人质2021  解救吾先生韩国版 / 绑架影帝黄晸珉(台) / 绑架黄政民 / Hostage: Missing Celebrity

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黄政民主演的最新电影《人质》，翻拍自2015年刘德华主演的电影《解救吾先生》。

讲述影帝黄政民在电影放映会后的下班路上被绑架，为了生存展开自救的故事。这篇文章就来解读一下本片的3个看点！n

看点一：

绑架黄政民？模糊真实与虚构的镜子

黄政民用本名出演，用真实的演员身份演虚构的故事，台湾上映时更直接把《人质》译作《绑架影帝黄政民》赚足了噱头。

当真实与虚构混在一起，最使人好奇的无非是，哪些地方是真实的黄政民，哪些是演出来的黄政民？

导演很直白但又巧妙地用了一招，区分了真实与虚构的界限——镜子。

开头部分放了黄政民真实的资料画面，包含得奖感言、电影片段、红毯视频等。

离开舞台之后，走入故事之前，拍了一幕黄政民在电梯的场景。说到电梯，自然会联想到黄政民“电梯战神”的别称。

但值得注意的是，这个电梯四周都是镜子。一开始，画面是模糊的，然后才聚焦，特写黄政民镜子里的眼神。

照完镜子转过身来，看到了镜子折射下无数个黄政民，四面八方都是他，在一个画面中至少可以看到7个黄政民。不仅拓展了空间，更主要的是制造出人物的分身。就这样，真实与虚构开始分解。

另外从他的眼神也可以看出端倪，转过身来的眼神明显比照镜子时要冷酷、凌厉。走出充满镜子的电梯后，虚构的故事就正式开始了。

看点二：

朴成雄特别出演，《鱿鱼游戏》“智英”反杀绑匪

《人质》除了黄政民，还有曾一起合作《新世界》的朴成雄特别出演。

片中黄政民遭到绑架后，向绑匪说自己必须打电话取消记者会，不然大家就会知道他失踪的事。而经纪人不接陌生号码，黄政民第一反应是打给了好友朴成雄，并强调要向徐道哲记者道歉，而徐道哲正是黄政民在电影《老手》里扮演的警察之名。暗示报警。

说到黄政民、朴成雄，也一定会想到《新世界》的另一位重要搭档李政宰。李政宰主演的《鱿鱼游戏》在全世界范围大火，剧中不少新鲜面孔也被注意到，其中就有跟姜晓搭档的智英。

扮演智英的演员李由美，在《人质》中饰演被绑架的咖啡店员工，与黄政民一起成为了人质，逃跑过程中果断举枪射杀了一个女绑匪。

她的失踪无人报道，警方办案并不重视，直到演员黄政民失踪，舆论大肆报道，警方才终于加快速度找人，一定程度上讽刺了韩国警方办事不力，舆论在其中的作用非常大。

被吐糟最多的也是片中韩国警察的无能，两个警察竟然打不过一个绑匪，最后还得靠光着脚的黄政民制服绑匪。

不过还是有令人触动的地方，尤其，在《鱿鱼游戏》中没有活下去目标，而把活命机会送给姜晓的智英，在《人质》中充满了求生欲，坚持到最后一刻终于获救了。

看点三：

“信看”黄政民的热血演技，《新世界》名场面是即兴表演？n

《人质》里最大的看点，当然还是黄政民的演技。

拍摄花絮中，黄政民拍摄摔下悬崖戏时为求真实，在石头上面翻滚，一遍遍重摔在树干上；被绑匪勒住脖子的戏，也要求绳子尽量拉紧；后仰摔倒也是结结实实地摔在水泥地上。

这对于黄政民来说，并不是最夸张的，接受《you quiz on the block3》（210825）采访时黄政民坦言，自己曾经为了演好流浪汉的角色，跑去首尔站露宿一周，被其他流浪汉赶来赶去，也跟他们一起讨饭吃，实际去融入这个群体。

