线人1973  

大秃头在电影的最后跟帅哥警察说了一段有趣的小故事，他说他在电视节目里看到有人对白鸽非常不满，因为白鸽就像会飞的老鼠，繁衍快，一吓即飞，还到处拉屎，那个讨厌白鸽的人一定是因为他那身昂贵的西装被鸽子拉了一坨屎在上面。仔细想想，这白鸽不就是负责送情报的线人吗？’《线人》并不像大多数犯罪电影单纯在正邪两方角力，而是线人之间生存空间的排挤和争夺，一名副其实的灰吃灰游戏。

印象中，七、八十年代产生了一批优质的犯罪类型电影，凭记忆回忆起的例如《肮脏的哈里系列》《小偷》《漫长美好的星期五》等。不知是否因为这些年代所迸发的诸如嬉皮士运动、能源危机、失业率上涨等一系列问题，在文化上呈现出空前的纷呈和碰撞，而这些思想矛头，都凝练在了影片中那位入世未深卖枪小哥轻飘飘喊出的那句“生活不易”，并最终指向经济又快捷的暴力。nn尽管《线人》标榜由“史上100部伟大推理小说”改编，但电影本身却不烧脑，写实的剧情设计非常具有年代特点，例如人与人之间不可靠的关系，被多次劫持、已经验丰富的银行主，对嬉皮士情侣开小玩笑，混乱的冰球赛和疯狂的观众...扎实的剧情推进，过早的人物交代，反倒让观众更在意Eddie最后的命运。Eddie是一个务实、老练、游走在黑白两道的多面手。挨过牢狱之灾的他少了几分江湖锐气，更像一只惊弓之鸟。按理来说，像他这样的人应该是老练的。可就是这样的他，反而在这场灰吃灰游戏中莫名其妙地倒在了友情和一杯杯酒精里，好像生活也就是这么一回事。

备注：以下内容摘译自MOC蓝光小册子。

关于《线人》

Mike Sutton / 2015

听着，我变老了，你听到了吗？我一生中大部分时间都在蹩脚的关节周围闲逛，一群朋克喝着啤酒，吃着大麻和热狗，看着其他人去佛罗里达，而我正在为如何付钱给水管工发汗。我完成了时间，我站起来了，但我不能再冒险了。下次，我会去佛罗里达。”

据说一些演员会随着年龄的增长而变得更好。就Robert Mitchum而言，这并不完全正确。从一开始，他可能就很聪明，比如在《走出过去》（1947年，Jacques Tourneur）或《猎人之夜》（1955年，Charles Laughton），或者他可能看起来很无聊，在他50年的剩余时间里，这种情况没有改变。在他晚年，后一种态度往往占主导地位，当面临玛蒂尔达1978、丹尼尔·曼恩、夜杀（1980、泰德邮报）或大使1984等项目时，谁会责怪他，（1984，J。Lee Thompson）。他总是用讽刺的俏皮话来驳斥关于他表演技巧的问题，例如“我有两种表演。一个骑在马上，一个在马背上。”他喝酒，四处睡觉，抽大麻，通常能够表现得像一个年迈的罪犯。

但是，56岁时，他开始拍摄了一系列电影，这些电影见证了他职业生涯中一些最好的作品，不仅承认他的年龄，还用它来为电影和角色服务。在《黑帮》（1974年，西德尼·波拉克）中，他是一名退伍军人，返回一个截然不同的日本，代表一位老朋友寻求偿还债务。他遇到了老同志和老恋人，他与旧火焰Keiko Kishi的场景非常感人。Mitchum传达了一种年龄感，不仅带来了智慧，还带来了对过去的一种痛苦悲伤。在《告别我的可爱》（1975年，迪克·理查兹）中，他扮演菲利普·马洛是一种亚瑟王骑士，仍在游戏中，但承认他开始克服它。这反映在他的开场白中—“去年春天是我第一次感到疲惫并意识到我正在变老”，于是他寻找借口，但最终认识到“我疲惫和变老的明显事实”。在他们中最好的，《线人》1973在Eddie Coyle（1973年，Peter Yates）中扮演一个中年晚期的失败者，他尝到了如此多的失败，以至于他忘记了如何获胜；他满足于在没有获得另一套指关节的情况下走开。

