故事情节由《迷失》制片人构思，描述了一个发生在现代社会里的“黑色童话故事” 28岁的Emma（詹妮弗·莫里森 Jennifer Morrison 饰）从小就被父母抛弃，一生都靠自己的努力生活。突然有一天10年前送给别人收养的儿子Henry（杰瑞德·吉尔摩尔 Jared Gilmore 饰）找上门来向她求援。声称Emma来自一个带有童话色彩的平行世界，她是白雪公主和白马王子失踪的女儿！童话书的所有人都被邪恶女王（拉娜·帕瑞拉 Lana Parrilla 饰）的诅咒所困，Emma是唯一能解除诅咒的人。Emma对此嗤之以鼻，并将Henry送回了小镇Story Book。奇怪的是，Henry和这座小镇对Emma来说有一种强烈的“吸引力”。她在镇上的所见所闻令她开始怀疑这里的确隐藏着一股不为人知的神秘力量－－难道这里真的是Henry所说的童话世界？
那句“I don't want my pain erased.As wretched as it is , I need my pain. it makes me who I am .It makes me Grumpy.” 我温柔的小心肝一下就被这句话击中了. 童话不适合我读了，但是《童话镇》太适合我看了。我其实还是那个披着成人的外壳，喜欢高年级版本童话的小孩。我甚至好好研究了下Rumpelstiltskin的发音方法，觉得一下子读出来这个单词还蛮拉风的。第一集看到这个人物出场还挺恶心的，但是吐着吐着也就习惯了。他的故事还远没有结束。看着他抱着一个杯子睹物思人的各种心酸，我竟然一瞬间想起了T-bag。
2004年，ABC推出了一部剧集，连续七年占据了周日档电视剧的收视冠军的宝座，这就是著名的《绝望主妇》。今年是该剧的最后一季，ABC需要一部新剧集来维持这个周日收视霸主地位，于是便有了《童话镇》（《Once Upon a Time》），而且该剧也确实很争气，目前收视率已经超过了《绝望主妇》，前景一片光明。 《童话镇》并不是一部单纯的童话剧，而是一部设定十分复杂的玄幻剧。剧中有两个时空，一个是童话人物生存的童话时空，另一个是被诅咒后时间停滞的现实时空， 也就是童话镇，两个时空中的人物一一对应，但现实衍生人物已经忘记了自己的童话人物身份，而掌握他们命运的是童话镇镇长，对应的童话身份是黑女巫，同时也是这一切的施咒者。破解这一切的关键在于一个在一出生就被领养的儿子指引下闯入童话镇的Emma身上。 《童话镇》的创始人Adam Horowitz和Edward Kitsis都曾经担任电视剧《迷失》的制片人，编剧团队也大多是《迷失》的原班人马，于是《童话镇》在叙事上也秉承了《迷失》的套路，童话世界和现实世界所发生的故事并行讲述并相互对应，但这两个时空并不明显表现为《迷失》中的闪回或闪前关系，也许童话是这些人物的前世，抑或这只是两个平行时空，都没有明确的暗示。而且编剧似乎也不急于给出解释，简单布局之后开始让人物在各自时空中自由生长了。但是从一些被流露出的信息来看，编剧是在下一盘很大的棋，如Emma的身份是白雪公主和白马王子的女儿，她的亲生儿子Henry在现实中是黑女巫的养子，而在童话世界中Henry是黑女巫的父亲，黑女巫是白雪公主的继母，这种纠结的人物关系恐怕也只有《迷失》的编剧能编织出来，解套也绝对是个大工程。 《迷失》所确立的多维度叙事方式对电视剧剧作模式的影响势必会日益显现出来，但这种方式对于收视率来说也是双刃剑，势必会丧失掉很多纯消遣不爱动脑的主流观众。