好莱坞早在1968年就拍摄了这一取材于法国作家皮埃尔.鲍李（Pierre Boulle）的著名同名科幻小说的电影，在当时，影片以其构思奇特的情节、精妙*真的化装技术以及令人出乎意料甚至颇感震撼的结局而大受欢迎，也催生了其后的四部续集和两部电视剧集的诞生 影片要素： 两千年后的地球，上校乔治.泰勒（Colonel George Taylor），和他的战友们，以佐斯博士（Dr. Zauis）为首的残暴的星球统治者，善良的同情人类的猿族夫妇兹瑞和考尼斯（Zira and Cornelius）和他们的儿子凯撒（Caesar），猿族，人类 影片资料： 《人猿星球》（Planet of the Apes） 1968年 乔治的飞船误入两千年后的地球并失事，在善良的猿族夫妇兹瑞和考尼斯的帮助下，他逃出了猿族的监牢，但猿族首领佐斯博士并没打算放过他... 《失陷猩球》（Beneath the Planet of the Apes） 1970年 前来搜寻乔治的飞船再次失事在星球上，新加入的战友和乔治联手去阻止猿族对人类的杀戮。 《逃离猩球》（Escape from the Planet of the Apes） 1971年 帮助人类的猿族夫妇兹瑞和考尼斯这回自身难保，他们的飞船坠毁在1973年的地球，人类发现了未来猿族将要统治人类，瑞兹肚里的小猿孩能存活吗？人们将怎么对待他们这对会说话的猿族？ 《猩球征服》（Conquest of the Planet of the Apes） 1972年 上集中猿族夫妇最终没能逃脱人类毒手，但他们的孩子凯撒却在善良的马戏团主里卡多（Ricardo Montalban）的保护下长大了，1983年，来自外太空的病毒使猫狗灭绝了，人类开始以会说话的猩猩作为宠物，但他们的遭遇却比猫狗惨得多，1991年，在凯撒的领导下，日益聪明的猿族，即猩猩（Orangutans）、黑猩猩（Chimps）和大猩猩们（Gorillas）联合起来反抗了，人类能镇压这场猿族的革命吗？ 《决战猩球》（Battle for the Planet of the Apes） 1973年 2678年，猿族教授在讲述凯撒当年的故事，那是在2015年，猿族中发生叛乱，大猩猩们在将军艾多（General Aldo）的带领下和一群发生变异的人类一同意图推翻凯撒的领导，决战开始了...
人猿科学家逃离了地球毁灭的命运，却最终避免不了人类的灭亡，之前的人猿星球彻底的被人类所毁灭，仅留下了一颗希望的种子。
随着超级核弹的爆炸，地球彻底化为乌有。按理说，《失陷猩球》的结尾方式已然足够圆满，似乎杜绝了故事进一步发展的可能。不过，对于电影公司而言，一千多万美元的票房盈利和前两部积攒下的口碑让他们仍然想把这个系列继续下去。于是，20世纪福克斯发扬了勤勉催命的传统，仅仅花了六个星期便完成了拍摄工作，在《失陷猩球》上映后的第二年推出了该系列的第三部——《逃离猩球》
工期如此之短，主要还是因为预算不多，从上一部的300万压缩到了250万。受此影响，用于化妆的成本也大幅降低，前两部中众多的人猿角色到了这一部里就剩下了三个，而且其中一个在开场不久就领了便当。然而，《逃离猩球》并没有因仓促赶工而沦为豆腐渣工程，虽然特效场面几乎没有，却反而返璞归真，从第一部的震撼和第二部的诡异氛围里回归到了朴素的人性思辨之中。
历经了前两部在未来「猩球」的故事线，在这一部终于回到了现实，猿族夫妇科尼利厄斯博士和吉拉博士等三人乘坐宇宙飞船经过时间旅行穿越到了1973年的地球。与第一部中泰勒等人降落在「猩球」后引发的骚动一样，当三位宇航「猿」摘下头盔时，人类也同样表现出了极大的震惊。在此意义上来说，《逃离猩球》就好比是颠倒版的《人猿星球》，只不过宾主双方互换了位置。
当然，与泰勒在「猩球」所遭受的非人待遇不同，科尼利厄斯博士夫妇在地球经历了一个从好奇到敌意的过程。刚到美国时，政界、学界、乃至普罗大众对这两个会说话且拥有超高智能的人猿表现出了极大的兴趣。它们被人们待若上宾，还被安排试穿新衣、到处参观，其中的女性（雌性）人猿吉拉博士甚至到女性俱乐部发表了演讲，上镜率堪比现在的网红。
