黑袋是影片的片名，是作为谍报人员不能跟亲近的人分享的任务或行动细节的代号，但实际上在影片的语境下更像是夫妻之间的谎言，而男女主的设定上则是被公认为最完美的一对特工夫妻，他们的经营理念也在影片中借男主之口被揭露（那感觉就像基努里维斯曾经在访谈说的那句话，“If you’re a lover, you have to be a fighter. Because if you don’t fight for your love what kind of love did you have?” 而电影中旁边的小迷妹的状态也如Celeste Barber的反应一样），夫妻间最重要的看来不是恩爱，是一种奋不顾身的信任。法鲨演绎的蛮好的，感觉是跟之前《杀手》顺拐下来气质，不过这部片子更争气一些。大魔王则更加中规中矩，我觉得他俩还是非常有那种“克制情绪下的火花”的，就像是在极致理性下被疯狂压抑的欲望的一小股冒出头的火苗，我们只能看到那一缕火苗，但地下引发的情绪是非常强烈的，非常的喜欢那种感觉。
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《黑袋行动》 咋看又是一部史密斯夫妇动作片儿的形状，却终止在，坏人被除掉，无辜者不必伤亡，“妇唱夫随”，挤掉大boss上位，贪一笔养老资金，何止一石三鸟，仔细瞧一瞧还是一部爽爽爽爽到末尾的片子，总结一下，片中出现的所有角色都是“混蛋”，导演认为“夫妻恩爱”的这对可以活到最后，也仅此而已。很遗憾，这样的模式已经谈不上新鲜了，拿着一些个经典题材让AI祛掉武戏，给出指令“hi 我的AI好兄弟，给我以这个模板这个结构，写一个爆骚的1000字短篇小说，我谢谢你全家！” 可能产出的就是这么一个玩意儿。 无法否认的是不是特别算一部平庸的电影，只是观众审美疲劳。懒人导演的又一部交差的季度作文罢了。
故事简介：
英国网络安全中心的关键蠕虫装置塞维鲁失踪，特工乔治受同事委托调查叛徒，他怀疑妻子凯瑟琳却未声张。为找出真相，乔治和凯瑟琳邀请四位同事夫妇到家中晚宴，试图让他们暴露。晚宴上，乔治下药套话却只发现弗雷迪的婚外情，而凯瑟琳在谈话中的回避态度加深了乔治的怀疑，他找来克拉丽莎帮忙监视凯瑟琳，故事由此展开。
海外影评：
凯特·布兰切特和迈克尔·法斯宾德的演技堪称精湛。布兰切特饰演的凯瑟琳，将角色的性感、神秘和内心的矛盾演绎得淋漓尽致。在与佐伊的治疗谈话场景中，她通过微妙的表情和语气变化，展现出凯瑟琳的警惕和内心的不安。法斯宾德饰演的乔治，完美诠释了角色的冷酷和机械感。当他发现衬衫上溅到咖喱酱时，那冷漠的反应和语气，生动地展现出乔治的性格特点。皮尔斯·布鲁斯南饰演的NCSC负责人亚瑟·施泰格利茨，虽然戏份不多，但他通过精湛的演技，将角色的冷酷和威严展现得十分到位。
影片表面上围绕着失踪的网络蠕虫装置“塞维鲁”展开，讲述特工们在情报机构内部揪出叛徒的故事。但在这背后，它探讨了信任、忠诚与背叛等永恒的话题，尤其是聚焦于乔治和凯瑟琳这对特工夫妻之间复杂的关系，将婚姻中的信任危机与谍战中的忠诚考验交织在一起。
在叙事风格上，电影采用了多线叙事的方式，将晚宴上的交流、乔治的调查行动以及各角色之间的复杂关系等多条线索巧妙地交织在一起。这种叙事方式增加了故事的复杂性和趣味性，让观者在观影过程中始终保持好奇心，试图拼凑出完整的真相。
在美术和视觉呈现上，索德伯格展现了他一贯的高水准。他以彼得·安德鲁斯的笔名担任摄影指导，为影片打造出了极具质感的画面。大量的跟踪镜头和镜头眩光的运用，不仅增强了画面的视觉冲击力，还营造出一种紧张而神秘的氛围。在一些场景中，如乔治进行测谎测试的片段，通过巧妙的镜头切换和光影处理，让观者仿佛置身于那个充满悬念的谍报世界中。影片的色调也搭配得十分巧妙，整体色调偏冷，符合谍战片的氛围。而大卫·霍姆斯创作的爵士乐风格配乐，节奏明快，与画面配合默契，为影片营造出了一种紧张而又充满魅力的氛围。
对于喜欢悬疑谍战题材，并且更注重人物关系和情感刻画的观者来说，《黑袋行动》是一个不错的选择。影片中复杂的人物关系和细腻的情感描写，能够满足他们对故事深度的追求。同时，喜欢欣赏演员精湛演技的观者也能在这部电影中得到满足，众多实力派演员的精彩表演绝对值得一看。但对于那些追求快节奏、强刺激的谍战片，或者对影片逻辑和情节创新性要求较高的观者来说，这部电影可能无法满足他们的需求。
#Curzonbloomsbury 影片以一周的两次“晚宴”作为开场与结尾讲述了一个包裹在谍战和悬疑外壳下的剖析亲密关系的电影。刚看完的时候感觉很像《锅匠，裁缝，士兵，间谍》，尤其是那种话不明说，很多暗线未表和结尾解密的设计，但看完去看第二部电影的路上仔细思考电影中的麦格芬的设计，感觉实在是太过于脱离主体，就像女主自己在结尾说的，要搞啥也不要来尝试破坏我们夫妻的感情，让我想到这部电影可能本身就是要讲夫妻关系的，影片涉及到的心理咨询，看电影，测谎，晚宴，谎言，出轨，操控，这些感觉也都可以是婚姻关系中的元素。