这部电影是根据乔治五世的一本书改编的。Higgins是一位作家，还在街道两边担任律师。他既是美国助理检察官，也是辩护律师，他最著名的客户可能是G·戈登·利迪。他的小说以生动实现的波士顿警察和骗子世界为背景，主要通过精彩真实的对话唤起。《埃迪·科伊尔的朋友》是他于1972年出版的第一部小说，并立即被誉为杰作。与埃尔莫尔·伦纳德（Elmore Leonard）一样，他是该流派的大师，他写道这是有史以来最好的犯罪小说。这是一个关于失败的悲伤、凄凉的故事，不仅由上述闪烁的对话推动，而且由不完全同情但很少不那么迷人的人物推动。叙事具有悲惨的必然性，以其中心人物鞠躬和血腥的贵族为中心。

当然，这个标题很讽刺。埃迪·科伊尔没有任何朋友；他有朋友的方式破旧的猎犬有跳蚤。 他在一个每个人都受到怀疑，没有人可以被信任的世界里。似乎是你最好的朋友的男人可能是第一个把刀插进你背上的人。但他被困是因为即将被判刑，不仅受到波士顿暴徒的束缚，还受到一名机会主义特工的束缚，该特工不断挤压他以获取更多信息，让Eddie悬悬在一连串的希望上，希望他的定罪可能会消失。

我们第一次看到Eddie在一个破旧的食堂里，向一个年轻人讲述了一个犯罪熟人把手伸进桌子抽屉并关上后，他如何得到另一套指关节的故事。他并不痛苦或愤怒，只是事实。这是他选择的生活的一部分，他一直坚持下去。 他正在为一伙银行抢劫犯提供手枪，他需要一个消息来源，一个他可以立即交给他案件的特工Foley。但这永远不够，Eddie发现自己处于一个螺旋式下降，即使按照他的标准，也是急剧的。

虽然他比小说中的角色年龄大，但罗伯特·米彻姆饰演埃迪是一个杰作。到1973年，米彻姆在他的职业生涯中并不处于一个好位置，他漂流着扮演的角色之前或他完全不适合演奏过无数次—《瑞安的女儿》（1970年，大卫·利恩）中害羞的校长。Robert Bolt说，这位演员计划在1969年自杀，直到Bolt承诺支付他的葬礼费用时才同意拍摄 Lean电影。最后，有了一个好的剧本和非常规的性格，他走到了目标。他显然渴望会见波士顿暴徒的当地人物，记者George Kimball报道说，他会见了臭名昭著的James“Whitey”Bulger，他是冬山帮的领导人和未来的联邦调查局线人—尽管其他消息人士表示，这次会面从未举行过。众所周知，Mitchum与Bulger的两个同事Johnny Martorano和Howie Winter在一起，后者是演员Alex Rocco的熟人，他在十年前去好莱坞之前一直处于该组织的边缘。

与马尔托拉诺的会面特别合适，因为是他，以许多昵称而闻名，包括《刽子手》和《盆地山屠夫》，他们可能对1967年杀害埃迪·科伊尔的真实原型比利·奥布莱恩负责。奥布莱恩，与威廉·奥布莱恩没有关系1973年被Bulger和Martorano杀害，是一名未成年罪犯，因为Bulger担心在因水力压裂卡车被捕后可能会向联邦调查局使用老鼠。Bulger本人似乎是Dillon角色的灵感来源，Dillon是酒吧老板和杀手，后来变成了Peter Boyle在电影中扮演的FBl线人。

虽然我们在电影开始时不知道Eddie注定迟早会死，但我们可以在每一个动作和言语中感受到他死亡的必然性。他越狱的日益绝望，这导致他找到了有毒的特工Foley，这注定要被怀疑是告密者。无望的、黑色滑稽的讽刺是，他涉嫌提供的信息，标志着他的死亡，正是他不必提供的东西，因为Foley已经知道了。Eddie什么都做不好，甚至不是一只大便鸽子。

在后期的一个场景中，米彻姆令人难忘地移动。凶手狄龙见到他时，他公开打算让他振作起来。Eddie喝醉了，他们去看了一场冰球比赛。Eddie欣喜地独白了波士顿棕熊队的传奇冲刺后卫：美丽。漂亮。你能想象成为那个孩子吗？他是什么，大约21？他是世界上最好的曲棍球运动员。基督，四号，Bobby Orr。他拥有多么美好的未来。”在这篇关于年轻人辉煌未来的独白中，Mitchum让我们意识到，未来不仅是Eddie永远不会看到的一件事，而且Eddie通过某种第六感知道它。他的结局被扔在保龄球馆外的一辆汽车里，相当肮脏，但几乎不会令人惊讶。

