主演：克里夫·欧文阿曼达·塞弗里德科鲁姆·费奥瑞索尼亚·瓦格尔马克·奥布莱恩乔·平格伊多·戈德堡塞巴斯蒂安·皮戈特瑞秋·罗伯茨马克·格拉齐尼康拉德·科茨梅寇·阮萨拉米切达蒙·伦延
类型：科幻惊悚导演：安德鲁·尼科尔 状态：HD 年份：2018 地区：其它 语言：英语 豆瓣ID：26722224热度：0 ℃ 时间：2022-04-29 18:50:59
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1、到处多安装摄像头，并强制保留一份不被删改的文件，什么案子都好查，还搞这么复杂。如果怕别人改动，自己多架几台监控，不联网就能解决。
2、最奇怪的是监控别人只能通过被监控人的眼睛进行查看，没想到男主装睡，那监控人就瞎了，难道之前没遇到过这种情况吗，这种小技巧应该警校第一课就有教呀！未来科技这么搞，实在不懂！
3、有很多未来科技细节没交代，感觉他们都靠心灵交流，随时在线。侦探们每天的工作就是坐那发呆看视频，监控器大概一出生就安装在脑子里和眼睛上且不能移除，甚至还能改掉某个人的记忆，所以男主才会说：什么也不能证明什么！
4、本片最精彩的是摄影风格，超级商务感，冷峻，内敛，刚毅，复古，随便截一屏，都可以加入到我的年终工作总结PPT报告里！
文章属于红颜秀影原创，禁止抄袭！
还记得曾经风靡全球的好莱坞“四小花旦”吗？
克里斯汀·斯图尔特、阿曼达·塞弗里德、艾玛·罗伯茨、布莱克·莱弗利，
集青春、人气、活力、潜力、美丽于一身，在风起云涌的好莱坞一直占有着一席之地。
时光荏苒，岁月如歌，
几位小姐姐们也都出道了十几年，有的成女王，有的成辣妈，有的出了柜，有的消声灭迹，人生不同，变化无常，
唯一不变的是她们惊艳的颜值和爆表的身材，当然，还有争议颇多、一成不变的演技。
金发碧眼、身材高挑的布莱克·莱弗利，31岁，
靠着七分身材、三分演技，在《鲨滩》中撑起了一个票房小奇迹，
活脱脱的人生赢家，“小李子”、“死侍”算什么，反正她都睡过了，可谓“女王范”十足！
90年的克里斯汀·斯图尔特，有点冷，有点酷，有点忧郁，
自从《暮光之城》和公开出柜之后，走向了帅气路线，作品一茬接了一茬，却难寻佳作，
男粉不多，迷妹倒是不少.........
91年的艾玛·罗伯茨，借助朱莉亚·罗伯茨侄女的称号，却没能扶摇直上，如今更多出现在时尚界，
前年的《玩命直播》也只能说是中规中矩，虎头蛇尾，蜻蜓点水。
当然了，抛开以上三位，
红颜秀今天的重点是“四小花旦”中岁数最大，各自最小的阿曼达·塞弗里德，
她被封为“史上最性感小红帽”，她是拥有一双会说话的大眼睛和一头金黄色长发的“小妖精”！
去年和丈夫托马斯·萨多斯基生下了可爱的女儿，让她成为了一位标准的“辣妈”，
已经33岁的阿曼达·塞弗里德在事业方面也并没有丝毫的落后，仅今年，她就有四部电影会陆续上线，
不过从目前已经问世的两部片子来看，33岁的“小妖精”阿曼达，却还在秀身材，做花瓶！
搭戏“女王”查理兹·塞隆的R级片《外国佬 Gringo》，在IMDB上只获得了6.0分，
节奏太慢，毫无反转，唯一的看点可能就是明星太多，
阿曼达·塞弗里德的配角也不出戏，实际作用也不算大.....
今年下半年，
还将上映阿曼达·塞弗里德主演，杰克·西曼斯基指导的《The Social Life》，
而08年，阿曼达·塞弗里德演唱了《Honey, Honey》等8首歌曲的浪漫音乐喜剧《妈妈咪呀》第二部也将在七月开播，
当年的原班人马也将悉数回归。
除了以上三部，还有红颜秀今天想要特别推荐的《匿名者 Anon》，
也可以称之为：《黑镜》第一季第三集的赛博朋克黑色电影版，克里夫·欧文和阿曼达·塞弗里德共同出演。
作为一部Netflix的科幻片，《匿名者 Anon》实有三个看点；
赛博朋克、虚拟现实VR、阿曼达·塞弗里德的身材，
可惜内核不深，只是隔靴搔痒，豆瓣6.3分， IMDB6.0分，仅及格而已。
《匿名者 Anon》的背景设置在未来的2030年，网络科技高度发达，
见面根本不用say：“What's your name, please?”
每个人都被安装了“心灵之眼”的晶片，肉眼所见之人的个人信息可以一览无遗。
开门解锁，一眼搞定，财务支付不需要微信或者支付宝，眨眼即可，
上班路上太寂寞，还可以边走边体验VR版《行尸走肉》的游戏感。
这和《黑镜》中《The Entire History of You》集的设定基本一致，
在《The Entire History of You》中，每个人都被植入一种记忆芯片，人们可以用它记录和重新观看经历过的任何事情，
然后一对夫妻在记忆重放时，发现了“家庭丑事”，险些导致精神崩溃.....
