主演：皮埃尔·尼内布朗什·加丁弗朗索瓦兹·勒布伦FrankieWallach卡米莉·拉瑟福德MouradBoudaoud樊尚·埃尔巴兹斯汀萨沙·布铎ChristianPratMichèleGaryCorinneMariottoNellyPulicaniAmbreGollutPatrickMolloJacquesMazeranMamaPrassinosDominiqueValadiéSaloméGillesJustinHouser
类型：剧情喜剧导演：米歇尔·贡德里 状态：正片 年份：2023 地区：法国 语言：法语 豆瓣ID：35700166热度：2 ℃ 时间：2024-06-11 16:23:35
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看别的电影刷到广告觉得这种电波精神病还挺对我胃口的，11号提前电影就买了票，不小的厅座无虚席，法国人确实很爱全程都在大笑。
看完我真的相当程度地觉得我不是目标观众，如果这个主角最后死了我可以给4星 结果不到没死反而轻拿轻放地成为成功人士我只能说…好吧！一星给笑点，其他没了，这电影我真的只能给1星，有的地方是真的很好笑，但我真的没法容所有角色（除了max）都对主角完全100%的容忍包含………整个剧情就像白男诉说自己的心理创伤：我让合作伙伴天天睡不了觉定下离谱任务向她们摔锅砸碗大喊大叫可是她们可是伤心地离开我了呀！Gabrielle投怀送抱好吧我忍了毕竟伤心白男总需要一个奖励妹妹来帮其重振旗鼓，帮他收拾厨房我是真的看得表情扭曲，最后直接抱娃我更是只有冷笑了。更别提制片剪辑无数次被相当程度的粗暴对待最终只是默默离开（没有把他U盘清了我真的很惊讶
要说我没看到想看的脱线发疯吗 是看到了的 男主很多神经质小细节演得不错，胡言乱语注意力飞跳以及想一出是一出都塑造得很好，甚至连最开始他狂躁发疯我都以为是一种讽刺——诸如即使才华横溢但如此对待合作伙伴只能落不到什么好下场之类——最终发现根本不是！全程搞艺术白男的ego铺满屏幕，对制片发疯大吼你什么都做不好不够有野心没有对项目的真诚云云那段真的看得我想吐，说实在的人家只是给你打工最多说是友情使然下的合作，你有什么资格要求别人对你自己独断专行的ego放出作100%真情实感？结尾前闹剧收场那段本来以为男主之后的剧情应该为自己所作所为付出点代价，结果妹妹投怀送抱长辈贴心安慰电影大获成功，他为他的所做所为做了什么补偿呢？打电话道一个歉，没了，皆大欢喜！
所以说我最不满意的就是“轻拿轻放”这点——凭什么不用付出代价？而且前面已经过于理想化地写了所有人围着男主转任凭他发疯事情已经近乎覆水难收了，之后的剧情又一转俗套变成土的掉渣的大团圆，那我只能认为编剧导演认为这个角色完全没有任何问题而且觉得这份“奖励”（名声女人孩子）是他应得的，无论他对别人做了什么恐怖的事。
总之我无法否认搞笑方面这是相当厉害的喜剧片，我也笑了，但也许更适合男的当爽片看，我是完全爽不起来。
本采访来源于KINOLOGY
编译：Sharon
以下是采访正文节选：
记者 Anne-Claire Cieutat -Q
导演 米歇尔·贡德里 Michel Gondry-M
nQ：《方法之书》听起来像是对您的合作者们和您的苏泽特姑妈的双重致敬，你在《心头刺》(L'épine dans le coeur, 2009)中拍摄了她，这部电影也是献给她的。影片中的自嘲和对她们的柔情是不是一样多？