这个黑暗、悲伤的故事似乎与Peter Yates的许多其他作品相去甚远，Peter Yates的导演可能以标志性的警察惊悚片《Bullitt》（1968）而闻名。但当你看看他的职业生涯时，你可以看到一种反复出现的品质—一种美好的地方感。这在很大程度上与他对外景地工作的嗜好有关，这部早期电影如《暑假》（1963）和《抢劫》（1967）确立了这部极具娱乐性的史蒂夫·麦奎因的电影，生动地描绘了旧金山街头腐败和引人入胜的汽车追逐。甚至他的一些较小的电影也以将自然景观作为关键元素而闻名叙事，特别是Eleni（1985）和The Deep（1977）。 但他最好的工作将这项技能与对这些地方居民细微差别的丰富洞察力联系起来。他后来的电影之一《Breaking Away》（1979）做得特别好，以巨大的感情建立了蓝领印第安纳州的背景，并以不加专利的慷慨对待其工人阶级人物。所有这些优点都出现在埃迪·科伊尔的电影中，这部电影以同情和无情的机智探索了一个时间和地点。在马萨诸塞州长大的评论家肯特·琼斯称其为描绘波士顿市的最佳电影之一？这些地点选择得很好，特别是城市荒地，它们似乎反映了Eddie的心态和他的未来，并由Victor J精心拍摄。Kemper将在《热天午后》为纽约做同样的事情（1975年，Sidney Lumet）。Dave Grusin的爵士乐为抢劫场景增添了时尚的悬念边缘。

至于人民，他们得到了同样的关爱。在不让观众想知道为什么他们坐在那里看着失败者失败的情况下，很难拍一部关于失败者的电影，但耶茨和编剧保罗·莫纳什从这本书甚至给所有配角，即使是次要角色，至少给予片刻生动的个性。铸造在这里至关重要。配角是20世纪70年代初一些最优秀的球员的集合，其中许多人会成为熟悉的面孔，即使他们中的一些人从未完全与这里的工作相提并论。彼得·博伊尔笨重的寂静给了他一种令人生畏的压迫感，因为它起作用了。直到最后，很少爆发直接侵略。他与Richard Jordan作为Foley探员形成鲜明对比，Foley是一名爬行动物，对波士顿帮派的内部政治知之甚少，只要他被捕就更不在乎。Jordan从未作为银幕演员登上顶峰，他去世时太早，但他有着杰出的舞台生涯，在《平均季节》（1985年，Philip Borsos）和《黑帮》等电影中再次与米彻姆一起令人难忘。年轻时去世的还有Steven Keats，他扮演枪手Jackie Brown，一个激烈的演员，在《赌徒》（1974年，Karel Reisz）和Hester Street（1975年，Joan Micklin Silver）中给人留下了深刻的印象。与米切尔·瑞安和乔·桑托斯等熟悉的面孔一起—一百万集《罗克福德档案》的老手-这些演员吞噬材料，好像知道他们正在做一些特别的事情。当然，每个写这部电影的人都会提到Alex Rocco，主要是因为如上所述，作为Alessandro Federico Petricone Jr.，他曾参与波士顿队。但当然值得强调的是，他对极具吸引力的银行抢劫犯Jimmy Scalise的自然主义低估。

所有这些演员都是非常令人信服的低级演员，他们给这部电影一种罕见的真实气味。但如果最终我回到罗伯特·米彻姆，那是因为这部电影属于他。1973年格罗弗·刘易斯的一篇精彩文章《最后的赛璐珞绝望》描述了他在埃迪·科伊尔的片场，并明确表示，对于这位演员来说，这是一部重要的电影。也许在Eddie的角色中—一个尝过失败和监狱的味道，一个健康尊重生死价值的人—他认出了自己。也许当他看到它时，他只是知道一生的一部分。

Mitchum可能很强硬，他可能很温柔，作为Eddie Coyle，他可以兼而有之。这些品质，在这里以对年龄和损失的认识来缓和-以及我们自己对米彻姆银幕角色的爱 - 使这个角色成为他最难忘的作品之一，由此产生的电影是他最好的作品之一。