而在《匿名者 Anon》中，收益于此类技术的描述对象则是维持秩序的警察局，
克里夫·欧文饰演的警探再也不用为破案熬夜、加班、搞侦查了，
发生案件后，直接调取当事人的记忆画面，一切真相马上浮出水面，。
这样的集权社会下，自然会有反乌托邦人士要站出来，
虽然大部分人都安分守己，但总有黑客式的匿名者给警察叔叔说找麻烦，
正巧有三起连续恶性案件令克里夫·欧文头疼，打开被害人的“心灵之眼”，却变成了凶手的第一视角。
看不到凶手的模样，犯罪现场又找不到蛛丝马迹，
很明显是一起高智商的黑客犯罪，不但取下了自己的“心灵之眼”，还可以修改“心灵之眼”的数据。
凭借着多年的职业敏感性，克里夫·欧文在街头偶遇到一个女孩让他迅速生疑，
这个女孩就是阿曼达·塞弗里德，克里夫·欧文居然无数读取她的个人信息，
要知道，只有“高级人士”的个人信息是需要警探得到授权才能调取查看的，而这个女孩明显是一个黑客。
克里夫·欧文将犯罪嫌疑锁定在了阿曼达·塞弗里德身上，
一个狂野、漂亮、为所欲为的女黑客，靠篡改“心灵之眼”的记忆数据赚钱。
于是，克里夫·欧文决定使用“美男计”，伪装成客户约阿曼达·塞弗里德见面交易，
本来计划一切顺利，两个人一夜激情，但是隔壁的警探同事在调取阿曼达·塞弗里德的数据时，不幸暴露，
克里夫·欧文也暴露了身份，同事还在隔壁被谋杀身亡。
随后厄运开始降临，克里夫·欧文的“心灵之眼”受到侵入，
美好的记忆被删除，走路会被假象所搬到，眼前出现无数恐怖的幻像，甚至被嫁祸成杀人凶手，丢了工作，背上黑锅。
生活一团糟，事业跌入低谷，
但是做为“男猪脚”，克里夫·欧文必定拥有强大的精神意志，和不屈不挠的反抗意识。
克里夫·欧文在虚虚实实之间，居然还能找到阿曼达·塞弗里德，
但是阿曼达·塞弗里德却声称自己是无辜的，而真正的凶手仍然藏匿于深处，并且正在监视着二人，
但在这样的世界里，人与人之间还能仅存多少信任度可言呢！
结局如何？红颜秀就不为大家剧透太多了，
《匿名者 Anon》科技感十足的设定，搭配老套的侦探套路，加上“小妖精”阿曼达各种的秀身材，还算下饭，
只是不断变换的第一人称视角和在“个人隐私”议题上不太多的拓展性展示，让本片的质量难以有所提升。
而Netflix近期的科幻片，也总是喜欢充斥一些中国元素，
红颜秀都怀疑是不是小米手机给了赞助......
到时不得不叹服33岁的“小妖精”阿曼达·塞弗里德依旧“火辣”十足，
只是演技方面依然没有太多的提升，中规中矩，更多充当着“花瓶”的设定，
曾经被提名过最差女配角，也应该从自身上找找原因了，毕竟做为“四小花旦”的老大，年龄优势已经开始转化为了劣势。
《詹妮弗的肉体》、《拉芙蕾丝》、《克洛伊》等等，
阿曼达·塞弗里德在影视圈里大胆的画风比比皆是，
也一直有声音在诟病她的演技，即便拥有挡不住的青春无敌，时间的流逝也需要她快速转型，
毕竟，残酷的好莱坞最不缺乏亮眼的“新花瓶”。
趁着容颜依旧，喜欢“小妖精”阿曼达和赛博朋克风格的朋友，红颜秀推荐这部《匿名者 Anon》，
而个人的信息安全问题其实也属“老生常谈”了，
讲真，写这篇推文的时候，红颜秀已经接了两个电话，“您好，需要理财吗，了解一下股票不！”
- END -n
往期文章回顾
和《昆池岩》相比，《招魂2》外传才是年度爆款恐怖片！n
这部“三集”女人戏，有耻度，有惊艳，也有霸气燃情！n
《西部世界》的首次交战，是“农场女”饱尝杀戮的欣喜！n
与女神的“游戏之夜”，这部R级片刺激、爆裂、有趣！n
爱死了《复仇者联盟3》，全英雄上线、点燃了全宇宙！
《匿名者》。5分。
安德鲁·尼科尔编剧、导演，克里夫·欧文、阿曼达·塞弗里德主演作品。
这部片之所以热度不够评价也不高的原因，其实很简单，故事还是太单薄了。如果剪成60分钟，让节奏快起来，可能又是另外一种感受。虽然它的画面、对话、表演，都显得十分克制而冷峻，但故事本身撑不起这个片长。
杀手身份曝光，曝光之后再有凶杀，就必定会有幕后操纵者，这是非常典型的套路，全片并无多大的boss，打到最后也就是个小角色而已。精彩不够。
但故事本身的设想是值得点赞的，一个完全被监控起来号称无犯罪的理想社会。突然冒出连环凶杀案，那么谁是这几起犯罪的监控漏网之鱼？不要说在未来社会，搁今天都很容易找到。
故弄玄虚，就很容易留下漏洞。所以这个故事本质上是经不起推敲的。
但好在，阿曼达·塞弗里德够美艳，她冷冽的美，劲爆的身材，令原本就冰凉的画面，有了一种凌冽的香。
本文首发于公众号“影探”，原创文章未经许可禁止转载。