《你是我的命运》中为了打造乡下青年的淳朴角色，每天吃夜宵增肥20kg，故事发生转折时，为了表现离别的痛苦，因为伤心而体重骤减，为此黄政民又减重25kg。n

为了塑造丰满立体的角色，黄政民会跟导演商量后进行即兴表演，而那些即兴表演又意外成为电影的名台词/名场面。

比如《新世界》中丁青出场穿着飞机上的拖鞋登场的画面，镜头从脚下慢慢移到脸部，黄政民要让这个人物从脚开始就不平凡地登场。仅仅一个拖鞋的细节就会给观众留下“无人能挡”的印象，人物从这里就立住了。

用雨水洗脸和漱口，在电梯说着“来吧，放马过来吧”也都是黄政民的点子，淋漓尽致地展现了丁青这个人物的狠劲。

黄政民对演戏这件事有很强烈的责任感，为了电影尽可能做出一切能做到的事。细致地琢磨人物的每一个动作、每一句台词，再拼尽全力去演。

黄政民就是这样的演员。正如在他《you quiz》所言：“演戏本来就是痛苦的，没办法，别人的人生岂是那么容易活的？”

刘德华版的《解救吾先生》给人一种好人罹难，镇静自救、罪犯得诛的大快人心。韩版的则看到治安差劲的泡菜国、明星的“原罪”以及底层罪犯的人性泯灭，非常希望罪犯能获胜。

王千源版的罪犯胆大心细、放荡不羁、玩世不恭，但是，最后见到母亲还是真情流露的内敛；韩版的罪犯就是为了犯罪而存在，没有人性、随意杀戮、充满暴虐。两者没有好坏，只有程度。这点韩版感演感拍，虽然罪犯表情全程呆板，但是眼神让你不寒而栗。而王千源更多是一种铤而走险的疯狂，团伙内树立权威的狠辣，也更有层次。

韩版的男主虽然满脸沧桑以及油腻，但是，没有刘德华那种巨星范儿，眼神戏大过于表情，有时用力过猛，像是便秘的痛苦而不是被残暴对待的发泄。影片开始对他的描写充满了戏谑，仿佛在等着看他的“好戏”。有种上帝让其灭亡，先让其疯狂的铺垫。但是，这个明星只是一个追逐名利的“戏子”，影片如此描写很难他让接下来的一系列脱逃顺理成章。反倒是，被抓住了观众才松了口气。

配角或者说罪犯2号有些出彩，一开始的凶狠，到被罪犯1号的压制，再到女罪犯得惨死，最后反抗罪犯1号的“鱼死网破”，每一步的情绪都很真实，代入感很强，很难不跟着他的情绪起伏。恨并欣赏着。女罪犯通篇扑克脸，就记住了两只大白兔，也算有亮点，其余就泯然众人矣。

情节设置虽然反转多多，非常想从原版中推陈出新，但是，太刻意了，就仿佛开了挂，必须有山穷水尽才行。于是乎，节奏就乱了，有些需要刻画的一笔带过，有些需要略写的，非要给观众解释明白。比如男主假借两个饰演过得警察角色来引起注意，这个篇幅长达10分钟，影片中的经纪人和好友猜了半天，非常之冗长，完全都可以暗表，几个闪回就能交代清楚。长篇大论之下让一开始的紧张感消失殆尽，变成“你两还墨迹个p啊，报警啊”的咒骂。还有罪犯1号在警察包围中逃脱，这段就是开了挂。明明一枪就能击中大腿，或者一棒子敲昏，或者2、3个人扑上去，非要演了半天的追逐，追了那么久又不是看长跑。车子撞入店面，倒是来了一大堆观众，就是经典的桥段——“看看自己怎么死”。

