At some point in the future the Earth’s ecosystem collapses. A tough 13-year-old called Vesper, whose father is paralysed, tries to get food for them wherever she can. When she finds a mysterious woman in the forest one day she starts to hope that things will change… Thanks to a combination of a unique artistic concept, strong performances from the cast, and an imaginative score, this dystopian sci-fi offers viewers a comprehensive audiovisual experience
今天给大家带来一部极有格调的废土科幻片-《维斯珀》。
《维斯珀》又名《黄昏之种》，最近几天刚刚流出资源，在科幻迷圈子里引起了不小的反响。影片出自东欧地区，画面精致唯美，配乐极赋冲击力，与好莱坞式的狂轰滥炸非常不同，烂番茄给出了100%的新鲜度，被称为年度最受期待的独立科幻制作。
影片在立陶宛首都维尔纽斯取景，此地处在东欧与北欧的交界区，在文化上历来有“北方的耶路撒冷”之称，电影的风格也沾染这座城市的历史底蕴，压抑沉重却不失艺术范儿。
电影的主角是十三岁的少女-维斯珀，她在充满变异生物的沼泽密林里艰难求生，通过她的视角，一个沉静深邃、冰冷孤寂的末日图景徐徐展开……
故事里的世界末日源自基因技术泛滥造成大灾变，所以电影呈现出一种《湮灭》式的生物奇观，各类生物杂交变异，废墟上还矗立着一座座像章鱼一样的高塔，带有一丝克苏鲁式的巨物恐怖。
废土作品的特点是：旧日的文明痕迹同当下的严酷环境并存，以反差带来冲击感。故事通常是由自然灾害、核战争、外星入侵、生物病毒等原因造成世界末日，残存的人类为了生存回归丛林状态，重点展现的是：废土里的人性挣扎和文明复苏。
废土类的文艺作品分两种类型：
《疯狂的麦克斯》是一种类型，它呈现的末日世界是低技术状态的，里面出场的汽车和飞机等都远低于现实世界的科技层次。
《维斯珀》是另一种类型，它呈现的末日世界是高科技状态的，里面出场的生物基因技术和飞行器都远高于现实世界的科技层次。
这种“高科技层次与低生存状态”的模式，非常类似于“赛博朋克”，只不过赛博朋克凸显的是电子技术，而《维斯珀》凸显的是生物基因技术，可以称之为“生物朋克”。
一：《维斯珀》的世界观-生物朋克下的文明畸变
影片的最大看点就是世界观设定，整个故事有不少留白，可挖掘的地方很多，导演也准备拍续集，所以咱们先讲讲故事里的主要设定。
1灾变：泛滥的生物技术
故事里的世界，基因污染无处不在，土地无法耕种，动植物之间的边界也模糊了，有很多杂交变异的生物，比如用肺呼吸的树，像一群蛇一样的活钩子，可以和子弹一样快的萤火虫，以及能捕食人类的植物。
女主在密林深处有一个生物实验室，里面有一套残存的基因解析设备和各种化学装置，她在沼泽地里找来的食物（比如虫子），都不敢直接吃，必须带回实验室降解分离，剔除有毒物质。
她用这套基因设备培育出许多新型物种，例如像水母一样会发光的花，她期望有朝一日能破解基因的诅咒，培育出可持续再生的种子。
2城堡：废土里的权力寡头
“城堡”是故事里的世界统治者，他们是科技寡头出身，灾变之后他们将城堡打造成“人间天堂”，并依托基因技术建立了一套新的权力秩序，继续奴役整个世界。