然而好景不长，奥托·哈斯莱茵博士对吉拉无意中透露出的人类的未来开始了刨根问底。虽然美国总统并不支持哈斯莱茵博士的主张，但他仍然私自主持了对人猿夫妇的监禁与审问，想尽一切办法试图撬开它们的嘴。当他进一步得知人类是如何一步步走向没落、猿族是如何一步步成为地球新的主宰时，便开始密谋杀死科尼利厄斯和吉拉以绝后患。尽管也有两位好心的人类博士斯蒂芬妮·布兰顿和刘易斯·迪克森尽力在帮助和保护它俩，但最终还是没能逃脱惨遭杀害的悲剧。
万幸的是，人猿夫妇刚刚降生的孩子米洛被暗中保护了起来，并交由一个马戏团团长收养。日后，米洛更名为「凯撒」，而《猩球崛起》中的猿族领袖凯撒便是为了致敬这一角色而命名的。与前两部不同的是，片尾的小米洛显然是留给后续故事的小尾巴，抛出了故事的发展走向，使得环形时间线得以确立。《逃离猩球》是一部想象力和现实感并存的影片，弥漫着一种难以名状的宿命悖论，曾经在未来帮助过人类的人猿夫妇却在如今的人类世界遭到虐杀。这里，作祟的不仅是「非我族类，其心必异」的本能恐惧，更有人类披着文明的外衣，但又干着为达目的不择手段的卑劣行径，可见第一部中猿族对人类的认识与担忧是多么地正确而明智。
♑
哈斯林：无限倒退的似神天赋。当我们的画家无限倒退的时候，他本身就成为他的风景画的一部分，既是观察者，也是被观察者。在这种情况下，他会发现，时空就像高速公路，有无限多的车道，从过去通向未来，但并不是通向同样的未来。A车道里的司机可能撞车，B车道里的司机可能幸免。那么，司机通过改变车道能改变自己的未来。
2.
总统：假如有改变未来的能力，我们有权使用吗？
哈斯林：我们会宽恕暗杀希特勒的人，因为希特勒是邪恶的。
总统：但是，我们能暗杀婴儿期的他吗？那个时候他是清白无辜的。或者，我们能趁他还在他娘的肚子里的时候，杀死他娘吗？或者，去刺杀他遥远的祖先？我们没有证据证明那些猿是邪恶的。
3
考尼斯：作为一个考古学家，我曾接触过一些秘密的历史卷轴。我怀疑，毁灭地球的武器就是你们人类自己发明的。我可以确定的一点是，人类灭亡的原因之一，是你们彼此残杀的特有习性。人类会消灭人类，但猿类不会消灭猿类！
4
考尼斯：好吧，在我们的史前时期，瘟疫肆虐，猫和狗成千上万地死亡。经过一段时期以后，瘟疫被控制住了，但人类就没有宠物了。对人类来说，这是无法忍受的。人类可能会杀他的兄弟，但不会杀他的狗。因此，人类把原始猿类作为宠物养起来。
兹瑞：原始的不会说话的猿类，比猫和狗聪明20倍。
考尼斯：没错。他们被关在笼子里，生活和行动还算自由。他们对人类的语言反应积极。这个过程不到两百年。他们从单纯的表演发展成表演产业。
审讯人：训练有素的牧羊犬也能做到。
考尼斯：牧羊犬能烹饪和清洁房子吗？能按主妇提供的清单去购物吗？能侍候主人用餐吗？
兹瑞：三百年后能成为餐桌上的主人吗？
哈斯林：后来怎样？
考尼斯：他们的数量剧增，而且逐渐对奴隶制概念有了认识。他们要求废除奴隶制，于是小群体集结，学习团结，并且尚武。他们首先学习拒绝。起初，他们只是发出哼哼声，然而，在一个历史性的日子里，在我们种族值得纪念的日子里，神圣的卷轴可以证明，奥尔多出现了。别的猿类只会发出哼哼声，只有他清晰地说出了，他说出了一个人类对他说过无数次的单词，他说，NO！
我个人认为，评价一个东西还是要结合时代特征。就好比，现在有人用自制的线圈做出简易的交流发电机，这个在今天看来并没有特别重大的意义，而最初发现交流电的科学家却能够永远彪炳史册（如果人类的历史一直延续下去的话）。这就是所谓的时代产物。
再看逃离猩球和刚刚上映的猩球崛起，有人觉得动物试验直接导致了凯撒的起义，而人类灭亡的重要因素是病毒扩散这样更合理。说得对，但网友们似乎忘却了1970到2010这40年之间的技术爆炸，也忘记了人猿星球作者写作的初衷——种族、阶级歧视。
艺术源于生活而高于生活，如果评价一部电影非要扯上那些合理不合理的客观因素，我觉得就太累了，就像第一部人猿星球里面提到的“信仰与科学”的矛盾，在今天看来，这个命题是没有意义的。如果从作者本身的写作意图出发，去重新审视这个系列的老片子，是不是更加符合电影精神？总不能说主角穿越这个噱头太过无厘头就否定片子把片子降了一级对待吧？那么复活节岛上的雕像怎么解释？现代人要是拍个复活节岛雕像的片子，还不是外星人那一套？
总的来说，人猿星球系列电影还是不错的，能够在那个时代构思出这样的故事来警示人类，这个出发点就非常好，不能用今天的理论去硬套历史的情节，那样太不尊重历史了。