人类进入21世纪后立的最大的FLAG就是：
科技让生活更美好！
眼看科技进步给生活（懒惰）带来方便，但随之而来的法律和道德问题层出不穷…
自从神剧[黑镜]爆红后，另一句话开始流传：
科技让生活更麻烦！
手机、汽车、摄像头、社交媒体、虚拟视觉等尖端的技术成果甚至变成了杀人武器！
预言科技将毁灭人类，并不是不可能…
又有一部电影加入“科技搞死你”系列 ——
匿名者
Anon
未来人类的生活被“心灵之眼”的系统所重塑…
什么是心灵之眼？
未来技术将人类视觉替换为数字影像，从而打破了视觉的客观限制，信息变得透明：
在陌生的街边瞟一眼，心灵之眼就能分析整条街的所有信息，连路人身份度能识别！
购物时还自带虚拟实景的体验…
付款的方式更加便捷，只需两个人互相在眼中确认身份就能够完成付款！
（确认过眼神，你是要掏钱的人…）
是不是觉得这个技术很逆天呢？
心灵之眼不仅方便生活，更提供一道保障：
心灵之眼赋予警员更高的权限，他们能够调取涉案人员的视觉纪录重现案发经过。
从被害者的纪录里中锁定凶手…
（左侧是被害者视角，右侧是凶手视角）
甚至还能从旁人的视觉纪录中取证，完全杜绝了犯罪分子作伪证的可能性…
哪怕是不会说话的婴儿，都能做证！
不过今天明明是“科技让生活更麻烦”的主题啊？
别急，吐槽才刚刚开始！
心灵之眼虽然方便，但也为每个人增加了负担：
因为视觉的可追查性，曾经矢口否认就能回避的问题如今则会被心灵之眼忠实回放…
出来混，全部都记录在案。
而当女人要求检查男人的纪录时，男人们可是连编谎话的余地都没有了…
就问在座不老实的你们，怕不怕！
否认三连的表情包即将退出历史舞台…
虽然普通人需要授权才能看到他人信息…
但官方却能任意调取个人纪录，于是人们的生活处在完全透明的监控之下。
私人的限制级画面被一览无余！
[匿名者]由克里夫·欧文和阿曼达·赛弗里德主演…
气质犹在的老炮和亦正亦邪的美人，不仅上演猫鼠游戏的追逐，还擦出难以遏制的激情。
场面十分那个啥…
但事实上，可能90%的观众并不是冲他俩而来…
因为导演安德鲁·尼克尔更值得期待！
他除了编写[楚门的世界]、[幸福终点站]的剧本外，还自编自导了[战争之王]、[千钧一发]…
他只有11部作品，但4部打入豆瓣电影TOP250
有人吐槽[匿名者]的脑洞设定和视觉设计：
认为这部科幻电影根本就没有未来的模样，反而更像一个落后的时代…
性冷淡风格的场景，没有任何炫酷的视觉。
能感受到“落后”反而说明他设计之准确！
因为安德鲁的故事向来拒绝前卫的未来，反而充满了荒谬的反乌托邦情结…
在电影[千钧一发]中，未来人类能筛选基因。
于是这种技术被用来挑选优质新生儿，而没有经过筛选生下的孩子则被以劣种对待…
基因优势的人享有未来，而被判定为劣种的人只能做底层劳力，连争取梦想的机会都被剥夺！
而在[时间规划局]中连时间都被倾轧！
为了避免人口膨胀，人类寿命被定格在25岁…
如果超过25岁就要以工作换取生存时间，也就是说在吃饱肚子前，要先以劳力换生命。
不难看出，安德鲁眼中的未来其实是历史和现实…
（有点类似[使女的故事]的风格）
来自制定规则的上层建筑，永远都在利用和压榨那些毫无还手之力的人。
所以再看回[匿名者]的世界：
城市没有了霓虹照片，人们衣着单调，建筑物全都保持黑白灰，难以见到绿色植物…
单调、压抑、逼仄！
心灵之眼能看透表象，没人追求多彩的世界…
探长我丝毫不觉得这是先进的未来世界，反而是压抑人性并毁灭个性的灾难。
而在这个透明的世界里，新的职业悄然诞生：
修改视觉纪录的匿名者
匿名者是这个透明世界的反叛者，他们利用黑客技术越过官方权限修改个人纪录：
比如消除出轨不忠的证据…
和应召小姐啪啪啪瞬间被改成一个人喝闷酒！
原本只是改改纪录而已…
但城里却发生了针对修改纪录者的连环谋杀：
杀手劫持被害者的心灵之眼，使他们的视觉变成杀手的视角，眼看着自己死于非命！
而警方调取被害者的纪录时一无所获…
（这视角不是在艾伦格只捡到R985的我么…）
克里夫饰演的探员索尔接手了这宗谜案，他顺着匿名者锁定阿曼达饰演的神秘女孩…
于是一场“钓鱼执法”开始了：
索尔改写自己的职业和身份，透过广播雇佣匿名者改写纪录，等到了神秘女孩上门…
但说好的追捕却演变成了一场风花雪月！
就在抓捕前女孩无意间查阅了索尔的纪录，原来自己动情的男人只是官方骗子…
爱恨就在一瞬间，相爱变成了相杀！
她用技术将索尔的视觉改写让他在视觉上感受被人胖揍、被狗狂咬、被火灼烧的体验。
看似是一场猫鼠争斗，实际上还隐藏着更大的阴谋…