结尾处的对决超级无聊，就是为了凸显男主逃脱而硬加的打斗戏，果然所有电影中的警察都是白痴，不分国籍、年代。

最终，韩版男主虽然逃脱但是依旧活在恐惧里，“战争症候群”性质的潜意识会伴随男主一生，这个桥段算是韩剧中常用的收尾，真实的人性也是可怕的现实。也许，每个明星都是如此恐惧身边的一切，没名气害怕没人理，有名气害怕被人“抢”，这个怪圈不是靠自己的人品，更多是靠治安，不过，泡菜国的治安，就“酱紫”吧！

首先说一下，中韩两版的主要不同，正好这一点也可以全方位的说明这部作品为何失败所以我就详细论述一下这一点吧。首先在我刚意识到这一点时我还以为政治正确之风终于也吹到韩国了，但整部片子看下来才发现我真是多家隔壁家姓王——多虑了（多绿了）。这一点就是韩版在警方、绑匪、人质这三方都各换进去了一名女性角色，我本以为“欧呦，这是要让姐姐妹妹们飒一把了，难不成黄政民前辈这次甘当绿叶？”结果后续发展简直让我无语。我是真想不到都二十一世纪二零年代了，还能有编剧写出这样的女性角色，导演导出这样的女性角色，演员演出这样的女性角色。更别提这部电影可不是什么像《德州电锯杀人狂》或者《隔山有眼》那样的B级片，而是国民影帝出演主角的A级大片。

先说人质当中那位在咖啡店打工的朴小姐吧，中国版几个亮点当中相当重要的一个就是在这个和大明星一起被绑架的普通人的角色设置上没有顺拐，弄一个谁见都怜的弱女子，而是选了一个男人，还是一个有女朋友的直男。这无疑是一个在东亚语境下极其大的进步，首先男性特别是并没有被排除在所谓“阳刚”“大丈夫”“男子汉”的一个男性，他也可以很懦弱，动不动就哭哭啼啼，完全没有什么宁死不屈之类的精神，这同样也是对男性的解放，也是为什么所谓“阳刚”“大丈夫”“男子汉”不仅对女性朋友来说意味着一种冒犯，其实对绝大部分男性来说那也不该是什么赞美。而韩版当中这位朴小姐多么符合传统影视中的女性形象，不仅中国版当中那个男人质所有不足她都完美继承，而且在逃亡戏那里无论被捕或开枪那一段都可以看出导演和编剧要让她更加不堪，这在黄政民让她把玻璃踢过来的那场戏形成一个完美的对比：男人临危不乱，能屈能伸，有勇有谋，而女人只会哭喊哀嚎，畏手畏脚，乃至最后终于鼓起勇气那么一踢都是成事不足，败事有余。还得靠男人才解决危机，从这场戏我们可以直接转场到绑匪当中那位女性。

在这场戏是绑匪当中那位女性（以下简称绑匪女）台词最多的两场戏之一，我们可以看到她在男性主角黄政民正要发挥主观能动性改变当前不利局面的时候踏着潇洒的步伐登场，然后只见她帅气的点燃一根香烟通过镜子盯着男主看了一会儿之后冷冷地说：“被我抓到了，这崽子”，正在你以为“哦，姐姐要大展凶威了”的时候，下一秒却发现原来她是要大展“胸”威！只见她把外衣脱掉一半，漏出胸脯后扇了男主一嘴巴之后说：“没见过C罩杯吗？”我原来一直在想导演和编剧为什么要在原版当中并不出彩的匪众当中安插一个女性角色，这一刻我才明白原来就是为了这一秒的胸部漏出以及前面销魂的声声叫床！而且在这一刻我还感受到了导演和编剧对于女性的强大恶意，这一刻他们让一个绑匪女变成了一个“普信女”，我似乎能听到编导的画外音“你们这帮女人只会自作多情，真以为自己有多值钱，真以为全世界都围着你们转呐，我们男人才不是你们想的那么低级” 要不是编导大概率不懂汉语，要不然我还真以为他们是看了杨笠的段子来报仇了呢！然后这名绑匪女之后唯一的作用就是被射，然后让一名男匪发疯，导致绑匪内部的矛盾激化，完全工具化而且还要被剥削，如果朴小姐的角色设置还可以用编导思想不够进步来解释那绑匪女的角色设置只能用直男癌这三个字来解释了。