它奴役世界的方法就是垄断，它只生产能存活一代的种子，基层百姓想活下去只能不停的购买城堡的种子，购买的方式就是提供新鲜血液。
城堡派往各地收集血液的滑翔机都是蚊子状造型，对基层的压榨可谓毫不避讳。
不论时代怎么变，垄断都是获得权力的最好方式，城堡的设定是导演对资本寡头的血腥控诉。
3豪强：基层据点的包税人
城堡在基层设有据点，用来收集血液、兑换种子。控制据点的人都是地方上的豪强，他们并不属于城堡，只是依托城堡苟延残喘的底层人罢了，类似殖民时代的包税者。
电影里的反派-乔纳斯就是这类豪强，他垄断了当地与城堡的通信权，也垄断了种子的销售渠道，当地的少年除了维斯珀外都是乔纳斯的奴隶。
电影里出场的成年人不多，因为成年人的血液不新鲜，城堡不需要，那些买不到种子的成年人逐渐就饿死了，只剩下乔纳森这样的豪强和维斯珀这样的少年。
基因加密，垄断种子是城堡削弱基层势力的一种方法。
4尤格：拷问人性的生化人
城堡会制作被称为尤格的生化人作为自己的奴仆，有时也会给基层据点派发。
尤格被视为没有智慧的机器，只需要按照指令行事，但实际上它们已经进化出了独立意识，能感知人类的情感。
片中的一个尤格-男孩就曾帮助维斯珀偷盗，乔纳斯称其为“故障”，发回城堡回炉重铸。
尤格身上体现的人性反衬出人类群体的冷漠。
5朝圣者：末日世界里的无声抗议
与尤格相比，朝圣者才更像是机器人。它们终日保持沉默，也没有任何交流行为，只是披着宽大的黑袍，在废墟里漫无目的游荡、拾荒。
谁也不清楚它们为何拾荒，也不知道那些破烂被运到哪里去了，到底干什么用？只知道它们在荒野里，拉着破烂走向远方，就像一个个沉默的朝圣者。
传说朝圣者源自一种特殊的基因病毒，被感染的人类会默默地加入到朝圣者队伍，遵从谁也不清楚的指令四处拾荒。
朝圣者被视为禁忌群体，传说一旦感染那种病毒就再也无法复原。维斯珀的母亲就疑似成为了朝圣者，它们的静默是对末日世界的无声抗议。
二：电影的核心主旨-废土里的人性回望。
女主维斯珀是名天才少女，她仅仅十三岁就已经能独立的生存在沼泽密林中，还建立了自己的实验室。
这些能力都来源于她的家庭。
她的父亲曾是城堡的士兵，负伤后被城堡抛弃，但留给了他一台生物AI传感器，就是在片中跟随维斯珀到处走动的那个悬浮大脑袋。
生物AI传感器并不是简单的无人机，因为它是生物技术打造，能和瘫痪在床的父亲产生神经映射，父亲可以通过传感器来说话和观察。
可见父亲瘫痪前，维斯珀的家庭还是不错的，至少她学会了充足的知识。父亲瘫痪后，他的母亲意志消沉，经常说胡话，最后变成了一名朝圣者，消失在荒野里。
维斯珀的童年时代家庭是完整的，家人之间也充满了关爱，比如母亲给她哼唱的儿歌她至今都记得，父亲瘫痪多年，只能靠机器强行续命，即使生不如死还咬牙坚持，无非是想给孩子多一点陪伴和指引。
在废土世界里最匮乏的除了食物，就是人性、关爱和希望。
家庭带来的力量，让维斯珀足够独立坚强，也比其他人保留了更多的人性，也正因为如此，她才会感到更加孤独，更加期望人类的情感，也更有动力去改变现状。
一艘坠落在森林里的滑翔机成为维斯珀的人生转折点，整个故事也由此展开……
维斯珀对城堡充满期望，她想通过营救城堡的人来展示自己的能力，希望通过自己在实验室里的成果，赢得进入城堡的入场券。
当地豪强-乔纳斯与维斯珀正好相反，他了解城堡的本质，所以他更恨城堡里的人，他找到坠落的滑翔机后，第一时间就是把里面的男性给杀死了。
乔纳斯是维斯珀的叔叔，他能获得据点的控制权，大概率和维斯珀的爸爸有关。可当维斯珀的父亲失去士兵的身份后，乔纳斯和城堡一起抛弃了他。
不仅如此，乔纳斯还贪图侄女的血液，想让维斯珀和其他孩子一样，成为自己的血奴。