M：我经常告诉我的女演员们，尽管她们可能会对马克的行为感到恼火，但重要的是要保持对他的同情。对我来说，让人们接受和在乎他的唯一方法就是让其他角色看到他，理解他，并能够超然于他对他们所做的一切。至于苏泽特姑妈，她一直是我最忠实的崇拜者：打从我出生开始，她就对我的创作充满热情。她祝贺我的每一次创作。可以说，我是她在全家里最爱的孩子。在影片中，丹妮斯是很有原则的，她试图为了马克好而约束他，她也会无意识地想方设法把马克留在身边。这就是为什么她对他成为镇长如此高兴，尽管这并没有对马克或他的电影有什么直接的益处。
至于自嘲，则是我创作这个故事，也是引观众发笑的素材，因为有些情节既荒诞又好笑。拍摄这种含有部分自传性质的影片让我能够明确人物的所有动机。我的剪辑师（在影片中由布朗什·加丁饰演）曾告诉我，比起被我惹恼，她往往更为我担忧。这也是我想在这部影片中表达出来的一种关爱之情。
Q：我们从马克身上感受到了他对解决冲突的渴望，无论冲突的规模大小。这是不是他成为临时镇长的动力呢？
M：对马克来说，一切都是为了做实验和找到解决问题的方法。通过担任镇长来化解冲突，这让他感到自己肩负着最伟大的使命，因为他相信，每个人，尤其是他自己，都能为看似无解的棘手问题提供解决之道。他对这个过程充满了无限的信心。当然，他也总是将自己置身于冲突中。
Q：这个剧本的出发点是什么？
M：我年轻的时候，一个朋友有一辆马力非常强劲的摩托车。有一次他带我去兜风，我们在五秒钟内从 0 加速到了时速120公里。我感受到了一种不可思议的、全新的感觉。我没有再骑过摩托车，因为我不喜欢危险，但通过这次经历我明白了有些感觉是你不知道的。当我还像马克一样把一个个想法变成现实的时候，我就会有这种感觉，一种无法形容的狂喜。显然，这是不正常的。我试图在这部电影中抓住并重现这种感觉，这就是剧本的出发点。
这并不是一部真正意义上的电影，我不知道自己最后是怎么带着摄像机和经验丰富的技术人员、皮埃尔·尼内、布朗什·加丁以及村里的所有居民来到姑妈家讲述这个故事的。我的制片人乔治·贝尔曼创造了一个奇迹。我曾在这个房子里度过了太多个夏天，这里处处都充满了珍贵的回忆。我们就在同一个地方，一个镜头一个镜头地拍摄这里曾发生过的一切，就像用同样的颜色重新粉刷墙壁一样。
Q：您是如何与艾蒂安·查理一起创作本片的音乐的？
M：艾蒂安在既没有看过影片也没看过样片的情况下创作了音乐。我发给他一些我在网上找到的小片段来指导他每一组配乐的创作方向。例如，在打斗场面中，我给他剪了一小段汽车撞毁的蒙太奇。随着工作的进行，他也把能激发他灵感的素材发送给我，而这一切都非常合拍。他做得棒极了。
Q：您是如何设计灯光和摄影的？
M：我爱我的摄像师洛朗·布吕内。每次我寻找构图并呼叫他时，他总是在我身后默默观察我视野里的画面，而我却浑然不觉。在这个塞文山脉下的村庄里，一切都是那么美丽，简直就是一场视觉盛宴。在我们拍摄的这个老锯木厂里，有很多温暖的色调。在取景方面，我一直使用同一款40mm镜头，它可以让我拍摄的视野比人眼的视野稍微宽广一些。我尝试尽可能简单地将演员保持在画面中，非必要时不会移动摄影机来跟随他们。我希望保持一定的自由度，这样演员们就不会感到拘束。
Q：您是如何从这个项目中走出来的？
M：我以为这会很痛苦。但我感觉得到，整个团队都在我背后支持着我，包括演员们。他们希望能理解并帮助我理解八年前在我脑海中发生的事情。所以这是我最喜欢的一次拍摄。我喜欢与我的剪辑师伊莉丝·菲维特合作，她既温柔又坚定。她是我最重要的军师。n
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