最后是警方当中那名女警官，看来是对换了原版中刘烨那个角色，但是这是一部韩影嘛，对韩国电影尤其是其中警匪悬疑片有了解的观众朋友一定知道在这些电影里韩国警方是什么形象，我现在是真的好奇，因为我也没有在韩国生活过，但大韩民国的警察们到底得十恶不赦到什么程度，让这帮影视人这么恨他们啊，但凡涉及到他们要么就是贪污腐败，懈怠渎职的硕鼠，要么就是弱不禁风，无智无谋的蠢材，以后希望有人帮他们平反昭雪吧😂 所以本来除非写成《新世界》当中崔岷植那种酷吏（恶警）形象要不然就不可能有什么彩可出的警察，还被写成一个女性，那么就更没什么可看的了，完全没有人物性格，没有前史甚至没有名字，片中让她通过那位失智老人脚上的皮鞋发现人质真正所在地这一点可以说是本片当中女性角色唯一主动为剧情推动（正向）做出的贡献了，正在我揣测故意把男警换成女警是否是编导为了进一步发挥他们的女性观时，我突然惊觉这女警身边还有一个男警，而我几乎不记得这个人的存在，所以我又想也许编导也不是不想写好女警这个人物，而是他们根本就不会写人物！这也可以解释为什么他们把人物的下线写的极其突然，甚至是崔姓匪首这种他们还是下了一点功夫去写的人物也是如此（原版中最大的亮点就是华子这个反派角色在最后刘德华去监狱探视他时依旧没有所谓“痛改前非、改邪归正、弃暗投明、悔不当初”让整个人物形象极具魅力，甚至完全夺去了华仔和一众正派势力的光彩，真正做到了抢戏），而韩版当中这位匪首是被黄政民裸绞绞死了吗？

这三个女性角色就是我们窥破为何这部电影如此失败（不指票房，本片票房成绩如何我也不知道）的线索，如果不会写女性角色就不要写了嘛，就像其他此类电影中纯男不就行了吗？（突然想起来《新世界》里宋智孝的角色也有点本片当中女性角色的意思，《追击者》里的被害者也是如此，原版中李梦饰演的那个匪首的情人好像也有点这意思，看来这是此类影片通病啊！）当然编导看来是不会写人物，那就像王千源拍翻自黄政民的那部《老手》的《大人物》那样来拍这部翻自王千源的《解救吾先生》的《人质》也行啊。

我觉得超好看，节奏好，我最在乎这一点。黄政民第二次本名出演。这个电影告诉我们，一个集体有天大的本事，内部不团结也是办不成大事的。这群家伙会造手枪，会做手榴弹，他们老大那个老变态还把鱼死网破的计谋玩得很好。还好他们不可思议的只会狗咬狗，让我觉得狗咬狗才是这片子的名字和主线，绑架只是来搭车的。那两个警察打不过戴了手铐的人也太离谱了。如果真是绑架明星黄政民，他的战力也确实过强了。另一个被绑的女生的作用就只有一个：递玻璃碎片。反一号演得比较好，这种亡命徒里面居然有恋爱脑，真是难以置信。警察办案也是全靠别人。n本以为此片要审判一下明星，没想到最后明星的形象还是伟光正。他们成天地审判财阀，审判总统，又或者是律师，检察官。就不能审判一下明星吗？感觉还是不够深度。n我真觉得评分低了，票房低了。n虽然打了五星，但是全是吐槽。虽然全是吐槽，但我真觉得节奏很紧凑。我真的觉得超好看。希望有同好。