彼得·耶茨的《线人》

By Andrew C. Bobrow/ 1973

“在像《线人》这样的电影中，你试图给人一种从未写过的感觉；它只是在发生，你是其中的一部分，观察一些不应该看到的东西。如果那准确的话。”他的第二次监禁判决。他知道自己几乎没有资产，也没有犯错的余地，无论是与法律打交道还是他的黑社会“朋友”。时间不多了，尽管他必须通过一个作为当地黑帮信息中心的强硬调酒师工作，但他决定与法律做生意。他交了一个年轻的枪支销售商，但这还不足以让他摆脱困境。尽管有风险，但他决定打出王牌，告知波士顿最强大的罪犯之一。但其他人向警察殴打了他。Coyle仍然设法越狱-但只是死于他的黑社会亲信之手，他们相信他是变成叛徒的人。

ANDREW BOBROW：你是如何获得《线人》的任务的？你读过这本书后想，“哎呀，我想拍一部关于这个的电影”，还是派拉蒙给了你任务？

PETER YATES：不，我和派拉蒙有开发协议，正在开发我自己的三个剧本，其中一个将于明年投入生产。所以我在派拉蒙附近。我读过这本书，对它非常感兴趣。保罗·莫纳什买了它，也完成了剧本。知道我的三个剧本当时都没有准备好制作，他建议我执导这部电影。所以事情就是这样发生的。我与派拉蒙协议的基础是，我可以开发剧本，这样就永远不会用未完成的剧本匆忙投入生产。 以合理的预算制作电影的唯一方法是等到你对剧本绝对满意。过去，很多人会通过交易而不是剧本—与他们想要的演员和一个部分正确的故事，然后希望他们可以在拍摄的第一天就理顺整个事情。这通常不会发生。

AB：所以你相信预先计划？

PY：是的，我认为这很重要。但预先规划|实际上意味着提供必需品，以便您在拍摄时获得自由；而不是详细的预先规划。我不能预先计划。我从未发现有可能绘制故事板（我想，在某些序列上我只画过两次。） 我发现它让边缘变得很迟钝：一段时间后，你开始认为你在拍摄一部脱衣舞卡通。因此，我的意思是，我从不完全局于我要拍摄的东西，但拍摄需要某些东西，这就是规划的所在，无论是拥有进入某个场景的身体必需品，还是通过大量思考来确保一切一起推进故事和角色的发展。

但这真的来自于有好人帮助你。现在出现在这张照片上的吉恩·卡拉汉是《线人》的制作设计师。经历过这样的人是有帮助的，他们不仅能够建议你可能需要的东西，而你没有想过自己，而且谁知道你在说什么，为什么你想预先计划，如果你不使用所有的零碎东西，就不会生气。我认为大多数人认为预先规划绝对是一切都解决了，而不是像工厂车间一样。 你进进出出，小费，小费，小费，一切正常。嗯，我从来没见过这样。事实上，我倾向于认为，如果电影真的走这条路，几乎可以肯定它们可能会在没有任何活力的情况下上映。临时化，某种压力，是赋予电影活力的原因。所以，预先规划，是的，但不是绝对和细致的计划。

AB：这本书改编自保罗·莫纳什的剧本。你有参与其中吗？你认为导演应该参与进来吗？

PY：我通常有导演的手。任何导演总是与作家合作。但就像你不声称你扮演了演员的角色一样，你也不声称你写了剧本。你只是做了你作为导演的工作，将剧本塑造成你认为电影应该是什么样子的。

AB：我想探讨一下你在生产中遇到的一些问题。据我了解，在你拍摄时，所有声音都是在外景地录制的。

PY：或多或少。我几乎总是那样做。

AB：它极大地限制了你所能做的事情吗？

PY：不，不是真的。你一定不能让它。它确实会带来一些困难，但不会限制你。你得到的回报是演员表演的即时性。您还可以获得帮助人们识别场景的声音。

AB：它有时不会给最终的混音带来问题吗？那里有十几个不同级别和背景的不同地点？

PY：是的，但它与其说是不同的位置，不如说是角度的变化。你所做的是尽可能多地走一般大气轨道，以平滑你的一般水平。在城市拍摄使事情变得极其困难—你永远不知道你是否能够控制某些声音。显然，如果你有一个非常重要的对话场景，你尽量不要在机场或其他地方上演它，因为你无法获得适当的清晰声音。但在像Eddie Coyle这样的电影中，你要去寻找现实和即时感，我认为如果你选择一首完美的好莱坞类型的曲目，你会倾向于欺骗—并故意欺骗，比如在上面放一个大型管弦乐队。它突然变得有趣。另一方面，如果对话不是听力上的困难，而是自然，对话在所有声音之上并不突出，而只是声音的一部分，那么，如果你必须专注于正在说的话，你能听到的东西就令人惊讶。我认为，通过这种方式，人们有助于在人们的脑海中营造一种氛围：“嘿，你知道，这还没有写在页面上：这实际上正在发生。”在这样的电影中，你试图给人这种感觉，这从未写过，它只是在发生，你是它的一部分，只是看看正在发生的事情，而不应该被看到。人们希望，它如此准确，它响起真理。