黑袋是影片的片名，是作为谍报人员不能跟亲近的人分享的任务或行动细节的代号，但实际上在影片的语境下更像是夫妻之间的谎言，而男女主的设定上则是被公认为最完美的一对特工夫妻，他们的经营理念也在影片中借男主之口被揭露（那感觉就像基努里维斯曾经在访谈说的那句话，“If you’re a lover, you have to be a fighter. Because if you don’t fight for your love what kind of love did you have?” 而电影中旁边的小迷妹的状态也如Celeste Barber的反应一样），夫妻间最重要的看来不是恩爱，是一种奋不顾身的信任。法鲨演绎的蛮好的，感觉是跟之前《杀手》顺拐下来气质，不过这部片子更争气一些。大魔王则更加中规中矩，我觉得他俩还是非常有那种“克制情绪下的火花”的，就像是在极致理性下被疯狂压抑的欲望的一小股冒出头的火苗，我们只能看到那一缕火苗，但地下引发的情绪是非常强烈的，非常的喜欢那种感觉。
视觉上，整体还是克制，镜头使用蛮不错的，很多时候紧张感塑造的非常好，不太喜欢的可能是晚宴时的镜头，还是更期待群像戏的运镜，而不是标准的正反打，所以能看出来角度选择的意图，但是还是希望能通过调度呈现角色的关系及变化。还有开场一直很暗，我这么喜欢暗的人都感觉暗的时间有些过长了。听觉上，有几幕的配乐非常抓人，那种强节奏的悬疑感很达成度来源于配乐，然后张弛有度也是比较喜欢，很多时候去配乐交给角色还蛮好的，这也之前我觉得比较像《锅匠》的原因。
⭐⭐⭐⭐⭐nn题材敏感，大陆不上。nn每日某国笑话:陈思诚《解密》nn半退休老导演的极度舒适区，这种情况，通常怎么拍都只好不会差:制片是自己做的，题材是轻松驾驭的，编剧是老搭档的，男女主演是愉快合作过的，资方是放心没怎么管的，监制是自己熟人的，钱是够随便花的，类型是成熟到不能再熟的，观众是预期喜欢看的……nn《daddy & mummy》（✓）😍n《hot daddy & sexy mummy》（✓✓✓）🥵nn本片是在成熟的间谍战片上，结合时代特征，用巧妙的设计去探讨和考验个人感情关系，再反思国家对个人的意 识 形 态 控 制及人 权 侵 犯，国家与个人的两难之间，如何取舍。nn如果你朝夕相处的爱人，只是被怀疑可能是间谍，是要大义灭亲，全面布控监听监视，还是顾及亲情，手下留情？而困难的是，你还要参与其中，一边隐瞒并进行精细监控，一边欺骗还继续演老夫老妻。而更困难的是，爱人要对你做一模一样的，处处伪装与盯防。nn家重要？还是国重要?家国利弊如何平衡，选择忠于个人的内心和亲情，还是选择国家的安全大局为重，是一道经常会出现的考题，是冷战后的老旧大难题。导演在编剧给出的亮眼剧本上，轻松交卷。后斯 诺 登时代，“黑袋”（black bag）这个本应与“棱镜”（prism）齐名，代表监控及侵犯人 权的词，却不那么广为人知。原因也无他，这哪个国家不这样干监控，曝光了又怎样，还不得继续干，普罗大众特么做不了什么，谁敢叫啊，都麻木了。nn问题不解决，只解决掉察觉问题、曝光问题的人。稳定与安全，必须压到一切。为此目的，不惜一切代价。nn就像这对夫妻一样，明明知道了，又能如何。无可奈何，只能继续监控，到什么结果都没有，白白耗费心机与精力，折磨死人。nn所幸不是人人都是这样想的，这么做的，导演没有选当这种监视窃听系统的狗腿子，而是选了不再当奴隶，原本听话、服从命令的狗觉醒，反咬了自以为是的主人狠狠一口。把主人咬疼咬伤，为什么要浪费这么多资源，人力财力物力，对准人，去找莫须有的、不存在的罪名，死死锁定在无辜的人身上。nn值得深思的，就是这种上层权力的滥用，毫无意义的对人的侵犯，严重摧毁了这个社会最为重要又最亲密的信任关系，婚姻。爱情，是建立在互相信任的基石之上。没有信任，何来关系与情感。nn反观某国，简直就是笑话，天大的笑话，直接忽视了，当这个系统对准民众的问题不存在，甚至本该对此十分敏感的文艺创作者，却主动去选择麻木，选择当狗腿子，选择求主人收下当狗。在过去，看华语电影，港台都有优秀的间谍故事，本片对标最优秀的，如《无间道》《色戒》，这类系统不由人、思考人身份的电影，绝种了，甚至李安导演都不再拍华语片了。nn时代不同了，像陈思诚《解密》这样主动自我阉隔的，反而成了绝大多数。《解密》直接去掉了原著中人在个人与集体、个人和国家间选择的挣扎，那些花了笔墨去写的人与国、个人与系统的权衡，那些思考，不见踪影。