因为所有人都在被心灵之眼监视着，人们在享受着表面的便捷时，生活早已如流沙般陷入了难以脱身的追踪。
影片营造了看似未来，实则落后的荒诞世界！
反对监控的匿名者和[千钧一发]里追求权力的基因缺陷者、[时间规划局]里盗取时间的小偷一样…
反抗着不合理的倾轧和侵犯。
他们所抗拒的是这样一个世界
目之所及都是虚假的伪饰，即便睁开双眼也依旧沉浸在假象中而浑然不觉。
更有甚者就像那句刺骨的威胁：
我有一个长长的望远镜，能直接看到你家里！
影片所构建的未来社会基于个人信息透明化、记忆的视频式存储与监管调阅系统存在。正常情况下，政府以及履行相关治安职责的刑侦人员可以提取任何人任何时段的记忆资料以供治安之需、公务之便；而在普通人之间，记忆的提取和共享需要经由本人操作，因此欺骗与谎言其实都由无从遮掩的“坦诚隐瞒”构成，也就是当对方质问“给我看你十分钟前的记录”时，以令人失望的沉默或搪塞回应。这种新型的隐瞒其实也没有偏离现实太远，毕竟很多关系中的"瞒"根本上是愿打愿挨的心照不宣。
观看时让人比较愉快的一点是情节中并没有陈词滥调地在人体的某一部位（比如常见的太阳穴、颈部或耳后）植入奇形怪状的物体来实现技术功能，一切关于认知与记忆管理的机制都已经通过某种不必明说的方式完成了内化，本质上作为“外物”的技术手段以一种成熟而理所当然的方式融入到生活大小事项之中。然而在认知过程的呈现方式上，影片又采用了过多的文字、图表、演示文稿风格的三维动态，加上情节中对于部分记忆片段的一再回放，私以为极尽冗杂笨拙。
无论如何，反乌托邦情节的核心冲突就在这种看似成熟完善的技术背景下诞生了。篡改认知数据和对记忆主体性的掠夺成为一种存在于秩序之外的未知势力。影片的悬疑主线围绕一系列连环谋杀展开，它们最为诡异的特点是杀手可以将行凶当时自己的视角替换为受害者，致使警方调取到的受害者生前记录竟是以受害者本人持枪射击的视角目睹和参与他自身的死亡。
阿曼达饰演的匿名者作为连环谋杀案的首要嫌疑人，不仅自身隐匿于政府的信息监管之外，而且还能够根据客户个人需要进入并修改他们的记忆内容，长期以此谋生。从这一点看，影片像很多同题材作品一样，沿着“只要人的欲望存在，乌托邦就不可能建成”这一母题，一如既往地讲述着法内之人的非法欲望如何滋养着技术的空缺，使得这片暗生的“杂草”长期合理存在。
当伪装成富商暗查女主的侦查员身份暴露，他自身的认知与记忆开始遭受肆意入侵、涂抹与篡改。私心认为这大概是影片最吸引人的部分，也正是由这部分自然地引出关于记忆脆弱性的思考。
毕竟即便是在现实之中，我们真实的感官、情绪与记忆也向来没有预期中那么值得信赖。当我们突然发觉关于某些事件的笃定印象其实只是自己的一厢情愿，当我们看着自己在陈年日记里写下“我会永远记得”的人或事却怎么也想不起来当时指的是什么，当我们说从来没有爱过，当我们怎么也想不起侵害发生的细节，当我们说眼见为实千真万确。
这是由记忆构造的主观世界，是鲜有人能够讲出公正客观的世界。
而当科技作为贮存媒介存在于生活触手可及处，人们太容易依赖它们来盛装记忆里零星而珍重的“真实”细节。电影中无论即时体验还是过往记忆都被强调为视听呈现，想来是有些片面，然而我们想要记住的事物与经验中有极大一部分确实是靠视听媒介来延长存期的，图画或照片、声音与影像成为我们尽力抓取和留存的生活片段最为易得的归宿。
这样，情绪体验所依附的本体很大一部分是存储在身外的，倾向于节省资源的心理机制也任其如此发展，我们的记忆或许更接近于可供查找的目录而并不能完整记载经验本身: 当男主关于已故幼子的美好记忆被清空，他记得到哪里提取那些温煦悲伤的怀旧情绪，情绪的源头却因数据清除而无迹可寻。
另一方面，正是因为我们愈发依赖外在媒介作为感受与记忆的载体，旁人不着痕迹的篡改才更轻易，也显得可怖。我们无法向任何人证明在那些当时切身可感、事后可供查阅的“真实”里，究竟哪些经验是自己的，哪些是外界施与的，哪些尚可信赖，哪些纯属歪曲。
还记得奥威尔笔下党的口号之一：“谁控制过去就控制未来；谁控制现在就控制过去。” 对于体验与记忆“真实”的筛选权和解释权无论掌握在任何一方的手中，都该引起警惕。
又想起前阵子看到的新闻，仅凭路口视频监控就可以锁定闯红灯市民的身份信息并精确到证件号码公开通报批评，乍一看似乎也是科技助力法治社会公平正义共同走向美好明天，仔细想来却只是不寒而栗。
起死回生
魔法小女巫
极地之战
极寒之地
魔术师和消失的女孩
二十年前，一对外星父子随一颗陨石流落地球… ...