AB：我注意到你似乎没有选择一种被考虑的摄影和取景风格纪录片-使用大量粗糙和手持作品。

PY：现在的情况是，很难获得任何颗粒感。事实上，在这一点上，我们正在使用一种欺骗，人们通常使用原始底片，以便摄影的质量具有某种被洗净的柔和感觉。我们非常小心，不要使用鲜艳的颜色，除非在某些时候我们想强调一些东西。有手持相机，但我认为当你使用手持相机并表明它是手持相机时，你会分散观众的注意力，让他们意识到相机而不是前面的人。例如，我们没有使用很多手推车镜头或起重机镜头，也没有使用任何通常与大预算图片相关的豪华相机动作。有相当多的手持设备，但我认为人们越来越擅长它，所以这只是意味着你可以进入用较重的设备无法进入的位置，而不是有一个手不稳定的摄影师。

AB：关于摄影，我注意到的另一件事是，颜色通常是位置的颜色。而大预算专题或好莱坞类型的作品试图纠正一切，而不是让颜色通过荧光或绿色或其他什么。

PY：是的，这就是我们试图获得纪录片感觉的方式，而不是去寻找那种可怕的颗粒感。这是一张对话电影，你真的必须注意所说的话。这就是为什么声音很难做到。同样的东西在视觉上也适用。如果你有人说。“天哪，那是颗粒状的”，这让人分心。如果没有什么对话，纪录片效果很好。此外，纪录片背景的想法被大量使用，真的被滥用—可能是因为人们用非常老式的剧本尝试了它，然后用手持相机和颗粒状摄影拍摄了它，希望它能让整个事情看起来现代和最新。我真的认为应该立即完成这件事的方式是通过剧本和人物处理，而不是屏幕上的演示。

AB：你在波士顿拍摄的事实给了你有什么具体问题吗？

PY：嗯，所有城市都会给你带来问题，但波士顿的合作非常好。我们对地点只有一个问题，那就是我们打算在法院开枪的时候。我们已经得到了城市的所有许可，但显然有一个小男人没有被问到，也许他应该被问到，然后他把我们赶出去了。但这不是城市的错；它只是发生了。到处都是小男人，他们有时喜欢把体重抛在脑后。否则合作非常好。请注意，小说的作者乔治·希金斯住在波士顿，在那里有点像英雄。他是一位非常成功的作家，尽管有时我想知道波士顿人民是否认可这个形象。希金斯画了这座城市。这不是他们直到现在才真正试图推广的那个，但它只能让他们更受欢迎。到目前为止，他们试图呈现一个相当浮夸、稳滞、贵族的形象。但我认为我发现波士顿吸引人的地方是那里有很多大学；这是一个非常年轻的城市。

AB：你个人在选择你使用的地点方面有帮助吗？或者你让助理导演出去带着宝丽来和描述回来吗？

PY：难怪我花了一年时间拍一部电影！这样做，你可以在一个半月内把它们弄出来！但我真的不明白你是怎么做到的。我喜欢做的是有一个艺术总监，根据剧本与他讨论地点，然后去城市，四处闲逛，感受整个城市，然后感受特定的地方。然后艺术总监呆在那里，他确实带着宝丽来找地方。一般程序是为我们需要的每个地方找到三四个地方；然后我去看那三四个地方，也许其中一个是对的，或者没有一个是对的。然后慢慢工作，直到你确定你的位置。

除非你自己去这些地点，否则你可以在拍摄的早上出现，发现你必须以一种行不通的方式上演场景，因为太阳在那里时，电线杆可能看起来很好，但现在太阳在这里，你必须将相机指向你不想做的方向，等等。但我试着选择一个位置，无论天气状况如何，或可能出现的任何紧急情况，该位置的性格都非常正确，以至于你向哪个方向拍摄并不重要。你可以在那些地方说出你想要什么。所以我认为不可能让别人为你选择你的位置。它通常有助于脚本，如果你看到一个位置时，你稍微更改一下脚本。例如，如果它是一部自然主义电影，如果它必须发生在那个地方，那么这个地方应该参与感动角色。

