庙的历史也成为了多年来困扰历史学家们的一个谜题，去西西里岛玩的话一定要记得参观这里。
最后插一嘴关于冷战的历史背景， 电影时间线的1969年正是美国近代史里最风云变幻的时期，美苏太空争霸达到最高峰，越南也是激战正酣，民权运动此起彼伏，这一点从片中的嬉皮游行人群到CIA特工那头彰显黑人身份的爆炸头都可窥见一二。影片中美国对于纳粹知识分子的器重也是尊重历史的，反派沃勒教授很明显就是受到开发了V2火箭，战后被美国招安开发了阿波罗系列的冯布朗的启发。至于美国和纳粹干过的烂事还可以搜索回形针行动，塔崩毒气这些关键词。但最有意思的是前作中出场的琼斯博士的儿子马特，在剧情中死于越南战场。从时间线上看，马特这种精英大头兵最有可能栽在会说话的树手上的情况，不是1968年1月春节攻势的顺化战役，就是1969年5月101空降师夺取汉堡高地的战役，总之就是死状甚惨。
《夺宝奇兵》有老派优质娱乐片的优质传统——不来虚的，永远用热闹的方式介绍角色。《命运转盘》上来就是系列最长的开篇行动，琼斯博士逃出狼穴，乔装妙袭，过关斩将，搭救老友，背景是史诗般的诺曼底登陆和纳粹大逃亡，穿插谐趣恶搞和反派引荐，整个过程一气呵成，气势恢宏，质地宛如80年代老版的高清修复版，真是要啥有啥完美丝滑。
像我这种老粉会当然能毫无障碍地回到为老三部曲如痴如狂的岁月，新观众也不免会觉得有些亲切吧，毕竟这乱入历史的编法空前显眼，完全可以跟美国队长之类精神联动一下。
如果顺着这个路子继续拍下去，让特效减龄的哈里森·福特再来一段百打不死的冒险，不失为又一出老少齐乐的暑期大制作。但这不是导演詹姆斯·曼高德要做的。在琼斯博士下一次暴虐坏人之前，他要先虐虐观众们。
那段火车上的死里逃生就像一个悠长而遥远的梦，当时间快进到60年代尾声，我们以为会永远潇洒蹦跶下去的传奇英雄，活成了我们最不忍心看到的样子。
家庭遭遇破碎巨变，独居公寓被嬉皮青年吵得睡不好，上课没人听还被电视新闻抢了风头，多年的职业贡献仿佛也像个笑话。导演复现了《金刚狼3》的暮年老狼，曾经战无不胜绝不低头的硬汉，被岁月摧磨成了得过且过的失意老朽。
当世界在为登月狂欢，谁还会在意几千年前的古人文物，哪怕是阿基米德的旷世奇迹呢。这仿佛也包含了对电影本身的探讨，就像银幕上各路超级英雄飙车family护狗大侠各领风骚的时代，还有人会去捧场一个穿旧夹克戴牛仔帽、腰束长鞭、满脑子史前遗迹的老头子吗。
没错，他曾经是一代观众赞不绝口的非凡偶像，可21世纪已经20多年，还有多少人记得这个跟纳粹不同戴天的考古老头呢。甚至他自己都觉得冒险是生命不可承受之重，打定主意要在摇椅上了却残生。
但命运可不会放过他，于是故人之女、情报机关、纳粹余孽纷纷来打他的主意，触他的逆鳞。他一开始只是被迫接招，推翻图书架子，瞅准机会出一记老拳什么的，但接着某种本能就像回到了身体，不可思议之举一桩接一桩，跨上骏马冲进地铁，从一架三轮车跳到另一辆，深潜到海底跟鳗鱼掐架，爬进最熟悉的史前墓穴找一找奇迹的源头。
正如片中某个黄金配角说的：我想念沙漠，想念大海，想念每天一睁眼就有新的冒险的时光。那种想念是不会死的，那种经历留下的每个肌肉本能也是不会消失的，冒险的天性被唤醒后，应接不暇的斗智斗勇只是另一天的分内之事。
琼斯博士在中间说：我不相信魔法，但这么多年还是见识过一些东西的。将天惊地动的神迹如此轻描淡写，那种早就刻进骨子里的骄傲和乐观，终于在他心里复活。他曾经渴望能留在过去，但发现一路向前又有何惧，于是挂在阳台的帽子要在最后一刻摘回。生命还在继续，冒险就停不下来。