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1、到处多安装摄像头，并强制保留一份不被删改的文件，什么案子都好查，还搞这么复杂。如果怕别人改动，自己多架几台监控，不联网就能解决。
2、最奇怪的是监控别人只能通过被监控人的眼睛进行查看，没想到男主装睡，那监控人就瞎了，难道之前没遇到过这种情况吗，这种小技巧应该警校第一课就有教呀！未来科技这么搞，实在不懂！
3、有很多未来科技细节没交代，感觉他们都靠心灵交流，随时在线。侦探们每天的工作就是坐那发呆看视频，监控器大概一出生就安装在脑子里和眼睛上且不能移除，甚至还能改掉某个人的记忆，所以男主才会说：什么也不能证明什么！
4、本片最精彩的是摄影风格，超级商务感，冷峻，内敛，刚毅，复古，随便截一屏，都可以加入到我的年终工作总结PPT报告里！
文章属于红颜秀影原创，禁止抄袭！
还记得曾经风靡全球的好莱坞“四小花旦”吗？
克里斯汀·斯图尔特、阿曼达·塞弗里德、艾玛·罗伯茨、布莱克·莱弗利，
集青春、人气、活力、潜力、美丽于一身，在风起云涌的好莱坞一直占有着一席之地。
时光荏苒，岁月如歌，
几位小姐姐们也都出道了十几年，有的成女王，有的成辣妈，有的出了柜，有的消声灭迹，人生不同，变化无常，
唯一不变的是她们惊艳的颜值和爆表的身材，当然，还有争议颇多、一成不变的演技。
金发碧眼、身材高挑的布莱克·莱弗利，31岁，
靠着七分身材、三分演技，在《鲨滩》中撑起了一个票房小奇迹，
活脱脱的人生赢家，“小李子”、“死侍”算什么，反正她都睡过了，可谓“女王范”十足！
90年的克里斯汀·斯图尔特，有点冷，有点酷，有点忧郁，
自从《暮光之城》和公开出柜之后，走向了帅气路线，作品一茬接了一茬，却难寻佳作，
男粉不多，迷妹倒是不少.........
91年的艾玛·罗伯茨，借助朱莉亚·罗伯茨侄女的称号，却没能扶摇直上，如今更多出现在时尚界，
前年的《玩命直播》也只能说是中规中矩，虎头蛇尾，蜻蜓点水。
当然了，抛开以上三位，
红颜秀今天的重点是“四小花旦”中岁数最大，各自最小的阿曼达·塞弗里德，
她被封为“史上最性感小红帽”，她是拥有一双会说话的大眼睛和一头金黄色长发的“小妖精”！
去年和丈夫托马斯·萨多斯基生下了可爱的女儿，让她成为了一位标准的“辣妈”，
已经33岁的阿曼达·塞弗里德在事业方面也并没有丝毫的落后，仅今年，她就有四部电影会陆续上线，
不过从目前已经问世的两部片子来看，33岁的“小妖精”阿曼达，却还在秀身材，做花瓶！
搭戏“女王”查理兹·塞隆的R级片《外国佬 Gringo》，在IMDB上只获得了6.0分，
节奏太慢，毫无反转，唯一的看点可能就是明星太多，
阿曼达·塞弗里德的配角也不出戏，实际作用也不算大.....
今年下半年，
还将上映阿曼达·塞弗里德主演，杰克·西曼斯基指导的《The Social Life》，
而08年，阿曼达·塞弗里德演唱了《Honey, Honey》等8首歌曲的浪漫音乐喜剧《妈妈咪呀》第二部也将在七月开播，
当年的原班人马也将悉数回归。
除了以上三部，还有红颜秀今天想要特别推荐的《匿名者 Anon》，
也可以称之为：《黑镜》第一季第三集的赛博朋克黑色电影版，克里夫·欧文和阿曼达·塞弗里德共同出演。
作为一部Netflix的科幻片，《匿名者 Anon》实有三个看点；
赛博朋克、虚拟现实VR、阿曼达·塞弗里德的身材，
可惜内核不深，只是隔靴搔痒，豆瓣6.3分， IMDB6.0分，仅及格而已。
《匿名者 Anon》的背景设置在未来的2030年，网络科技高度发达，
见面根本不用say：“What's your name, please?”
每个人都被安装了“心灵之眼”的晶片，肉眼所见之人的个人信息可以一览无遗。
开门解锁，一眼搞定，财务支付不需要微信或者支付宝，眨眼即可，
上班路上太寂寞，还可以边走边体验VR版《行尸走肉》的游戏感。
这和《黑镜》中《The Entire History of You》集的设定基本一致，
在《The Entire History of You》中，每个人都被植入一种记忆芯片，人们可以用它记录和重新观看经历过的任何事情，
然后一对夫妻在记忆重放时，发现了“家庭丑事”，险些导致精神崩溃.....