AB：你能回忆起《线人》的一个外景影响剧本的例子吗？

PY：哦，当然，Sharon Station。那个车站在书中完全不同，尽管它是同一种车站，对它有同样的感觉。乔治·希金斯带我们参观了他实际上一直在写的许多地方，并向我们展示了一个非常好的地方。但问题是，它甚至看起来不像车站— 首先，它隔壁有一条高速公路。我认为人们会觉得高速公路上的人能够看看发生了什么。你没有在沙龙车站的隐居自由。所以吉恩四处走动，找到了四五个电台，由于莎朗站，我们在剧本中写了那个镜头。

此外，书中监视的镜头中所有侦探都在停车场的汽车里。嗯，那是错误的，因为他们不那样做。如果你正在观察你是否被监视，首先你寻找有蒸汽窗户的汽车，然后你寻找有那么多窗户打开以防止它们被蒸汽的汽车。 这是基础知识；侦探和罪犯知道这些是你寻找的东西。 此外，如果你从车上看着某人，而他试图步行逃跑，你必须下车，否则你会被绑在那个小区域。所以我去了这个我喜欢的车站。事实上，我带着一个卧底特工对他说：“这是一场半身像。 你会怎么做？”他告诉我了。然后我看到了一些关于实际半身像的警察电影，结果就是这样。因此，它从位置发展而来，以及实际会发生什么。如果你读了原始剧本中的那个特定场景，它与实际内容之间没有关系在屏幕上。

AB：你喜欢波士顿作为一个可以拍摄的城市吗？

PY：是的我喜欢它。你经常去城市，他们对如何重组城市有这个很棒的计划—但通常就好像他们都有一个计划。所有这些现代建筑—它们已经完全摧毁了老城区可能存在的任何特色。然而，我认为波士顿在整合现代建筑规划的同时，设法保留了其历史的味道。我们拍摄的整个市中心与银行经理的房子形成鲜明对比，银行经理的房子有某种传统。Coyle的房子是特别选择的，因为它仍然有一个基本传统的形状，后面有楼梯之类的东西，而且它属于正确的收入群体。我想你可以想象那个区域曾经略微上升，现在略微下降。

AB：关于在波士顿运送船员的后勤工作，我有点感兴趣。这不像纽约，人们只是从你身边经过。你是不是发现在某些方面很困难？

PY：是的，人们很感兴趣。但我不记得在演播室拍摄是什么感觉；我已经好几年没有在演播室了。我不喜欢在工作室工作；它就像一个工厂。每天早上你几乎都要打卡。我发现我喜欢每天或每三四天去一个不同的地方。我发现总是有效的是选择第一天公平控制的地点，让所有媒体、警察局长、所有市长、妻子和妻子—并在头几天把整个该死的事情让开。在那之后，人们对你在那里感到非常厌烦，以至于他们会开始让你一个人呆着。第四周后，他们会开始说，“哦，你又来了。你怎么花了这么长时间？你为什么还在城里？”第一周你得到了很多关注，但在那之后，你试图成为风景的一部分；他们知道你在那里；他们知道你在做什么。当地电视台通常第一天来接受采访，我总是在电视上这样说：“听着，如果你只是走过，不注意，也许你会出现在电影中；但如果你来盯着看，那我们就不能做我们的工作了。这对你一点帮助都没有，因为我们无论如何都无法使用那部电影。”你知道，拍摄非常无聊。在你坐着看电影监视器半小时后，似乎什么都没发生，你开始想，“哎呀，这真的没什么。”你很幸运，如果你在事情开始发生时碰巧出现，助理导演会把你搬回拐角处，无论如何都听不见，所以你永远不会真正看到任何东西。在一些电影中，你可以看到背景中的人突然意识到你在拍摄，但你只是尽量不要使用那部电影。不过，我认为，如果这部电影足够有趣，观众不会注意到。

AB：是否有任何因位置而特别具有挑战性的场景或镜头？

PY：嗯，在政府圈子里拍摄并不容易。 这是一个非常大的区域，我们几乎展示了整个区域，很难避免看到助理主任和警察四处游荡，要求人们不要看。然而，你想要自然的运动。此外，你已经付钱给人群成员了你自己的移动。所以这很难。此外，你真的不能在12点到2点之间拍摄，因为所有的办公室都出去吃午饭，他们没有别的事可做，所以他们不妨来看你。显然，再举一个例子，在真正的曲棍球比赛期间在波士顿花园拍摄并不是世界上最简单的事情。