在电影院观看了电影《人质》。

黄政民饰演黄政民，一人挑大梁，除了打酱油的朴成雄之外，没一个熟脸儿。朴成雄饰演朴成雄，也就是黄政民现实生活中的好朋友，在这部电影中收起了阴狠毒辣的表情，主要负责搞笑。饰演劫匪中BOSS一角的演员常年活跃于话剧舞台，据说是黄政民让他来参加海选的，结果无心插柳柳成荫，这家伙从海选中脱颖而出，与当年徐峥将雷佳音介绍给宁浩的过程类似。

这部电影大概是黄政民近几年出演的电影当中投资最小的一部了，折合人民币三千万左右，对像黄政民这种咖位的演员而言，相当于拍了一部小成本独立电影。投资小，拿到的片酬自然也少，尽管如此，黄政民却丝毫不含糊，为了演出逼真的效果，他让剧组的工作人员用绳子把自己捆紧一点儿——写到这里，我突然想起了中国的一位杨姓女演员，如果让她饰演人质，估计她不会被绳子绑，她一定会要求导演用特效P一条绳子出来——既没有演技，又不热爱这一行，还要干这一行，可想而知，这一行的钱有多好赚。在中国，这种面瘫演员数不胜数，包括前些日子被批捕的吴某某。这类垃圾演员不仅没有被市场淘汰，还能够呼风唤雨，一直有片拍，真是莫大的悲哀。

《人质》的主要角色有七个，人质二人组与绑匪五人组。人质一方与绑匪一方的对峙既是电影的剧情也是电影的看点。黄政民饰演黄政民虽然加强了写实感，但毕竟这是一部商业电影，需要紧张刺激以及不停反转的剧情，也需要演员奉献出与之相对应的张力十足的表演，以期达到吸引观众眼球的目的。不过，这样一来，反倒弄巧成拙，令这部电影丧失了写实感。黄政民饰演黄政民这个噱头非但没有为这部电影增色半分，反而显得鸡肋十足，有挂羊头卖狗肉的嫌疑。预告片中一个劲儿地强调写实感，而走进电影院之后，看到的却是一地狗血的剧情，不禁让人产生一种上当受骗的感觉。警察成为了一种可有可无的陪衬或背景，黄政民以一己之力扭转了乾坤——拜托，你在这部电影里面是一个叫黄政民的演员，不是《新世界》里面的丁青好吗，你的战斗力如此惊人，怎能令人信服？这得打多少鸡血才能变成这样？现实生活中的黄政民是什么性格我不了解，如果他真的被绑架了，是会乖乖认怂，还是会与绑匪硬刚，我也不清楚，但是，这披着羊皮的狼一般的剧情，即便是真的，也很难让人信以为真，何况，它还是杜撰出来的。

《人质》翻拍自中国电影《解救吾先生》。《解救吾先生》根据吴若甫被劫持事件改编，导演丁晟，主演刘德华，是一部合拍片。合拍片是中国电影特有的产物。我非常憎恶合拍片。大陆演员和香港演员的表演体系完全不同，而且口型也对不上，非要搞在一起切磋演技，那不是用驴唇去对马嘴吗。前几天，我看了叶伟信导演的《导火线》，国语版，口型对不上；粤语版，口型还是对不上。我真想问问那些拍合拍片的导演们，你们是真觉得口型对不上无所谓吗？

合拍片最常见的合拍形式不外乎两种，一种是香港导演拍摄的，在一群香港演员里面插入一、两个大陆演员，比如《杀破狼》，《桃姐》等等；另一种是大陆导演拍摄的，在一群大陆演员里面插入一、两个香港演员，比如《杀生》，《战国》等等。香港电影产业衰退以后，靠本土市场已经很难维系，无片可拍的窘境使得大批香港导演与香港演员北上，合拍片便应声而起。上个世纪八、九十年代是梁家辉、梁朝伟、张家辉、古天乐、刘青云、吴镇宇、任达华等等香港演员的鼎盛期，如今，香港演员已青黄不接，而合拍片却依然大行其道，因为，出现在银幕里面的面孔还是这帮人。

贰零贰壹/零捌/壹捌