维斯珀偷偷救下了滑翔机里坠落的女人，并对她产生母亲般的依恋，她们一起躲避乔纳斯和城堡士兵的追捕。
直到最后维斯珀才发现，原来女人是一名尤格，他的主人想带她逃离城堡。他的主人将城堡的种子密码隐藏在女人的基因里，只要破解了种子密码，就能够制造出可持续再生的种子。
围绕着这名女人，乔纳斯、维斯珀和城堡士兵展开了一场生死决战！
《维斯珀》的风格与《环形物语》非常相似，两部作品像是不同技术背景下的姊妹篇，相通的是人物的情绪，那种自带的忧郁气氛。
这部电影的商业元素并不多，但那种氛围营造的很好，让人始终沉浸在末日的哀伤当中，比较有印象的动作场面就是萤火虫对城堡士兵的集群攻击，还有城堡用菌类制作的生物型炸弹。
片中，人物的表演都比较克制，但故事的内劲非常大，女主-维斯珀先后遭遇了父亲、叔叔、尤格、士兵这几类人，每类人都与女主形成鲜明对比，每组对比都是在展示“废土里的人性”。
这部电影也具有很强的现实意义，维斯珀面临的焦虑和很多人一样，都是对未来的焦虑，而这种焦虑有相当一部分是资本垄断造成的。
故事结尾，维斯珀带领一群孩子，来到朝圣者的大本营，在那里见到了朝圣者搭建的木塔。
这座救赎之塔与远处的城堡群遥遥相望，正如巴别塔和天堂的关系，少女-维斯珀站在塔顶，看见无数蚊子飞行器从远方飞入城堡，她将目光坚定地转向辽阔的大地，就像盗取圣火的普罗米修斯那样，把破除基因枷锁的种子洒向大地。
她放弃了对城堡的所有幻想，决心用自己的双手播撒希望，营造未来。
人只要相信改变的可能性，每个人都会是传火的普罗米修斯。
文章首发未来电影局。
女主和坠落滑翔机的主人……城里首席生物遗传学家是一对互相对比的描写。
女主一心一意想进城的原因，第一是物质生活贫乏，食不果腹。第二是孤单。她认为，进了城，凭借自己的聪明才智，可以换取富裕的物质生活以及更好的陪伴。但那个生物学家不是宁愿逃出来吗？不惜付出死亡的代价。可见城里的境遇不一定好。
女主遇到的神秘女人，是生物学家用克隆技术制造出来的优格，集女儿、妻子、母亲、性奴、管家、教师与一身“人”，她的存在，是生物学家在城里所有不能实现的愿望的集合。生物学家带着她出逃，我想他是想把这种技术带给其他城市，让这种技术推广开来，但他所在的城市统治者不允许这个想法的存在和实践。既然，城市还能生产基因加密的种子，我倾向于认为，这场生物浩劫是某一小撮想保持绝对优越性的人暗搓搓发动的，起码也是默许了这样的结果存在。城市，既然能制造没有智慧的克隆人，那么血液制品更不在话下，所以他们其实不需要村里人的新鲜血液，而是用这种交易安排把村里人都行为控制在这样一种方式上，让他们默认自己低级的动物地位，始终保持对城市的底下心理地位。
朝圣者们，下意识修筑的高塔，就是想恢复“平起平坐”，她们本来就被剥夺了平等的生活，失去了声音，更加的像动物，她们用修筑高塔的方式，抗议这种不公。
女主，最后，扩散的种子，就是把城市的秘密和权力给消解掉的行为。
基因，废土，变异，非正常的的自然奇观，与《阿凡达》纷繁宏大的CGI技术一脉相承，又与前几年的大作《湮灭》有着一点相似的母题。
但它也有所不同，它是一部反高潮的科幻文艺电影。其与以往电影恢弘壮阔史诗相反的病态阴郁瑰丽，在导演不徐不疾的剪辑中向我们娓娓道来。
观众沉迷于美丽与危机交杂的密林，注视着卑鄙者以孩子的血液换取粮食，感慨于一动不动的父亲能将那父爱演绎得感人无比，惊讶于沉郁的影片中突然出现的亮眼的女人，在最后vesper登上高塔俯瞰世间，与那梦幻之城遥遥相望，洒下生命之种时，畅快肆意在胸中飘荡。