AB：是的，听到声音一定是谋杀。

PY：是的，这很难。很难买到两张看比赛的门票。我对乔治·希金斯说，只有雇佣杀手才能买到看波士顿棕熊队的门票。他们只会给我们后面的六个座位，他们只能通过为购买这些票的人提供特殊记者箱（很棒的座位）的座位（几个月前已经售完）来做到这一点，这样我们才能使用后面的这些座位。坦率地说，参加曲棍球比赛的人比罗伯特·米彻姆更愿意看鲍比·奥尔。但有办法做这些事情。我以前参加过足球比赛。在比赛期间，你不会拍摄特写镜头。你拿起建立和比赛期间的捆绑镜头，然后在之前或之后直接收集其余材料。但这对许多摄影师来说非常困难，因为照明条件必须匹配。

AB：电影制片人通讯的读者是做广告和专题的人，他们总是对在特定地点拍摄的问题感兴趣。例如，酒吧场景：你在那里有什么问题吗？

PY：是的，它是由一个真正的男人经营的！那是个问题。电影公司，特别是大型故事片公司，由于自己的过错，有着拥有这么多钱的声誉，以至于他们有能力扔掉这些钱。所以时不时你会遇到一个摩擦双手的人，“哦，太好了，我要操他们。”然后生产经理来找你说：“你必须使用这个酒吧吗？”你说：“好吧，我想；如果绝对正确的话。”他说：“好吧，你不能去看看其他的吗？”所以你同意并看看其他一些，但就那个实际的酒吧而言，我们只是没有发现类似的东西—原因很简单典型的波士顿社区酒吧已经不存在了。 大多数邻里酒吧都被大公司或啤酒厂收购，他们试图通过放入闪烁的Balantine标志或自动点唱机或其他东西来使其现代化。那不是我想对那个酒吧做的。

至关重要的是，那家酒吧应该对它有一种过去的感觉。那个酒吧恰好属于一个为家人经营它的私人，自从它进入他的家庭以来，他没有在这上面花过一分钱。它具有我们想要的确切性格。但他认为他会从我们这里得到很多钱—事实上，他做到了。我们为那家酒吧支付的费用比任何其他地点都多。但我们终于从他那里得到了某种交易。如果你让自己被一个人搞砸一个位置，那么其他人都会开始搞砸你。这在每个企业都是一样的；如果他们认为你是傻瓜，他们会同意的。但我很高兴我从未受到在另一个酒吧拍摄的考验。显然，不同的地点有不同的重要性。科伊尔的房子以及与科伊尔和狄龙有关的一切显然非常重要，因为你正在塑造他们的性格。然而，如果这个地点应该描绘一个城市，应该有两三个地方，人们可以做某些事情，但你也应该有办法绕过这些情况。地点非常重要，但你永远不想被弄得看起来像个傻瓜。如今，当电影公司必须让每一分钱都发挥作用时，你不能因为想要它就出去建造一些东西。如果它不在预算之内，你就做不到。在我看来，如果你有一个绝对可靠、有保障的商业成功，那么事情会略有不同；你可以得到更多的钱。但是，如果你正在制作一部有趣但不一定能获得公众成功的电影，那就不同了。但这取决于。它们是制作中最有趣的电影，如果他们抓住公众，他们就会抓住它们，因为它们是原创的。除非你实验，否则你不可能独创。有钱投入电影的人自然不想为你的失败买单。他们宁愿为你有保证的成功付出代价。

AB：你是否不得不因为技术问题而拒绝你本来想使用的位置—从缺乏电力或后面运行的高架火车，或者因为你不能把相机放进里面吗？

PY：不，如果有充分的理由使用一个位置，你总是可以找到一种方法。即使这意味着必须稍后在演播室重复对话。如果视觉对你来说那么重要，那么你应该使用它，然后放上声音。如果你真的努力重新发声，你可以得到非常好的结果。这一直是一个平衡重要事情的案例。你必须决定你的优先事项是什么，然后从这些优先事项出发。但只是让人们说。“我们不能在那里安装相机”，这是胡说八道。如果你真的尝试，你可以在任何地方得到任何东西。人们总是倾向于说他们不能做什么。坦率地说，现在你必须让每一帧都发挥作用。我去看照片，然后说：“嗯，那不是一张特别好的照片，但里面有两个令人惊叹的镜头。”坦率地说，当你拍摄电影时，你真的尝试了，你真的认为你正在制作那部电影的每一帧绝对完美。最后，也许会表明你只有两三个好的片段，但除非你采取这种态度，让你绝对按照你的想象和你想要的制作整部电影，事情开始下滑。