而《童话镇》受欢迎的一个重要原因是其所散发的人文气质，剧中的童话人物大多来自家喻户晓的《格林童话》，以白雪公主的故事为主线，穿插出现的人物还有灰姑娘、小红帽、韩塞尔与葛雷特、美女与野兽等等，这些伴随着一代代电视观众长大的童话人物给人带来的亲切感和安全感使剧集具有了天然的亲和力，而且抛开大格局的故事走向，每集相对独立的单元故事也都很精致，虽然还是宣扬回归家庭、真爱至上之类的主旋律陈词滥调，但治愈效果明显。【南方都市报】
n 这么多年来，很少看到剧情如此紧凑的美剧了。虽然此剧从剧情、角色、演员、装扮等已遭吐槽，但我从中感受到它的背后的温暖和正能量，亲情、原谅、相信、救赎、理解。n 其实一开始是抱着普及童话故事的目的来看的，后来发现是悬疑片，最后居然是一个亲子故事。而所有的罪孽都源于一个父亲想找回自己的儿子。大部分的情节，也都是父子、母子、父女、母女之间的问题。爱情在这里成了理所当然的事情，正如童话一样，很容易便遇到正确的人，双方不离不弃，反倒是亲情一波三折，父母与子女之间，或是离散，或是怨恨，双方都在痛。n n1、Henry & Emma & Snown Henry对自己身边一成不变的生活很困惑，对自己被父母抛弃很不解和伤心，对环境很失落。一部童话书让他知道了母亲的身份，于是开始寻找自己的母亲Emma。Emma自幼在福利院长大，被领养家庭送回，一直痛心被双亲抛弃，寻找已经成为了她生活的习惯。Snow 迫不得已将自己刚出生的女儿Emma送走，等到相遇时却互不相识，并且发现两人年龄相仿，无法做一个可以被女儿依赖的母亲。nn2、Henry & Regina & Coran Regina 被自己冷血的母亲摧毁，既怨恨着她，也爱着她。后来转而怨恨世界所有人，伤害了所有人。无法信任，无法原谅任何人。即使有心悔改时，却依然被所有人怀疑，被逼迫着继续做着原来的Evil Queen。但最终将所有的感情寄托给了养子Henry，为此不惜冒着生活被破坏的危险，消除自己担忧的记忆，甚至为了他而改变，去和仇人冰释前嫌。nn3、Jefferson & Gracen 疯帽子Jefferson 为了回到女儿Grace身边，在空荡荡的房子了做满了无数的帽子依然无济于事，几近崩溃。经受了28年的绝望，因此刚出场时，便显露疲惫，浑身散发着忧伤的气息。最终可以相见时，害怕被女儿怨恨而不敢去。可是女儿完全没有怪他，因为她相信父亲一定会找到他。n 正如当年一样懂事，虽然很喜欢一个布娃娃但父亲却买不起，小Grace依然笑着安慰父亲，之后还很满足地抱着爸爸做得蹩脚的手工娃娃。Jefferson 为了让自己女儿衣食无忧，决定去冒次险，结果与女儿失散28年，眼睁睁看着女儿就在对面，看着女儿改了名字，拥有了虚假的记忆，过着另一个一家三口的日子，叫着别人父亲。却不能出去见，也不敢出现，更不敢告诉她真相。n n4、Geppetto & Pinocchio nGeppetto 为保护儿子Pinocchio，不惜欺骗所有人，为儿子争取生存的机会。但儿子最终失责， 父亲依然原谅儿子所有的过失，儿子有愧于父亲而不敢相认，但临死时还是渴望留在父亲身边。虽然个人不太喜欢这个Pinocchio，但他对父亲的感情，是唯一让我欣赏的。即使他只是个木头人，即使不是亲生父亲，但依然当做那是父亲。