而在《匿名者 Anon》中，收益于此类技术的描述对象则是维持秩序的警察局，
克里夫·欧文饰演的警探再也不用为破案熬夜、加班、搞侦查了，
发生案件后，直接调取当事人的记忆画面，一切真相马上浮出水面，。
这样的集权社会下，自然会有反乌托邦人士要站出来，
虽然大部分人都安分守己，但总有黑客式的匿名者给警察叔叔说找麻烦，
正巧有三起连续恶性案件令克里夫·欧文头疼，打开被害人的“心灵之眼”，却变成了凶手的第一视角。
看不到凶手的模样，犯罪现场又找不到蛛丝马迹，
很明显是一起高智商的黑客犯罪，不但取下了自己的“心灵之眼”，还可以修改“心灵之眼”的数据。
凭借着多年的职业敏感性，克里夫·欧文在街头偶遇到一个女孩让他迅速生疑，
这个女孩就是阿曼达·塞弗里德，克里夫·欧文居然无数读取她的个人信息，
要知道，只有“高级人士”的个人信息是需要警探得到授权才能调取查看的，而这个女孩明显是一个黑客。
克里夫·欧文将犯罪嫌疑锁定在了阿曼达·塞弗里德身上，
一个狂野、漂亮、为所欲为的女黑客，靠篡改“心灵之眼”的记忆数据赚钱。
于是，克里夫·欧文决定使用“美男计”，伪装成客户约阿曼达·塞弗里德见面交易，
本来计划一切顺利，两个人一夜激情，但是隔壁的警探同事在调取阿曼达·塞弗里德的数据时，不幸暴露，
克里夫·欧文也暴露了身份，同事还在隔壁被谋杀身亡。
随后厄运开始降临，克里夫·欧文的“心灵之眼”受到侵入，
美好的记忆被删除，走路会被假象所搬到，眼前出现无数恐怖的幻像，甚至被嫁祸成杀人凶手，丢了工作，背上黑锅。
生活一团糟，事业跌入低谷，
但是做为“男猪脚”，克里夫·欧文必定拥有强大的精神意志，和不屈不挠的反抗意识。
克里夫·欧文在虚虚实实之间，居然还能找到阿曼达·塞弗里德，
但是阿曼达·塞弗里德却声称自己是无辜的，而真正的凶手仍然藏匿于深处，并且正在监视着二人，
但在这样的世界里，人与人之间还能仅存多少信任度可言呢！
结局如何？红颜秀就不为大家剧透太多了，
《匿名者 Anon》科技感十足的设定，搭配老套的侦探套路，加上“小妖精”阿曼达各种的秀身材，还算下饭，
只是不断变换的第一人称视角和在“个人隐私”议题上不太多的拓展性展示，让本片的质量难以有所提升。
而Netflix近期的科幻片，也总是喜欢充斥一些中国元素，
红颜秀都怀疑是不是小米手机给了赞助......
到时不得不叹服33岁的“小妖精”阿曼达·塞弗里德依旧“火辣”十足，
只是演技方面依然没有太多的提升，中规中矩，更多充当着“花瓶”的设定，
曾经被提名过最差女配角，也应该从自身上找找原因了，毕竟做为“四小花旦”的老大，年龄优势已经开始转化为了劣势。
《詹妮弗的肉体》、《拉芙蕾丝》、《克洛伊》等等，
阿曼达·塞弗里德在影视圈里大胆的画风比比皆是，
也一直有声音在诟病她的演技，即便拥有挡不住的青春无敌，时间的流逝也需要她快速转型，
毕竟，残酷的好莱坞最不缺乏亮眼的“新花瓶”。
趁着容颜依旧，喜欢“小妖精”阿曼达和赛博朋克风格的朋友，红颜秀推荐这部《匿名者 Anon》，
而个人的信息安全问题其实也属“老生常谈”了，
讲真，写这篇推文的时候，红颜秀已经接了两个电话，“您好，需要理财吗，了解一下股票不！”
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与女神的“游戏之夜”，这部R级片刺激、爆裂、有趣！n
爱死了《复仇者联盟3》，全英雄上线、点燃了全宇宙！
《匿名者》。5分。
安德鲁·尼科尔编剧、导演，克里夫·欧文、阿曼达·塞弗里德主演作品。
这部片之所以热度不够评价也不高的原因，其实很简单，故事还是太单薄了。如果剪成60分钟，让节奏快起来，可能又是另外一种感受。虽然它的画面、对话、表演，都显得十分克制而冷峻，但故事本身撑不起这个片长。
杀手身份曝光，曝光之后再有凶杀，就必定会有幕后操纵者，这是非常典型的套路，全片并无多大的boss，打到最后也就是个小角色而已。精彩不够。
但故事本身的设想是值得点赞的，一个完全被监控起来号称无犯罪的理想社会。突然冒出连环凶杀案，那么谁是这几起犯罪的监控漏网之鱼？不要说在未来社会，搁今天都很容易找到。
故弄玄虚，就很容易留下漏洞。所以这个故事本质上是经不起推敲的。
但好在，阿曼达·塞弗里德够美艳，她冷冽的美，劲爆的身材，令原本就冰凉的画面，有了一种凌冽的香。
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人类进入21世纪后立的最大的FLAG就是：