此外，对船员也有影响。如果他们看到导演绝对决心得到他想要的东西，他们倾向于说：“哦，我们不妨现在就做，因为他会把我们留在这里，直到我们无论如何得到它，所以我们不妨尽快得到它。”你必须这样做；这是拍电影的唯一方法。你只需要得到你想要的东西。当然，这可能会走向极端，你会发现那些下定决心的人，他们会得到一些东西，纯粹是因为被告知他们不能，他们表现得像被宠坏的孩子。我不是那个意思。我的意思是，只有当某事正在做某事或说某事来推进故事的基本氛围或基本叙事时。

AB：你在纽约和旧金山拍了电影，现在在波士顿拍了电影。在那些不同的城市拍摄非常不同吗？

PY：不是真的。你在某个城市拍摄，因为它给了你一个明确的性格。因此，如果任何事情成为重大困难，你可能是在错误的城市拍摄。在过去，他们会说：“嘿，让我们把这个故事从纽约搬到旧金山；会是一样的。”但事实并非。当你试图做那种事情时，你会遇到问题。在纽约，问题是，由于交通拥堵，你无法在中午快速从一个地方快速移动到另一个地方。在波士顿这更容易，因为交通没有那么多。在旧金山，这非常容易，因为它是一个更松散的城市。但我发现基本上城市是公平的与电影公司合作，比以往任何时候都要合作。我认为他们看到，显然，根据故事的剧本，在那里拍摄的主要电影将对这座城市进行一定的宣传。大多数电影公司现在对他们使用城市的方式相当负责。我并不是说他们涂上黄油或让城市变得更美丽；我的意思是他们不会到处放火焚烧哥伦布圆环中间的汽车。我想我们都意识到，有很多人不得不来回他们的办公室，他们根本不在乎电影公司拍电影。如果一部电影挂了半小时，世界就不会结束。我认为我们都经历了一个我们认为世界欠我们谋生的时期，但我不这么认为做。如果你想要一些东西，你必须围绕它工作。

AB：业内有很多关于贬低工会剧组的言论，称以合理金额带来电影的唯一方法是雇用非工会剧组或电影学生或类似的东西。你发现工会工作人员真的因为罚款之类的事情而把你困住了吗？

PY：变化很大，坦率地说，我认为好莱坞的变化比其他任何地方都大，因为人们意识到这是他们的生计，故事片业务很糟糕。制作专题电影已经没有很多钱了。基本上，如果人们在电影中工作，他们已经放弃了在电影中工作，因为这是一种用更少的工作赚更多钱的方式。我发现，如果你允许，大多数人，无论是工会还是非工会，都可以积极参与一部电影。我认为工会工作人员变得越来越热情，非工会工作人员可以很棒，真的很棒，我和一些人合作过，他们可以非常参与其中，非常愿意学习。但关于工会工作人员已经说了很多，因为人们坚持了这么久，而且因为进入工会很困难（我花了三年时间才加入工会，一个英国工会）。进去需要很长时间；你不能完全说这是一个封闭的商店，但这很难。

对于电影和很多事情一样，当你遇到问题时，经验有时是有用的。如果有人以前遇到过问题，他已经学会了解决问题的方法。 一个经验丰富的生产经理通常比一个可能不是工会的非常、非常热情的年轻生产经理对你更有用。他当然精力充沛，他可能会工作更长时间，他会非常投入。但如果你有一个有经验的人，他经常会对你说：“听着，如果你去那里，我知道会发生什么，如果我是你，我会带上六个警察。”我认为非工会成员可以学到这种经验—这只是一个心态问题。你可以有一个24岁的老人和一个45岁的年轻人。我都取决于他们脑子里发生了什么，他们看待问题的方式，他们面对问题的方式。通常你会得到非工会工作人员，他们都试图模仿他们在老电影中看到的东西50年代。另一方面，你可以找一个已经存在多年并且非常喜欢电影的人会说：“嘿，我听说了这个或那个，我们为什么不试着这样做呢？”在这两种情况下，人们寻找的是热情和灵活性。