nn5、Rumple & Baelfirenn Rumple 为了守在儿子身边，做了众人眼中的懦夫，为了保护儿子，堕入魔道，最后也是为了找回儿子不惜伤害所有人策划了一个惊天阴谋。儿子Baelfire 丝毫不嫌弃堕落的父亲，为了拯救他，可以冒着未知的危险一同到另一个世界。但最终被懦弱的父亲抛下。看到儿子消失的一刹那，临阵退缩的父亲立刻便后悔了，他要和儿子一起去，他愿意放弃一切。但Bea已经听不到了。几百年后，两人相遇，父亲告诉儿子“ You are my happy ending”时，儿子说已经不相信他了。老父亲欲哭无泪。nn Rumple 和Regina 都是第一季的boss，坏人。但好人和坏人有明显的区别吗？大家眼里的坏人也许才是最需要拯救的。只要你能看到别人的善心之处，愿意去相信他，接受他，爱他，他们就不会被世界抛弃，也不会抛弃世界。在Regina想悔改时，Snow 哪怕多相信她一点，就可以祛除她心理的黑暗。无亲无故，爱人离世，在一个空壳中过着表面光鲜的生活。只是靠着仇恨活着，即使明知道自己可以有另一份幸福时，也不敢去面对。最后救得了她，化解彼此间怨恨的，只是一个十岁小孩。n 有时候，小孩子比大人更明事理。Henry相信，母亲送走自己是想给自己更好地机会。Grace相信父亲会找回自己，因此从不怨恨，始终在原谅他。Bealfire 面对变得残忍的父亲，毫不畏惧，依然想去救他，只希望父子在一起。nn 孩子才是天使，他们敢相信，愿意相信。正如Henry 说的精灵尘一样，只有你相信了，它才是真的。n n 这部剧，彷佛是给大家一个解释：所有的坏人，其实不是凭空造就的。 好和坏都是相对的，即使恶毒如Regina 的母亲，也是因为失去的心脏，没有了感情。当她得回自己的心时，看女儿的眼神已是满腹柔情。（暂时把那个自私残酷、抛弃亲生子的Pan 除外。）n 另外也给所有与父母失散的孩子一个梦，父母离开你也许只是想给你—— the best chance。n 如果和朋友、亲人有什么误会、矛盾，赶快去说清楚吧。正如Henry 对Jefferson 说的，如果你不去见自己的女儿的话，她终生都会困惑，为什么我会被抛弃？别让遗憾伴随你一辈子，别人伤害困扰别人一生。n n P.S. n 大赞剧中人物Belle，一个柔弱又勇敢的小姑娘，救了一个大坏人，也救了所有人。她看到了Rumple 心里的善，一直在引导着他。在他以为自己就是个大坏人，无药可救，没有人愿意去爱他时，Belle选择去爱，选择去相信他。在Rumple 不知道该如何去做时，Belle 总是说，“我能看到你心里有好的一面”。Rumple最后与儿子重逢，重归于好，甚至最后牺牲自己救了大家，Belle是作用最大的。 这就是所谓的Soulmate 吧。每个人想要的，也无非是一个懂自己的人。n n（话说我最后依然喜欢童话，又要被人说幼稚了。可我还是喜欢）n
Emma有点man，带白色的针织帽配黄色卷发很适合她的宽脸盘。她让我想起来以前Spice girl里面的那个姜汁辣妹，话说也不知道她现在混哪方~spice girl里唯一继续横扫全球的是高贵辣妹，记得以前有个英国佬说他很讨厌Victoria，提起她就说lips&bones。哈哈，有的时候2个单词也可以秒杀一个巨星。