命运也不让他失望，相比约柜的威力灵光一现，圣杯疗伤后沉入地底，水晶头骨的转瞬即逝，这次他实实在在进入并成为神迹本身。最后一幕的展开完全超乎预料，说是为整个夺宝宇宙打开了新格局也不为过。
老迈的哈里森·福特还要怎么打，从来不是个问题。夺宝奇兵从不是面对面过上几十招的动作片，冒险电影的精髓在于跟自然斗跟环境斗跟命运斗。大海的波涛，墓穴的机关，飞机的引擎，呼啸的子弹，古战场的每一根长矛利剑。一旦你接受了暮年老人的设定，反而会觉得他有时候过于硬朗。
而在几乎所有大片都在炮制规矩到乏味可期的三幕剧，本片这种换个地点打一场、带有强烈卡通节奏的推进方式，简直不知道多新鲜舒展。小时候迷上这系列电影就有这个原因，它就像一系列惊险短片的组接，你从任何一个段落看起都不犯迷糊。
我很幸运地在童年的电视上第一次了解到印第安纳·琼斯这个名字。看着他老迈之年的冒险，也让我想起第一次为他的风采倾倒的那个夏天。
时隔二十多年，记忆没有褪色，情怀从未枯萎。苍茫的夜色下，伴随着约翰·威廉姆斯振奋人心的音乐，有个身影矫健地跃上火车。那一刻就像阿基米德的时间裂缝打开，我也跟当年电视机前那个满心憧憬世界的少年相逢。
公元前214年 西西里岛锡拉库扎
反派失败，会面阿基米德
《夺宝奇兵5》
1912 美国犹他州
发现科罗纳多十字架，未取得
《夺宝奇兵3》
1935 中国上海
交易努尔哈赤骨灰罐
《夺宝奇兵2》
1935 印度彭高魔宫
取得圣石，归还村民
《夺宝奇兵2》
1936南美洲丛林
取得土著人金像，后被抢走
《夺宝奇兵1》
1936美国纽约
得到约柜信息
《夺宝奇兵1》
1936尼泊尔
与前女友玛丽昂会面，取得铜饰
《夺宝奇兵1》
1936埃及开罗
找到约柜
《夺宝奇兵1》
1936希腊小岛
打开约柜，德军覆灭
《夺宝奇兵1》
1938葡萄牙海岸
取得科罗纳多十字架
《夺宝奇兵3》
1938 美国纽约
上交科罗纳多十字架，得到圣杯信息
《夺宝奇兵3》
1938 意大利威尼斯
得到圣杯信息石板
《夺宝奇兵3》
1938 奥地利萨尔茨堡
救父，失去笔记
《夺宝奇兵3》
1938 德国柏林
取得笔记，获得希特勒签名
《夺宝奇兵3》
1938 哈塔伊共和国（1938至1939年之间存在，原属法属叙利亚，独立之后建国不到一年便被并入土耳其）
找到圣杯，未带出
《夺宝奇兵3》
1945 法国阿尔卑斯山区
获得半个安提基西拉机械 （最后伞兵夺取桥梁可能是1945年3月盟军发动的大学行动）
《夺宝奇兵5》
1951英国伦敦
从老友shaw处拿走安提基西拉机械
《夺宝奇兵5》
1957 美国内华达州51区
苏联人取得外星人遗骸
《夺宝奇兵4》
1957 美国纽约
遇见儿子，获得水晶头骨信息
《夺宝奇兵4》
1957 秘鲁库斯科古城
找到尤里奥纳墓穴，取得水晶头骨
《夺宝奇兵4》
1957 秘鲁llha Aramaca
遇见前女友玛丽昂，解救奥克斯力，夺回水晶头骨
《夺宝奇兵4》
1957 秘鲁黄金国
水晶头骨归位，异次元人离开
《夺宝奇兵4》
1957 美国纽约
与老情人玛丽昂结婚
1969 美国纽约
儿子越战中牺牲，妻子提出离婚，遇见教女，半个安提基西拉机械（命运转盘）被抢
《夺宝奇兵5》
1969 摩洛哥
抢夺半个安提基西拉机械失败
《夺宝奇兵5》
1969 爱琴海希腊海域
获得阿基米德方盘
《夺宝奇兵5》
1969 希腊雅典
找到阿基米德墓，反派获得另一半安提基西拉机械
《夺宝奇兵5》
1969 西西里岛上空
反派开飞机进入时间缝隙
《夺宝奇兵5》
1969 美国纽约
与妻子和好
《夺宝奇兵5》