科技让生活更美好！
眼看科技进步给生活（懒惰）带来方便，但随之而来的法律和道德问题层出不穷…
自从神剧[黑镜]爆红后，另一句话开始流传：
科技让生活更麻烦！
手机、汽车、摄像头、社交媒体、虚拟视觉等尖端的技术成果甚至变成了杀人武器！
预言科技将毁灭人类，并不是不可能…
又有一部电影加入“科技搞死你”系列 ——
匿名者
Anon
未来人类的生活被“心灵之眼”的系统所重塑…
什么是心灵之眼？
未来技术将人类视觉替换为数字影像，从而打破了视觉的客观限制，信息变得透明：
在陌生的街边瞟一眼，心灵之眼就能分析整条街的所有信息，连路人身份度能识别！
购物时还自带虚拟实景的体验…
付款的方式更加便捷，只需两个人互相在眼中确认身份就能够完成付款！
（确认过眼神，你是要掏钱的人…）
是不是觉得这个技术很逆天呢？
心灵之眼不仅方便生活，更提供一道保障：
心灵之眼赋予警员更高的权限，他们能够调取涉案人员的视觉纪录重现案发经过。
从被害者的纪录里中锁定凶手…
（左侧是被害者视角，右侧是凶手视角）
甚至还能从旁人的视觉纪录中取证，完全杜绝了犯罪分子作伪证的可能性…
哪怕是不会说话的婴儿，都能做证！
不过今天明明是“科技让生活更麻烦”的主题啊？
别急，吐槽才刚刚开始！
心灵之眼虽然方便，但也为每个人增加了负担：
因为视觉的可追查性，曾经矢口否认就能回避的问题如今则会被心灵之眼忠实回放…
出来混，全部都记录在案。
而当女人要求检查男人的纪录时，男人们可是连编谎话的余地都没有了…
就问在座不老实的你们，怕不怕！
否认三连的表情包即将退出历史舞台…
虽然普通人需要授权才能看到他人信息…
但官方却能任意调取个人纪录，于是人们的生活处在完全透明的监控之下。
私人的限制级画面被一览无余！
[匿名者]由克里夫·欧文和阿曼达·赛弗里德主演…
气质犹在的老炮和亦正亦邪的美人，不仅上演猫鼠游戏的追逐，还擦出难以遏制的激情。
场面十分那个啥…
但事实上，可能90%的观众并不是冲他俩而来…
因为导演安德鲁·尼克尔更值得期待！
他除了编写[楚门的世界]、[幸福终点站]的剧本外，还自编自导了[战争之王]、[千钧一发]…
他只有11部作品，但4部打入豆瓣电影TOP250
有人吐槽[匿名者]的脑洞设定和视觉设计：
认为这部科幻电影根本就没有未来的模样，反而更像一个落后的时代…
性冷淡风格的场景，没有任何炫酷的视觉。
能感受到“落后”反而说明他设计之准确！
因为安德鲁的故事向来拒绝前卫的未来，反而充满了荒谬的反乌托邦情结…
在电影[千钧一发]中，未来人类能筛选基因。
于是这种技术被用来挑选优质新生儿，而没有经过筛选生下的孩子则被以劣种对待…
基因优势的人享有未来，而被判定为劣种的人只能做底层劳力，连争取梦想的机会都被剥夺！
而在[时间规划局]中连时间都被倾轧！
为了避免人口膨胀，人类寿命被定格在25岁…
如果超过25岁就要以工作换取生存时间，也就是说在吃饱肚子前，要先以劳力换生命。
不难看出，安德鲁眼中的未来其实是历史和现实…
（有点类似[使女的故事]的风格）
来自制定规则的上层建筑，永远都在利用和压榨那些毫无还手之力的人。
所以再看回[匿名者]的世界：
城市没有了霓虹照片，人们衣着单调，建筑物全都保持黑白灰，难以见到绿色植物…
单调、压抑、逼仄！
心灵之眼能看透表象，没人追求多彩的世界…
探长我丝毫不觉得这是先进的未来世界，反而是压抑人性并毁灭个性的灾难。
而在这个透明的世界里，新的职业悄然诞生：
修改视觉纪录的匿名者
匿名者是这个透明世界的反叛者，他们利用黑客技术越过官方权限修改个人纪录：
比如消除出轨不忠的证据…
和应召小姐啪啪啪瞬间被改成一个人喝闷酒！
原本只是改改纪录而已…
但城里却发生了针对修改纪录者的连环谋杀：
杀手劫持被害者的心灵之眼，使他们的视觉变成杀手的视角，眼看着自己死于非命！
而警方调取被害者的纪录时一无所获…
（这视角不是在艾伦格只捡到R985的我么…）
克里夫饰演的探员索尔接手了这宗谜案，他顺着匿名者锁定阿曼达饰演的神秘女孩…
于是一场“钓鱼执法”开始了：
索尔改写自己的职业和身份，透过广播雇佣匿名者改写纪录，等到了神秘女孩上门…
但说好的追捕却演变成了一场风花雪月！
就在抓捕前女孩无意间查阅了索尔的纪录，原来自己动情的男人只是官方骗子…
爱恨就在一瞬间，相爱变成了相杀！
她用技术将索尔的视觉改写让他在视觉上感受被人胖揍、被狗狂咬、被火灼烧的体验。