那句“I don't want my pain erased.As wretched as it is , I need my pain. it makes me who I am .It makes me Grumpy.” 我温柔的小心肝一下就被这句话击中了. 童话不适合我读了，但是《童话镇》太适合我看了。我其实还是那个披着成人的外壳，喜欢高年级版本童话的小孩。我甚至好好研究了下Rumpelstiltskin的发音方法，觉得一下子读出来这个单词还蛮拉风的。第一集看到这个人物出场还挺恶心的，但是吐着吐着也就习惯了。他的故事还远没有结束。看着他抱着一个杯子睹物思人的各种心酸，我竟然一瞬间想起了T-bag。
PS，Snow挺美的，为什么有人为她的白雪扮相失望。她的毛毛坎肩，公主发，雪一样的白肤不是很到位？我好喜欢她的微笑。 ：）
这是一部争议不断的剧集，全剧故事集中在缅因州的一个“童话镇”（Storybrook）上，这是一个被邪恶皇后诅咒而产生的“冷酷仙境”，居住着穿越而来的各色童话人物，他们都被邪恶皇后洗去了记忆，永远禁锢在了小镇上，直到有一天，一个名叫艾玛的女郎在她多年前送给别人（暨邪恶皇后）收养的儿子的指引下来到这里，开始迎接她解除诅咒的命运……
这个设定其实无甚新意，最直接的质疑来自DC漫画旗下子厂牌眩晕（Vertigo）漫画的那部名为《成人童话》（Fables）的连载漫画，这个连载作品讲的正是童话世界遭到入侵后，其中人物流落到人类世界的故事，在《成人童话》中，这些童话人物还在纽约建立了一个名为“童话小镇”（Fabletown）的社区——事实上，2008年ABC就买下了《寓言集》的电视改编权，但迟迟未见开拍。
由此来看，指责《童话镇》抄袭了《寓言集》的创意，并非完全空穴来风。不过，《童话镇》的两位编剧亚当•霍洛维茨和爱德华•基迪斯也参与了《迷失》的编剧制作，所以，看过《迷失》的观众能轻而易举的从《童话镇》中找到熟悉的影子——当然，说的不是角色，而是叙事模式：《童话镇》跟《迷失》一样，都是双线索叙事，一条线索讲述艾玛来到“童话镇”上后发生的历险故事；另一条线索，则描绘出这些童话人物在童话世界里的前史。“童话镇”被设定为一个魔法孤岛，这里的人出不去，一般的外人也进不来，显然，这个基本与世隔绝的空间设定与《迷失》里那个热带荒岛如出一辙；而《迷失》里角色的背景闪回，则完全对应着《童话镇》里的角色前史交待。
据说，霍洛维茨和基迪斯在接手《迷失》以前，早就有了《童话镇》的想法，而在叙事结构和原始创意上的类似，也不能构成“抄袭”的明确指责。从《童话镇》本身来看，确实是深得《迷失》的精髓，随着故事的展开，一个个童话人物的神秘前史被渐次展开，爱情、背叛、仇恨、人伦，人物间的各种纠葛缠绕一团，还能与当下“童话镇”的故事相对应，整个第一季的剧情仿似炉上烧水，渐渐沸腾，引人入胜。而且，由于人物的特定性，还省去了编剧不少铺垫的工作——白雪公主、白马王子、七个小矮人、灰姑娘、小红帽、侏儒怪、仙女教母，这些大名鼎鼎的童话人物谁人不知、哪个不晓？而且，背靠迪士尼这棵大树，霍洛维茨和基迪斯撒着欢的把迪士尼的角色拿来一勺烩——甚至有些在动画片中的“无名”人物，两位编剧也给加上了大名。
当然，《童话镇》里的重口味重构也是不争的事实，细数起来，其实整个21世纪以来的西方魔幻文化热潮，都贯穿着某种“重口味”的基调：从《哈利•波特》和《指环王》火爆银幕算起，那些黑魔法、诅咒、怪物之类的东西，就充斥在一个个“冷酷仙境”里。近两年来，随着“重口味版”《小红帽》《格林童话》《白雪公主与猎人》等影视作品的相继问世，对经典童话的成人化重口味改编，已经蔚为壮观——相较而言，《史莱克》这类无厘头恶搞，已经显得温情许多。