色彩斑斓而又危机四伏的自然，诗意梦幻的画面，压抑的精神内核，对于未来的不确定性的悲观，似乎隐隐暗符这个时代人们的精神状态，电影对于贫富差距，基因改造的控诉是那样的温和，它似乎更注重于Vesper的生活际遇精神状态，更注重于个体在这残酷的社会该如何生存，而观众也可以从Vesper所历所见中由小见大，管中窥豹。
结尾的登高望远，能够让人暂时一扫胸中郁垒，也暗示着Vesper将改变当初想加入Citadel的愿望，与Citadel对抗，给底层苦难人们带去食物与希望。但这个成长故事虽然精彩但似乎并不是那么精妙，我们无法在电影中寻找各异的节点，来证明主角Vesper性格想法的逐步转变，电影中Vesper的转变是一刹那的，在电影还剩半小时的时候，主角依旧抱着加入Citadel的幻想，我承认她的遭遇的确能令人在一瞬改变心志，但这显然并不能够让人那么理解信服。
我喜欢导演讲述故事的方式，我喜欢这样不紧不慢，我喜欢电影着重关注于个体的经历，我对于它的精神内核也持认同态度。但我心里似乎有着一股郁气，有着一种隔靴搔痒的感觉，我心中有着一股冲动，电影能否讲得用力一些，我不需要《阿凡达》《魔戒》那样的史诗，我只是认为导演可以将电影讲得更明白些，更侧重于一个主题，也许可以揭露那追寻长生的Citadel背后的故事，也许可以更注重Camellia和Vesper之间朦胧的情感，也许可以对基因改造多着一些笔墨，也许可以由Skinny事件扩而展到废土不同群体之间的关系并加以讲述，有太多太多可以侧重的了…
然而最终的成品却仅仅是一个不那么细腻的成长故事和一道视觉奇观…
看得出来导演是想拍第二部的，不过无伤大雅，整体上我觉得挺不错的，可以给四星但给五星支持一下。n简单谈下感受：n1.社会形态：片里呈现的社会形态会让我感到是真实的，主角是女性，还是孩子，父亲是植物人，在末日这样的大背景下debuff也算是叠满了，他们的境遇很好的反应了一个末日背景下的社会究竟是怎样的，在各方面的细节和设定上，我认为电影很好的把这方面以很合理的方式表现了出来。这方面我认为可以给三星半。n2.科幻设定：大部分科幻片都会有一个着力点，而维斯珀的着力点在生物科技，这是一个很新奇的点，并且在片中有许多惊鸿一瞥的呈现，这份新鲜感可以给四星半。n3.角色塑造：从人物刻画的角度上，还算完整，并且不夸张，是很朴实的刻画，从真实性上是不错的，这方面我给三星。n4.故事情节：情节上在大的方面逻辑紧凑，虽然不会惊心动魄，但同样也不俗套，在真实性方面值得一提。这方面我给三星。n5.镜头设置：总体的运镜，包括各种蒙太奇的运用，是处于商业大片平均水平的，中规中矩，可以给三星半。但有些镜头时间设置的不太合理，比如主角学狼嚎那段，我个人认为时间过长导致有点尬。最后的镜头我是比较喜欢的，是一个很开放的结局，很有感觉，综合来看还是给三星半。
6.情绪感受：没有特别强烈的情绪塑造和堆叠，但随着情节一步一步地发展，那种生活带来的压抑感和绝望，是可以明显感受到的，但片中没有刻意呈现这点，主角一直是不屈的，但同样片中也没刻意塑造这点，不得不说，剧中人物演技都是挺在线的，整体的情绪塑造更像是茶，一口下去平淡还带着点苦，但多回味回味就有种特有的茶香。总体给三星半。
总评：个人更喜欢故事的真实性，逻辑性，以及背景设定的创新性和可塑性，所以对以上评价的六个方面加权如下：社会形态0.2，科幻设定0.2，角色塑造0.12，故事情节0.18，镜头设置0.12，情绪感受0.18。综合评分=（0.2*3.5+0.2*4.5+0.12*3+0.18*3+0.12*3.5+0.18*3.5）*2=7.1分。
所以最终可以打四星，但多给一星支持一下，因为挺想看第二部的。【手动狗头】
注：在我的评分标准中，三分为中规中矩分，只有处理的稍差一些的才会给三分以下。