看似是一场猫鼠争斗，实际上还隐藏着更大的阴谋…
因为所有人都在被心灵之眼监视着，人们在享受着表面的便捷时，生活早已如流沙般陷入了难以脱身的追踪。
影片营造了看似未来，实则落后的荒诞世界！
反对监控的匿名者和[千钧一发]里追求权力的基因缺陷者、[时间规划局]里盗取时间的小偷一样…
反抗着不合理的倾轧和侵犯。
他们所抗拒的是这样一个世界
目之所及都是虚假的伪饰，即便睁开双眼也依旧沉浸在假象中而浑然不觉。
更有甚者就像那句刺骨的威胁：
我有一个长长的望远镜，能直接看到你家里！
影片所构建的未来社会基于个人信息透明化、记忆的视频式存储与监管调阅系统存在。正常情况下，政府以及履行相关治安职责的刑侦人员可以提取任何人任何时段的记忆资料以供治安之需、公务之便；而在普通人之间，记忆的提取和共享需要经由本人操作，因此欺骗与谎言其实都由无从遮掩的“坦诚隐瞒”构成，也就是当对方质问“给我看你十分钟前的记录”时，以令人失望的沉默或搪塞回应。这种新型的隐瞒其实也没有偏离现实太远，毕竟很多关系中的"瞒"根本上是愿打愿挨的心照不宣。
观看时让人比较愉快的一点是情节中并没有陈词滥调地在人体的某一部位（比如常见的太阳穴、颈部或耳后）植入奇形怪状的物体来实现技术功能，一切关于认知与记忆管理的机制都已经通过某种不必明说的方式完成了内化，本质上作为“外物”的技术手段以一种成熟而理所当然的方式融入到生活大小事项之中。然而在认知过程的呈现方式上，影片又采用了过多的文字、图表、演示文稿风格的三维动态，加上情节中对于部分记忆片段的一再回放，私以为极尽冗杂笨拙。
无论如何，反乌托邦情节的核心冲突就在这种看似成熟完善的技术背景下诞生了。篡改认知数据和对记忆主体性的掠夺成为一种存在于秩序之外的未知势力。影片的悬疑主线围绕一系列连环谋杀展开，它们最为诡异的特点是杀手可以将行凶当时自己的视角替换为受害者，致使警方调取到的受害者生前记录竟是以受害者本人持枪射击的视角目睹和参与他自身的死亡。
阿曼达饰演的匿名者作为连环谋杀案的首要嫌疑人，不仅自身隐匿于政府的信息监管之外，而且还能够根据客户个人需要进入并修改他们的记忆内容，长期以此谋生。从这一点看，影片像很多同题材作品一样，沿着“只要人的欲望存在，乌托邦就不可能建成”这一母题，一如既往地讲述着法内之人的非法欲望如何滋养着技术的空缺，使得这片暗生的“杂草”长期合理存在。
当伪装成富商暗查女主的侦查员身份暴露，他自身的认知与记忆开始遭受肆意入侵、涂抹与篡改。私心认为这大概是影片最吸引人的部分，也正是由这部分自然地引出关于记忆脆弱性的思考。
毕竟即便是在现实之中，我们真实的感官、情绪与记忆也向来没有预期中那么值得信赖。当我们突然发觉关于某些事件的笃定印象其实只是自己的一厢情愿，当我们看着自己在陈年日记里写下“我会永远记得”的人或事却怎么也想不起来当时指的是什么，当我们说从来没有爱过，当我们怎么也想不起侵害发生的细节，当我们说眼见为实千真万确。
这是由记忆构造的主观世界，是鲜有人能够讲出公正客观的世界。
而当科技作为贮存媒介存在于生活触手可及处，人们太容易依赖它们来盛装记忆里零星而珍重的“真实”细节。电影中无论即时体验还是过往记忆都被强调为视听呈现，想来是有些片面，然而我们想要记住的事物与经验中有极大一部分确实是靠视听媒介来延长存期的，图画或照片、声音与影像成为我们尽力抓取和留存的生活片段最为易得的归宿。
这样，情绪体验所依附的本体很大一部分是存储在身外的，倾向于节省资源的心理机制也任其如此发展，我们的记忆或许更接近于可供查找的目录而并不能完整记载经验本身: 当男主关于已故幼子的美好记忆被清空，他记得到哪里提取那些温煦悲伤的怀旧情绪，情绪的源头却因数据清除而无迹可寻。
另一方面，正是因为我们愈发依赖外在媒介作为感受与记忆的载体，旁人不着痕迹的篡改才更轻易，也显得可怖。我们无法向任何人证明在那些当时切身可感、事后可供查阅的“真实”里，究竟哪些经验是自己的，哪些是外界施与的，哪些尚可信赖，哪些纯属歪曲。
还记得奥威尔笔下党的口号之一：“谁控制过去就控制未来；谁控制现在就控制过去。” 对于体验与记忆“真实”的筛选权和解释权无论掌握在任何一方的手中，都该引起警惕。
又想起前阵子看到的新闻，仅凭路口视频监控就可以锁定闯红灯市民的身份信息并精确到证件号码公开通报批评，乍一看似乎也是科技助力法治社会公平正义共同走向美好明天，仔细想来却只是不寒而栗。