在《童话镇》里，各色童话人物打破藩篱，空前纠结在了一起——譬如白雪公主的后妈邪恶皇后就跟阿拉丁灯神有过一段孽缘，而七个小矮人之一还跟仙女教母有了场不伦恋。但在整个故事背后，则贯穿着某种对“母性”的弘扬（也随之抹上了女权色彩），单亲妈妈艾玛、邪恶皇后继母、邪恶皇后的邪恶母亲，似乎构成了一条母性失落的隐线——“母亲”抗“母亲”，几乎构成了《童话镇》的主要戏剧冲突（唯一的例外是侏儒怪，不过这个阴柔的单亲爸爸也时不时的显得母性十足）。而艾玛这个角色的设定，也带有浓厚的“命定论”色彩，她生来就是对抗邪恶皇后的，这跟生来就是伏地魔克星的哈利•波特其实是一回事。
《童话镇》的原始创意噱头就在于对经典童话“happy ending”的改写，在邪恶皇后的毒咒中，童话人物被迫按照另一个不完美的结局生存，不过，对于电视机前的观众来说，恐怕这才是符合现实逻辑的真正的“童话尽头”。
（刊载于《人物》2012年第6期）
这些编剧还吧这些童话串联在一起，不仅如此，在不破坏原著的前提下，还赋予这些童话新的内涵。
还运用双时间线、新的主线、支线剧情来把人物的内心、性格丰满化。尼玛的不得不佩服国外编剧组强大的想象力与制作功底。
一句话：此剧反映了美剧编剧们无比强大的想象创造力，让我知道什么叫想象力创造力带来的巨大震撼力。很多小时候梦想中童话世界的碎片，现在都完整了。由衷佩服此剧编剧们！
《童话镇》并不是一部单纯的童话剧，而是一部设定十分复杂的玄幻剧。剧中有两个时空，一个是童话人物生存的童话时空，另一个是被诅咒后时间停滞的现实时空， 也就是童话镇，两个时空中的人物一一对应，但现实衍生人物已经忘记了自己的童话人物身份，而掌握他们命运的是童话镇镇长，对应的童话身份是黑女巫，同时也是这一切的施咒者。破解这一切的关键在于一个在一出生就被领养的儿子指引下闯入童话镇的Emma身上。
《童话镇》的创始人Adam Horowitz和Edward Kitsis都曾经担任电视剧《迷失》的制片人，编剧团队也大多是《迷失》的原班人马，于是《童话镇》在叙事上也秉承了《迷失》的套路，童话世界和现实世界所发生的故事并行讲述并相互对应，但这两个时空并不明显表现为《迷失》中的闪回或闪前关系，也许童话是这些人物的前世，抑或这只是两个平行时空，都没有明确的暗示。而且编剧似乎也不急于给出解释，简单布局之后开始让人物在各自时空中自由生长了。但是从一些被流露出的信息来看，编剧是在下一盘很大的棋，如Emma的身份是白雪公主和白马王子的女儿，她的亲生儿子Henry在现实中是黑女巫的养子，而在童话世界中Henry是黑女巫的父亲，黑女巫是白雪公主的继母，这种纠结的人物关系恐怕也只有《迷失》的编剧能编织出来，解套也绝对是个大工程。
《迷失》所确立的多维度叙事方式对电视剧剧作模式的影响势必会日益显现出来，但这种方式对于收视率来说也是双刃剑，势必会丧失掉很多纯消遣不爱动脑的主流观众。而《童话镇》受欢迎的一个重要原因是其所散发的人文气质，剧中的童话人物大多来自家喻户晓的《格林童话》，以白雪公主的故事为主线，穿插出现的人物还有灰姑娘、小红帽、韩塞尔与葛雷特、美女与野兽等等，这些伴随着一代代电视观众长大的童话人物给人带来的亲切感和安全感使剧集具有了天然的亲和力，而且抛开大格局的故事走向，每集相对独立的单元故事也都很精致，虽然还是宣扬回归家庭、真爱至上之类的主旋律陈词滥调，但治愈效果明显。【南方都市报】