Cyberpunk1960年代发轫，1990年代衍生出 Wasteland punk，末日科幻类型不断融合流变中。n是被基因决定和污染的废土，是生物电子重塑的世界。作为Cyberpunk的发展，标配最高暗黑统治者不是《星球大战》中的 Empire ，不是《生化危机》中的 Umbrella ，也不是《疯狂的麦克斯4》中的 Immortan Joe，而是citadel城堡。n
2009，《末日危途》。不明灾难导致人类文明毁灭的废土。同样病危的父亲，同样梦幻般的母亲，柔弱中变化的男孩。超市手推车是人类文明残存的象征。
2022，《vesper》。基因污染的废土。悬浮飞行器是未来科技象征。
开篇暗示，“悬浮飞行棒球”是vesper父亲的AI大脑。
1994，匈牙利，《撒旦探戈》。极具末日感的东欧农庄。
被基因污染的人类社会缩影：地下基因工场。大量人类成为基因奴隶，为制造基因原力jug而被强制试验繁殖基因改造。拥有先进技术的基因工场实际是奴隶制农庄，潜藏反抗。控制者为jonas。
自身基因优良才能成为掌控终极基因密码的基因乐者。基因可以修改基因决定一切，人类等级社会如同工业品被制造出来，这是Cyberpunk开创的未来社会观。反抗从开始就注定。
废土人类向citadel提供年轻优质的血液，以换取仅有一次收成不能繁殖的粮食种子。年轻的血液是基因技术的原料。citadel掌控科技霸权基因霸权种子霸权，完全是现实批判。
可加密的种子和芯片无二，多像当今的半导体供应链世界大战。
ps，13年划过，现在中小制作影片的的CGI/VFS技术也已大幅超越当年的卡神。
都讲述基因入侵变异，本片如同Wasteland revolution版的《湮灭》。《湮灭》秉持个人自由的角度，最终寻回自我。而vesper是非暴力群体革命的象征。
美丽的银发女人是citadel最先进生物技术的结晶：jug，实际是人造人。她是优质基因宝库，如星战之原力，如《X战警》之变种人，又如《少数派报告》中的犯罪先知 Agatha 。
jonas的地下基因工场是第一支抵抗citadel城堡的力量，如他自己所说，是bandits家族悍匪。jonas的塑造是连接城堡与vesper故事的最重要介质，英伦戏骨Eddie Marsan的克制出演入木三分。但为了让位于vesper而匆忙收场，遗憾。
jonas与darius手足相残，源自经典的莎士比亚式悲剧结构，废土更绝望，父亲darius被基因技术抛弃又赖基因技术维系生命，是悲剧的极致体现，其兄也难幸免。
主要人物关系设置为血缘纽带相连，强化基因的力量和变异。基因决定一切，包括阶级。
女孩vesper也是《湮灭》中的女性战士，不过她的武器由枪炮进化为生物技术。她是第二支抵抗城堡的力量：基因乐者。她自身拥有优良基因，代表基因革命的方向。
也因为本片女性编导的视角，影片用近半篇幅重点描写jug卡米拉与vesper的相处，卡米拉的基因原力尽显，vesper将对母亲的想象和思念投射到她身上。
基因的感染致使一部分心怀梦想的女性成为第三支反抗城堡的力量：pilgrims朝圣者。如拾荒人贫困地生活，只为等待精神领袖的到来，掀起基因革命。
此末日科幻类型自带punk式的反抗基因，特别是本片作者又来自东欧。如果去除本片的基因技术，jonas的地下基因工场和家族式等级制度呈现和传统东欧农庄无二致，颇有《撒旦探戈》体制反抗的内核。只是历经好莱坞式全球语境的修饰。n基因技术的废土视觉源自好莱坞，本片一众主演全部来自英国，从对白发音上与好莱坞同类型影片保持了一定距离。传承前辈及前作的同时，带来古典和复兴的混合意象。n生物基因在变异抗争，电影的基因又何尝不是。