法国现代基督寓言，派对场景恶搞巴黎文学社会。

你可以把尤格伦·格林的《约瑟夫之子》归为“严肃的杜鹃”。

这是杜鹃，但严肃:这就是它的吸引力。

一个法国演员用僵硬的手势、凝视的眼睛和陈述性但没有感情的演讲风格演绎了一个现代的基督寓言。

他们可能是抱着希望(如果不是信心的话)参加法国共产党的试镜。

格林出生于布鲁克林，但住在巴黎，在涉足电影之前，他曾经营一家专注于拉辛的戏剧公司。

这部电影在寻找失踪亲生父亲的少年文森特的肖像中穿插了一些取笑的圣经隐喻，就像大教堂的光线一样。他卧室的墙上挂着一幅卡拉瓦乔的《以撒的牺牲》的复制品。

影片接近尾声的一个场景是，约瑟夫陪着驴背的玛丽(娜塔莎·雷姆尼耶饰演的男孩的母亲)穿过乡村。

每当自命不凡或浮夸威胁到他时(不经常)，他们就会被嘲弄巴黎文学界的派对场面所扼杀。

玛丽亚·德·梅黛洛:“我刚刚和娜塔莉·萨洛特谈过。”马修·阿马尔里克饰演富有的出版商主持人(可能是文森特的父亲):“她死了。要我把你介绍给马塞尔·普鲁斯特吗?”

有一两次，我们怀疑自己骑在一头淘气的后现代驴子上，被格林领着走向讽喻的埃文。(教堂里那一长段古典清唱剧和朗诵是关于什么的?)

然而，这部电影的美学——后讽刺风格的布列松与生动的画面风格——具有一种迷人的、甚至是绑架的魅力。

By：Nigel Andrews